Նիկոլայ Վիտալևիչ Լիսենկո (Միկոլա Լիսենկո) |

Նիկոլա Լիսենկո

Ն.Լիսենկոն իր բազմակողմանի գործունեությունը (կոմպոզիտոր, ֆոլկլորիստ, կատարող, դիրիժոր, հասարակական գործիչ) նվիրել է ազգային մշակույթին ծառայելուն, եղել է ուկրաինական կոմպոզիտորական դպրոցի հիմնադիրը։ Ուկրաինացի ժողովրդի կյանքը, նրա ինքնատիպ արվեստը հողն էր, որը սնուցում էր Լիսենկոյի տաղանդը։ Նրա մանկությունն անցել է Պոլտավայի մարզում։ Թափառական անսամբլների խաղը, գնդի նվագախումբը, տնային երաժշտական ​​երեկոները, և ամենից շատ՝ ժողովրդական երգեր, պարեր, ծիսական խաղեր, որոնց տղան մասնակցում էր մեծ ոգևորությամբ. ինքնակենսագրություն», ասես կաթիլ առ կաթիլ բուժիչ և կենդանի ջուր ընկավ երիտասարդ հոգու մեջ: Եկել է աշխատանքի ժամանակը, մնում է այդ նյութը նոտաների վերածել, և այն արդեն ուրիշինը չէր, մանկուց այն ընկալվում էր հոգով, յուրացվում էր սրտով։

1859 թվականին Լիսենկոն ընդունվել է Խարկովի, այնուհետև Կիևի համալսարանի բնական գիտությունների ֆակուլտետը, որտեղ մտերմացել է արմատական ​​ուսանողների հետ, գլխապտույտ ընկել երաժշտական ​​և կրթական գործի մեջ։ Նրա «Անդրիաշիադա» երգիծական օպերա-բրոշյուրը հասարակական դժգոհություն առաջացրեց Կիևում։ 1867-69 թթ. Լիսենկոն սովորել է Լայպցիգի կոնսերվատորիայում, և ինչպես երիտասարդ Գլինկան, երբ Իտալիայում էր, իրեն գիտակցում էր որպես լիովին ռուս կոմպոզիտոր, Լիսենկոն Լայպցիգում վերջապես ամրապնդեց իր կյանքը նվիրելու իր մտադրությունը ուկրաինական երաժշտությանը ծառայելու համար: Նա ավարտում և հրատարակում է ուկրաինական ժողովրդական երգերի 2 ժողովածու և սկսում աշխատել Տ.Գ. Շևչենկոյի «Երաժշտություն Կոբզարի համար» վիթխարի (83 վոկալ ստեղծագործություն) ցիկլով։ Ընդհանրապես, Լիսենկոյի համար ուկրաինական գրականությունը, ընկերությունը Մ.Կոցյուբինսկու, Լ.Ուկրաինկայի, Ի.Ֆրանկոյի հետ եղել են գեղարվեստական ​​հզոր ազդակ։ Հենց ուկրաինական պոեզիայի միջոցով է նրա ստեղծագործության մեջ մտնում սոցիալական բողոքի թեման, որը որոշել է նրա բազմաթիվ ստեղծագործությունների գաղափարական բովանդակությունը՝ սկսած «Զապովիտ» երգչախմբից (Շևչենկոյի կայարանում) և վերջացրած «Հավերժական հեղափոխական» երգ-օրհներգով։ (Ֆրանկոյի կայարանում), որն առաջին անգամ ներկայացվել է 1905 թվականին, ինչպես նաև «Էնեիդ» օպերան (ըստ Ի. Կոտլյարևսկու – 1910 թ.)՝ ինքնավարության մասին ամենավատ երգիծանքը։

