Տեմբր |

Ֆրանսիական տեմբր, անգլերեն տեմբր, գերմաներեն Klangfarbe

Ձայնի գունավորում; երաժշտական ​​ձայնի նշաններից մեկը (բարձրության, բարձրության և տևողության հետ միասին), որով տարբերվում են նույն բարձրության և բարձրության հնչյունները, որոնք կատարվում են տարբեր գործիքների վրա, տարբեր ձայներով կամ նույն գործիքի վրա, բայց տարբեր ձևերով. հարվածներ. Տեմբրը որոշվում է նյութից, որից ստեղծվել է ձայնի աղբյուրը՝ երաժշտական ​​գործիքի վիբրատորը և դրա ձևը (լարեր, ձողեր, ձայնագրություններ և այլն), ինչպես նաև ռեզոնատորով (դաշնամուրի տախտակամածներ, ջութակներ, շեփորի զանգեր, և այլն); տեմբրի վրա ազդում է սենյակի ակուստիկան՝ կլանող, արտացոլող մակերեսների հաճախականության բնութագրերը, արձագանքը և այլն։ Տ. ձայնի առաջացման սկզբնական պահը` հարձակումը (սուր, հարթ, փափուկ), ֆորմանտներ` ձայնային սպեկտրում ուժեղացված մասնակի հնչերանգների տարածքներ, վիբրատո և այլ գործոններ: Թ.-ն կախված է նաև ձայնի ընդհանուր ծավալից, ռեգիստրից՝ բարձր կամ ցածր, հնչյունների միջև ընկած հարվածներից։ Լսողը բնութագրում է Թ. arr. ասոցիատիվ ներկայացումների օգնությամբ – համեմատում է այս ձայնի որակը նրա տեսողական, շոշափելի, համային և այլն տպավորությունների հետ: առարկաներ, երևույթներ և դրանց հարաբերակցությունը (հնչյունները վառ են, փայլուն, ձանձրալի, ձանձրալի, տաք, սառը, խորը, լի, սուր, փափուկ, հագեցած, հյութալի, մետաղական, ապակեպատ և այլն); լսողական սահմանումները (ձայնային, խուլ) օգտագործվում են ավելի քիչ հաճախ: Տ.-ը մեծապես ազդում է բարձրության ինտոնացիայի վրա: ձայնի սահմանում (ձայնի հետ կապված փոքր թվով հնչյուններ ունեցող ցածր ռեգիստրի հնչյունները հաճախ անորոշ են թվում), սենյակում ձայնի տարածման ունակությունը (ֆորմանտների ազդեցությունը), ձայնավորների և բաղաձայնների հասկանալիությունը վոկալ կատարման մեջ:

Ապացույցների վրա հիմնված տիպաբանություն T. mus. ձայները դեռ չեն ստացվել: Հաստատվել է, որ տեմբրային լսողությունը զոնային բնույթ ունի, այսինքն՝ ձայների ընկալմամբ, օրինակ, նույն բնորոշ տոնով։ Ջութակի հնչերանգը համապատասխանում է մի ամբողջ խմբի հնչյունների, որոնք մի փոքր տարբերվում են հորինվածքով (տես Գոտի)։ Երաժշտության կարեւոր միջոց է Թ. արտահայտչականություն. Թ–ի օգնությամբ կարելի է առանձնացնել մուսաների այս կամ այն ​​բաղադրիչը։ ամբողջից՝ մեղեդի, բաս, ակորդ՝ այս բաղադրիչին որպես ամբողջություն հատկանիշ, հատուկ գործառական նշանակություն հաղորդելու, արտահայտությունները կամ մասերը միմյանցից առանձնացնելու, հակադրություններն ուժեղացնելու կամ թուլացնելու, գործընթացում նմանություններն ու տարբերություններն ընդգծելու համար։ արտադրանքի մշակում; կոմպոզիտորներն օգտագործում են հնչերանգի (տեմբրի ներդաշնակություն), տեղաշարժերի, շարժման և հնչերանգի զարգացում (տեմբրային դրամատուրգիա) համակցություններ։ Շարունակվում են նոր հնչերանգների և դրանց համադրությունների որոնումները (նվագախմբում, նվագախմբում), ստեղծվում են էլեկտրական երաժշտական ​​գործիքներ, ինչպես նաև ձայնային սինթեզատորներ, որոնք հնարավորություն են տալիս նոր հնչերանգներ ստանալ։ Հնչյունների օգտագործման հատուկ ուղղություն է դարձել սոնորիստիկան։

