Թավշյա կոնտրալտո ձայն. Ո՞րն է նրա ժողովրդականության գլխավոր գաղտնիքը։

Կոնտրալտոն ամենաաշխույժ կանացի ձայներից մեկն է: Նրա թավշյա ցածր ձայնը հաճախ համեմատում են թավջութակի հետ: Այս ձայնը բնության մեջ բավականին հազվադեպ է, ուստի այն բարձր է գնահատվում իր գեղեցիկ տեմբրի համար և այն փաստի համար, որ այն կարող է հասնել ամենացածր նոտաների կանանց համար:

Այս ձայնն ունի իր ձևավորման առանձնահատկությունները. Ամենից հաճախ այն կարող է որոշվել 14 կամ 18 տարեկանից հետո։ Կանացի կոնտրալտոյի ձայնը հիմնականում ձևավորվում է երկու մանկական ձայներից՝ ցածր ալտից, որը վաղ տարիքից ունի ընդգծված կրծքավանդակի ռեգիստր, կամ սոպրանո՝ անարտահայտիչ տեմբրով։

Սովորաբար, դեռահասության շրջանում առաջին ձայնը ձեռք է բերում գեղեցիկ ցածր ձայն՝ թավշյա կրծքավանդակի ռեգիստրով, իսկ երկրորդը, բոլորի համար անսպասելիորեն, ընդլայնում է իր շրջանակը և սկսում գեղեցիկ հնչել դեռահասությունից հետո։

Շատ աղջիկներ զարմացած են փոփոխություններից և այն փաստից, որ միջակայքն ավելի ցածր է դառնում, իսկ ձայնը ձեռք է բերում գեղեցիկ արտահայտիչ ցածր նոտաներ։

Հաճախ տեղի է ունենում հետևյալ իրավիճակը. Հետո մոտ 14 տարի անց նրանց մոտ ձևավորվում են կրծքավանդակի արտահայտիչ նոտաներ և կանացի ձայն, որը բնորոշ է կոնտրալտոյին։ Վերին ռեգիստրն աստիճանաբար դառնում է անգույն և անարտահայտիչ, իսկ ցածր նոտաները, ընդհակառակը, ձեռք են բերում գեղեցիկ կրծքավանդակի ձայն։

Ի տարբերություն մեցցո-սոպրանոյի՝ կոնտրալտոյի այս տեսակը ձայնով հիշեցնում է ոչ թե հարուստ աղջկա ձայն, այլ շատ հասուն կնոջ ձայն՝ իր օրացուցային տարիքից շատ ավելի մեծ։ Եթե ​​մեցցո-սոպրանոյի ձայնը հնչում է թավշյա, բայց շատ հարուստ և գեղեցիկ, ապա կոնտրալտոն ունի մի փոքր խռպոտություն, որը չունի միջին կանացի ձայնը:

Նման ձայնի օրինակ է երգչուհի Վերա Բրեժնեւան։ Մանուկ հասակում նա ուներ բարձր սոպրանոյի ձայն, որը, ի տարբերություն մյուս երեխաների ձայների, թվում էր անարտահայտիչ ու անգույն։ Եթե ​​պատանեկության տարիներին այլ աղջիկների սոպրանոն միայն ուժ ստացավ և հարստացավ իր տեմբրով, գեղեցկությամբ և կրծքավանդակի նոտաներով, ապա Վերայի ձայնի գույներն աստիճանաբար կորցրին իրենց արտահայտիչությունը, բայց կրծքավանդակի ռեգիստրը ընդլայնվեց:

Իսկ հասուն տարիքում նա զարգացրեց բավականին արտահայտիչ կանացի կոնտրալտո ձայն, որը հնչում է խորը և օրիգինալ։ Նման ձայնի վառ օրինակ կարելի է լսել «Օգնիր ինձ» և «Բարի օր» երգերում:

Կոնտրալտոյի մեկ այլ տեսակ ձևավորվում է արդեն մանկության տարիներին։ Այս ձայներն ունեն կոպիտ հնչողություն և հաճախ երգում են որպես ալտ դպրոցական երգչախմբերում: Դեռահաս տարիքում նրանք դառնում են մեցցո-սոպրանո և դրամատիկ սոպրանոներ, իսկ ոմանք վերածվում են խորը կոնտրալտոների։ Խոսակցական խոսքում նման ձայները կոպիտ են հնչում և հնչում են տղաների նման:

Նման ձայն ունեցող աղջիկները երբեմն դառնում են իրենց հասակակիցների ծաղրի զոհը, և նրանց հաճախ արական անուններ են տալիս: Դեռահասության շրջանում կոնտրալտոյի այս տեսակը դառնում է ավելի ու ավելի ցածր, չնայած տղամարդկային տեմբրը չի անհետանում։ Ձայնագրության մեջ հաճախ դժվար է հասկանալ, թե ով է երգում՝ տղա՞, թե՞ աղջիկ: Եթե ​​այլ ալտոները դառնում են մեցցո-սոպրանո կամ դրամատիկ սոպրանո, ապա բացվում է կոնտրալտոյի կրծքավանդակի ռեգիստրը: Շատ աղջիկներ նույնիսկ սկսում են պարծենալ, որ հեշտությամբ կարող են կրկնօրինակել տղամարդկանց ձայնը։