1874-76 թթ. Լիսենկոն սովորել է Սանկտ Պետերբուրգում Ն. Ռիմսկի-Կորսակովի մոտ, հանդիպել է Հզոր բուռի անդամներին՝ Վ. Ստասովին, շատ ժամանակ և ջանք է հատկացրել աշխատելու Աղի քաղաքի երաժշտական ​​բաժնում (արդյունաբերական ցուցահանդեսների, համերգների վայրում): անցկացվել են այնտեղ), որտեղ անվճար ղեկավարել է սիրողական երգչախումբ։ Ռուս կոմպոզիտորների փորձը, որը յուրացրել է Լիսենկոն, շատ բեղմնավոր է ստացվել։ Այն թույլ տվեց նոր, ավելի բարձր մասնագիտական ​​մակարդակով իրականացնել ազգային և համաեվրոպական ոճական նախշերի օրգանական միաձուլում: «Ես երբեք չեմ հրաժարվի երաժշտություն ուսումնասիրելուց ռուսական արվեստի մեծ նմուշների վրա», - գրել է Լիսենկոն Ի. Ֆրանկոյին 1885 թվականին: Կոմպոզիտորը մեծ աշխատանք է կատարել ուկրաինական ֆոլկլորը հավաքելու, ուսումնասիրելու և առաջ մղելու գործում՝ տեսնելով դրանում ոգեշնչման անսպառ աղբյուր և հմտություն. Ստեղծել է ժողովրդական մեղեդիների բազմաթիվ մշակումներ (ավելի քան 600), գրել մի քանի գիտական ​​աշխատություններ, որոնցից առավել նշանակալից է «Կոբզար Վերեսայի կատարած փոքրիկ ռուսական մտքերի և երգերի երաժշտական ​​առանձնահատկությունների բնութագրերը» էսսեն (1873): Սակայն Լիսենկոն միշտ դեմ է եղել նեղ ազգագրությանը և «փոքր ռուսին»: Նրան հավասարապես հետաքրքրում էր այլ ազգերի բանահյուսությունը։ Ձայնագրել, մշակել, կատարել է ոչ միայն ուկրաինական, այլև լեհական, սերբական, մորավյան, չեխական, ռուսական երգեր, իսկ նրա ղեկավարած երգչախումբն իր երգացանկում ուներ եվրոպական և ռուս կոմպոզիտորների պրոֆեսիոնալ երաժշտությունը Պաղեստրինից մինչև Մ. Մուսորգսկին և Ք. Սեն-Սանս. Լիսենկոն եղել է Հ. Հայնեի, Ա.Միցկևիչի պոեզիայի ուկրաինական երաժշտության առաջին թարգմանիչը։

Լիսենկոյի ստեղծագործության մեջ գերակշռում են վոկալ ժանրերը՝ օպերա, խմբերգային ստեղծագործություններ, երգեր, ռոմանսներ, թեև նա նաև սիմֆոնիայի, մի շարք կամերային և դաշնամուրային ստեղծագործությունների հեղինակ է։ Բայց հենց վոկալ երաժշտության մեջ էր, որ առավել հստակ բացահայտվեց ազգային ինքնությունն ու հեղինակի անհատականությունը, և Լիսենկոյի օպերաները (դրանք 10-ն են, չհաշված երիտասարդներին) նշանավորեցին ուկրաինական դասական երաժշտական ​​թատրոնի ծնունդը։ Օպերային ստեղծագործության գագաթները դարձան «Նատալկա-Պոլտավկա» քնարական կատակերգական օպերան (հիմնված Ի. Կոտլյարևսկու համանուն պիեսի վրա – 1889 թ.) և «Տարաս Բուլբան» ժողովրդական երաժշտական ​​դրաման (Ն. Գոգոլի վեպի հիման վրա – 1890 թ.)։ Չնայած ռուս երաժիշտների, հատկապես Պ.Չայկովսկու ակտիվ աջակցությանը, այս օպերան կոմպոզիտորի կենդանության օրոք չի բեմադրվել, և հանդիսատեսը դրան ծանոթացել է միայն 1924 թվականին։ Լիսենկոյի հասարակական գործունեությունը բազմակողմանի է։ Նա առաջինն էր, ով Ուկրաինայում կազմակերպեց սիրողական երգչախմբեր, համերգներով շրջեց քաղաքներ ու գյուղեր։ Լիսենկոյի ակտիվ մասնակցությամբ 1904 թվականին Կիևում բացվել է երաժշտական ​​և դրամատիկական դպրոց (1918 թվականից՝ նրա անվան երաժշտական ​​և դրամատիկական ինստիտուտ), որտեղ կրթություն է ստացել ամենատարեց ուկրաինացի կոմպոզիտոր Լ. Ռևուցկին։ 1905 թվականին Լիսենկոն կազմակերպեց «Բայան» ընկերությունը, 2 տարի անց՝ ուկրաինական ակումբը՝ երաժշտական ​​երեկոներով։

Անհրաժեշտ էր դժվարին պայմաններում պաշտպանել ուկրաինական պրոֆեսիոնալ արվեստի ազգային ինքնության իրավունքը՝ հակառակ ցարական կառավարության շովինիստական ​​քաղաքականությանը, որն ուղղված էր ազգային մշակույթների նկատմամբ խտրական վերաբերմունքին։ «Չկար հատուկ փոքրիկ ռուսերեն լեզու, չկա և չի կարող լինել», - ասվում էր 1863 թվականի շրջաբերականում: Լիսենկոյի անունը հետապնդվում էր ռեակցիոն մամուլում, բայց որքան ակտիվանում էին հարձակումները, այնքան ավելի մեծ աջակցություն էր ստանում կոմպոզիտորի ձեռնարկումները ռուսներից: երաժշտական ​​համայնք. Լիսենկոյի անխոնջ անձնուրաց գործունեությունը բարձր են գնահատել հայրենակիցները։ Լիսենկոյի ստեղծագործական և հասարակական գործունեության 25-րդ և 35-րդ տարեդարձերը վերածվել են ազգային մշակույթի մեծ տոնի։ «Ժողովուրդը հասկացավ նրա գործի մեծությունը» (Մ. Գորկի):

Օ.Ավերյանովա