Բնական մասշտաբի երևույթը որպես ֆիզիկա-ակուստիկներից մեկը։ Հարմոնիայի՝ որպես երաժշտության միջոցի զարգացման վրա մեծ ազդեցություն են ունեցել հիմնադրամներ Տ. արտահայտչականություն; իր հերթին 20-րդ դ. ներդաշնակության միջոցով նկատելի է ձայնի տեմբրային կողմն ուժեղացնելու միտում (տարբեր զուգահեռներ, օրինակ՝ հիմնական եռյակներ, հյուսվածքների շերտեր, կլաստերներ, զանգերի ձայնի մոդելավորում և այլն)։ Երաժշտության տեսությունը՝ մուսաների կազմակերպման մի շարք առանձնահատկություններ բացատրելու նպատակով։ լեզուն բազմիցս դիմել է Թ.-ի հետ այս կամ այն ​​կերպ կապված է մուսաների որոնումը. թյունինգներ (Pythagoras, D. Tsarlino, A. Werkmeister և ուրիշներ), երաժշտության մոդալ-ներդաշնակ և մոդալ-ֆունկցիոնալ համակարգերի բացատրություններ (JF Rameau, X. Riemann, F. Gevart, GL Catoire, P. Hindemith և ուրիշներ. հետազոտողներ): )

Հիշատակում: Գարբուզով Հ.Ա., Բնական հնչերանգներ և դրանց ներդաշնակ նշանակությունը, Երաժշտական ​​ակուստիկայի հանձնաժողովի աշխատանքների ժողովածու. ՀԻՄՆԻ նյութեր, հ. 1, Մոսկվա, 1925; իր սեփական, Տեմբրային լսողության գոտի բնույթ, Մ., 1956; Teplov BM, Psychology of Musical Abilities, M.-L., 1947, իր գրքում. Անհատական ​​տարբերությունների հիմնախնդիրները: (Ընտիր երկեր), Մ., 1961; Երաժշտական ​​ակուստիկա, գեն. խմբ. Խմբագրել է Ն.Ա. Գարբուզովան։ Մոսկվա, 1954. Ագարկով Օ.Մ., Վիբրատոն որպես երաժշտական ​​արտահայտչամիջոց ջութակ նվագելիս, Մ., 1956; Նազայկինսկի Է., Պարս Յու., Երաժշտական ​​տեմբրերի ընկալումը և ձայնի առանձին ներդաշնակության իմաստը, գրքում. Ակուստիկ հետազոտության մեթոդների կիրառումը երաժշտագիտության մեջ, Մ., 1964; Պարգս Յու., Վիբրատո և ձայնի ընկալում, գրքում. Ակուստիկ հետազոտության մեթոդների կիրառումը երաժշտագիտության մեջ, Մ., 1964; Շերման Ն.Ս., Միատեսակ խառնվածքի համակարգի ձևավորում, Մ., 1964; Մազել Լ.Ա., Ցուկերման Վ.Ա., Երաժշտական ​​ստեղծագործությունների վերլուծություն, (մաս 1), Երաժշտության տարրեր և փոքր ձևերի վերլուծության մեթոդներ, Մ, 1967, Վոլոդին Ա., Հարմոնիկ սպեկտրի դերը ձայնի բարձրության և տեմբրի ընկալման մեջ, գրքում: Երաժշտական ​​արվեստ և գիտություն, թիվ 1, Մ., 1970; Ռուդակով Ե., Երգող ձայնի գրանցամատյանների և ծածկված հնչյունների անցումների մասին, նույն տեղում; Nazaikinsky EV, On the psychology of musical perception, M., 1972, Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 (ռուսերեն թարգմանություն – Helmholtz G., The Doctrine of physiological base for auditory sensations. երաժշտության տեսությունը, Պետերբուրգ, 1875)։

Յու. N. Rags