Նման կոնտրալտոյի օրինակ կարող է լինել Իրինա Զաբյական՝ «Չիլի» խմբի աղջիկը, ով միշտ ցածր ձայն ուներ։ Ի դեպ, նա երկար տարիներ սովորել է ակադեմիական վոկալ, ինչը թույլ է տվել բացահայտել իր դիապազոնը։

Հազվագյուտ կոնտրալտոյի մեկ այլ օրինակ, որը ձևավորվում է 18 տարի անց, Նադեժդա Բաբկինայի ձայնն է։ Մանկուց նա երգում էր ալտ, իսկ երբ ընդունվեց կոնսերվատորիա, դասախոսները նրա ձայնը ճանաչեցին որպես դրամատիկ մեցցո-սոպրանո։ Բայց ուսման ավարտին նրա ցածր շրջանակն ընդլայնվեց և 24 տարեկանում նա ձևավորեց գեղեցիկ կանացի կոնտրալտո ձայն:

Օպերայում նման ձայն հազվադեպ է լինում, քանի որ ակադեմիական պահանջներին բավարարող կոնտրալտոներ այնքան էլ շատ չեն։ Օպերային երգեցողության համար կոնտրալտոն պետք է ոչ միայն բավականաչափ ցածր լինի, այլև արտահայտիչ հնչի առանց խոսափողի, իսկ նման ուժեղ ձայները հազվադեպ են լինում։ Դրա համար էլ կոնտրալտո ձայնով աղջիկները գնում են բեմ կամ ջազ երգելու։

Երգչախմբային երգեցողության մեջ ցածր ձայնը միշտ պահանջված կլինի, քանի որ գեղեցիկ ցածր տեմբրով ալտոսները մշտապես պակասում են:

Ի դեպ, ջազային ուղղության մեջ ավելի շատ են կոնտրալտոները, քանի որ երաժշտության յուրահատկությունը ոչ միայն թույլ է տալիս գեղեցիկ կերպով բացահայտել իրենց բնական տեմբրը, այլև նվագել ձայնի հետ իրենց տիրույթի տարբեր հատվածներում։ Հատկապես շատ կոնտրալտոներ կան աֆրոամերիկացի կամ մուլատ կանանց շրջանում։

Նրանց հատուկ կրծքավանդակի տեմբրն ինքնին դառնում է ցանկացած ջազային ստեղծագործության կամ սոուլ երգի զարդարանք: Նման ձայնի նշանավոր ներկայացուցիչը Թոնի Բրեքստոնն էր, ում «Unbreak my heart» հիթը ոչ մի երգիչ չէր կարող գեղեցիկ երգել, նույնիսկ շատ ցածր ձայնով։

Բեմում կոնտրալտոն գնահատվում է իր գեղեցիկ թավշյա տեմբրով և կանացի հնչողությամբ: Ըստ հոգեբանների՝ դրանք ենթագիտակցորեն վստահություն են ներշնչում, բայց, ցավոք, շատ երիտասարդ աղջիկներ նրանց շփոթում են ծխագույն ձայների հետ։ Իրականում նման ձայնը հեշտ է տարբերել ցածր տեմբրից. ծխագույն ձայները հնչում են ձանձրալի և անարտահայտիչ՝ համեմատած կոնտրալտոյի ցածր, բայց հնչեղ կերպարի հետ:

Նման ձայն ունեցող երգիչները պարզ կլսվեն մեծ դահլիճում, նույնիսկ եթե նրանք շշուկով երգեն։ Ծխող աղջիկների ձայները դառնում են ձանձրալի ու անարտահայտիչ, կորցնում են իրենց երանգը և պարզապես անլսելի են դահլիճում։ Կանացի հարուստ և արտահայտիչ տեմբրի փոխարեն նրանք դառնում են ամբողջովին անարտահայտիչ, և նրանց համար ավելի դժվար է նվագել նրբերանգների վրա, անհրաժեշտության դեպքում հանգիստ ձայնից անցնել բարձր ձայնի և այլն: Իսկ ժամանակակից փոփ երաժշտության մեջ ծխացող ձայները վաղուց են եղել: նորաձեւությունից դուրս.

Կանացի կոնտրալտո ձայնը հաճախ հանդիպում է տարբեր ուղղություններով: Օպերայում հայտնի կոնտրալտո երգիչներ էին Փոլին Վիարդոն, Սոնյա Պրինան, Նատալի Շտուցմանը և շատ ուրիշներ։

Ռուս երգչուհիներից Իրինա Ալեգրովան, երգչուհի Վերոնան, Իրինա Զաբյական («Չիլի» խմբի մենակատարուհի), Անիտա Ցոյը (հատկապես լսվում է «Sky» երգում), Վերա Բրեժնևան և Անժելիկա Ագուրբաշը խորը և արտահայտիչ կոնտրալտո տեմբր ունեին։