Անդրեա Գրուբեր |

Անդրեա Գրուբեր

Աստղ Անդրեա Գրուբերը լուսավորվեց ոչ այսօր: Սակայն վերջին փառատոնում Արենա դի Վերոնայում փայլեց առանձնահատուկ փայլով։ Ամերիկացի սոպրանոն հանրության հետ առանձնահատուկ, անձնական հաջողություն ունեցավ Վերդիի Nabucco-ում Աբիգեյլի դժվարին դերում։ Քննադատները պնդում էին, որ Գենա Դիմիտրովայից հետո նման ուժի, տեխնիկական հագեցվածության և արտահայտչականության ոչ մի սոպրանո չի հայտնվել այս օպերայում։ Լրագրող Ջանի Վիլանին զրուցում է Անդրեա Գրուբերի հետ։

Դուք ամերիկացի եք, բայց ձեր ազգանունը խոսում է գերմանական ծագման մասին…

Հայրս ավստրիացի է։ 1939 թվականին նա թողել է Ավստրիան և փախել ԱՄՆ։ Սովորել եմ իմ հայրենի Նյու Յորքի Մանհեթենի դպրոցում: 24 տարեկանում նա իր դեբյուտը կատարեց «Ճակատագրի ուժը» շոտլանդական օպերայում*, նա երգեց տասնմեկ ներկայացում։ Իմ երկրորդ հանդիպումը բեմի հետ տանն էր՝ Մետրոպոլիտեն օպերայում, որտեղ ես երգեցի Էլիզաբեթը Դոն Կառլոսում: Այս երկու օպերաները, գումարած «Un ballo in maschera»-ն, որտեղ իմ գործընկերն էր Լուչիանո Պավարոտտին, ինձ «տարան» դեպի աշխարհի ամենահեղինակավոր թատրոնների բեմերը՝ Վիեննա, Լոնդոն, Բեռլին, Մյունխեն, Բարսելոնա: Met-ում ես երգել եմ նաև Վագների «Աստվածների մահը» երգում, որը ձայնագրել է Deutsche Grammophon-ը։ Գերմանական երգացանկը մեծ դեր խաղաց իմ աճի մեջ։ Ես երգել եմ Լոհենգրին, Տանհաուզեր, Վալկիրիա լեզուներով: Վերջերս իմ երգացանկ մտավ Քրիզոթեմիսի դերը Ռիխարդ Շտրաուսի «Էլեկտրա»-ում։

Իսկ ե՞րբ եք սկսել երգել Nabucco-ում։

1999 թվականին Սան Ֆրանցիսկոյի օպերայում։ Այսօր լիակատար անկեղծությամբ կարող եմ ասել, որ իմ կարիերան սկսվում է։ Իմ տեխնիկան ուժեղ է, և ես ոչ մի դերում ինձ անհարմար չեմ զգում։ Առաջ ես չափազանց երիտասարդ էի և անփորձ, հատկապես Վերդիի երգացանկում, որը հիմա սկսում եմ սիրել: Ես շատ բան եմ պարտական ​​Ռութ Ֆալկոնին՝ տասներկու տարվա իմ ուսուցչուհուն: Նա զարմանալի կին է, արվեստի հանդեպ մեծ հավատով և շատ փորձառու։ Նա եկավ Վերոնա՝ ինձ լսելու։

Ինչպե՞ս մոտենալ Աբիգեյի նման բարդ դերին:

Չեմ ուզում մեծամիտ թվալ, բայց սա ինձ համար հեշտ դեր է։ Նման հայտարարությունը կարող է տարօրինակ թվալ։ Սա չեմ ասում մեծ երգիչ համարվելու համար։ Պարզապես իմ տեխնիկան կատարյալ է այս դերի համար: Հաճախ եմ երգել «Աիդա», «Ճակատագրի ուժը», «Il Trovatore», «Դիմակահանդես»-ում, բայց այս օպերաներն այնքան էլ պարզ չեն։ Ես այլևս ելույթ չեմ ունենում Don Carlos-ում կամ Simone Boccanegre-ում: Այս դերերն ինձ համար չափազանց լիրիկական են։ Երբեմն դիմում եմ նրանց, քանի որ ուզում եմ մարզվել կամ պարզապես զվարճանալ: Շուտով ես կերգեմ իմ առաջին «Տուրանդոտը» Ճապոնիայում։ Հետո դեբյուտներ կունենամ Rustic Honour, Western Girl և Macbeth ֆիլմերում:

Էլ ի՞նչ օպերաներ են գրավում ձեզ:

Ես շատ եմ սիրում իտալական օպերաները. դրանք կատարյալ եմ համարում, այդ թվում՝ վերիստական: Երբ ունես ուժեղ տեխնիկա, երգելը վտանգավոր չէ. բայց երբեք չպետք է գոռալ: Ուստի շատ կարևոր է «գլուխ» ունենալը, և պետք է մտածել հաջորդ դերի մասին։ Երգելը նույնպես հոգեկան երեւույթ է։ Միգուցե տասը տարի հետո ես կարողանամ երգել Վագների Բրունհիլդա և Իզոլդա երեք երգերն էլ։

Թատերական տեսանկյունից Աբիգեյլի դերը նույնպես կատակ չէ…

Սա շատ բազմակողմանի կերպար է, ավելի հետաքրքիր, քան սովորաբար ենթադրվում է: Սա դեռևս անհաս, մանկահասակ կին է, ով հետևում է իր քմահաճույքներին և իրական զգացմունքներ չի գտնում ո՛չ Իսմայիլի, ո՛չ Նաբուկոի մեջ. առաջինը նրանից «խլում է» Ֆենենին, իսկ երկրորդը բացահայտում է, որ նա իր հայրը չէ: Նա այլ ելք չունի, քան իր հոգու բոլոր ուժերը ուղղել դեպի իշխանության նվաճումը: Միշտ կարծում էի, որ այս դերն ավելի ճշմարիտ կլիներ, եթե այն ավելի պարզությամբ ու մարդկայնությամբ պատկերվեր։

Ի՞նչ է ձեզ առաջարկում Արենա դի Վերոնայի հաջորդ փառատոնը:

Միգուցե «Տուրանդոտն» ու նորից «Նաբուկո»-ն։ Եկեք տեսնենք. Այս հսկայական տարածքը ստիպում է մտածել Արենայի պատմության մասին, այն ամենի մասին, ինչ տեղի է ունեցել այստեղ՝ հնությունից մինչև մեր օրերը: Սա իսկապես միջազգային երաժշտական ​​թատրոն է: Ես այստեղ հանդիպեցի գործընկերների, որոնց չէի հանդիպել երկար տարիներ. այս տեսանկյունից Վերոնան նույնիսկ ավելի միջազգային է, քան Նյու Յորքը՝ այն քաղաքը, որտեղ ես ապրում եմ։

Հարցազրույց Անդրեա Գրուբերի հետ՝ տպագրված L'Arena թերթում։ Իտալերենից թարգմանությունը՝ Իրինա Սորոկինայի.

Նշում. * Երգչուհին ծնվել է 1965 թվականին: Շոտլանդական օպերային դեբյուտը, որի մասին նա նշում է հարցազրույցներից մեկում, տեղի է ունեցել 1990 թվականին: 1993 թվականին նա առաջին անգամ ելույթ ունեցավ Վիեննայի օպերայում՝ որպես Աիդա, և նույն սեզոնում նա երգեց Աիդա: Բեռլինի Staatsoper-ում։ Քովենթ Գարդենի բեմում նրա դեբյուտը կայացել է 1996 թվականին՝ բոլորը նույն Աիդայում։

ՏԵՂԵԿԱՆՔ:

Ծնվել և մեծացել է Վերին Վեսթ Սայդում, Անդրեան համալսարանի դասախոսների, պատմության ուսուցիչների որդին էր և հաճախել է հեղինակավոր մասնավոր դպրոց: Անդրեան ապացուցեց, որ տաղանդավոր (թեև անկազմակերպ) ֆլեյտահար է, և 16 տարեկանում նա սկսեց երգել և շուտով ընդունվեց Մանհեթենի երաժշտական ​​դպրոց, իսկ ավարտելուց հետո նա ընդունվեց Met-ի հեղինակավոր պրակտիկայի ծրագրում: Նրա հսկայական, գեղեցիկ ձայնը, բարձր նոտաներում հաջողության հասնելու դյուրինությունը, դերասանական խառնվածքը՝ այս ամենը նկատվեց, և երգչուհուն առաջարկեցին առաջին դերը։ Նախ՝ փոքրը՝ Վագների Der Ring des Nibelungen-ում, իսկ հետո՝ 1990 թվականին՝ գլխավորը՝ Վերդիի «Un ballo in maschera»-ում։ Նրա գործընկերը Լուչիանո Պավարոտին էր։

Բայց այս ամենը տեղի ունեցավ լուրջ թմրամոլության ֆոնին։ Նրա ձայնը թուլացել է դեղերից, նա գերլարել է կապանները, որոնք բորբոքվել ու ուռել են։ Հետո եղավ այդ ճակատագրական ելույթը Աիդայում, երբ նա պարզապես չկարողացավ ճիշտ նոտա խփել։ Մետրոպոլիտեն օպերայի գլխավոր մենեջեր Ջոզեֆ Վոլպեն այլեւս չի ցանկանում նրա ներկայությունը թատրոնում։

Անդրեան առանձին դերեր է ստացել Եվրոպայում։ Ամերիկայում միայն Սիեթլի օպերան շարունակեց հավատալ նրան. մի քանի տարվա ընթացքում նա այնտեղ երգեց երեք դեր: 1996 թվականին Վիեննայում նա հայտնվել է հիվանդանոցում, անհրաժեշտ է եղել շտապ հեռացնել նրա ոտքի թրոմբը։ Դրան հաջորդեց Մինեսոտայի վերականգնողական կլինիկան, որտեղից սկսեցին ազատվել թմրամոլությունից:

Սակայն վերականգնման հետ մեկտեղ քաշի ավելացումն առաջացավ: Եվ չնայած նա երգում էր ոչ ավելի վատ, քան նախկինում, բայց արդեն չափազանց քաշի պատճառով նրան չհրավիրեցին Վիեննայի օպերա և հեռացրին Զալցբուրգի փառատոնի իր ելույթից: Նա չի կարող մոռանալ դա: Բայց 1999-ին, երբ նա երգում էր Սան Ֆրանցիսկոյում, նրան լսում էր Մետրոպոլիտեն օպերայի մենեջերը, մի մարդ, ով հիանալի ազգանունով Friend («Ընկեր») էր, ով ճանաչում էր նրան դեռևս Met-ից հեռացնելուց առաջ: Նա հրավիրել է նրան Nabucco-ում երգելու 2001 թվականին։

Նույն 2001 թվականին երգչուհին որոշել է ստամոքսի շրջանցում կատարել, մի վիրահատություն, որն այժմ ավելի ու ավելի շատ գեր մարդիկ են անում։

Այժմ 140 ֆունտով ավելի նիհար և առանց թմրամիջոցների, նա կրկին քայլում է Մետի միջանցքներով, որտեղ նա ներգրավվածություններ ունի առնվազն 2008 թ.