Սեսիլիա Բարտոլի (Cecilia Bartoli) |
Սեսիլիա Բարտոլի
Վստահաբար կարող ենք ասել, որ օպերային հորիզոնում ամենավառ փայլում է երիտասարդ իտալացի երգչուհի Սեսիլիա Բարտոլիի աստղը։ Նրա ձայնի ձայնագրություններով ձայնասկավառակները վաճառվել են ամբողջ աշխարհում անհավատալի քանակությամբ՝ չորս միլիոն օրինակով: Վիվալդիի անհայտ արիաների ձայնագրություններով սկավառակը վաճառվել է երեք հարյուր հազար օրինակով։ Երգչուհին արժանացել է մի քանի հեղինակավոր մրցանակների՝ ամերիկյան Grammy, գերմանական Schallplattenprise, French Diapason։ Նրա դիմանկարները հայտնվել են Newsweek և Grammophone ամսագրերի շապիկներին։
Սեսիլիա Բարտոլին բավականին երիտասարդ է այս աստիճանի աստղի համար: Ծնվել է 4 թվականի հունիսի 1966-ին Հռոմում՝ երաժիշտների ընտանիքում։ Նրա հայրը՝ տենորը, թողել է մենակատարի կարիերան և երկար տարիներ աշխատել Հռոմի օպերայի երգչախմբում՝ ստիպված լինելով ընտանիքը պահել։ Նրա մայրը՝ Սիլվանա Բազոնին, ով հանդես էր գալիս իր օրիորդական անունով, նույնպես երգչուհի էր։ Նա դարձավ իր դստեր առաջին և միակ ուսուցիչը և նրա վոկալ «մարզիչը»: Որպես ինը տարեկան աղջնակ՝ Սեսիլիան հովիվ էր կատարում Պուչինիի Տոսկայում, նույն հայրենի Հռոմի օպերայի բեմում։ Ճիշտ է, ավելի ուշ, տասնվեց-տասնյոթ տարեկանում, ապագա աստղին շատ ավելի հետաքրքրում էր ֆլամենկոն, քան վոկալը: Հենց տասնյոթ տարեկանում նա սկսեց լրջորեն երաժշտություն սովորել Սանտա Սեսիլիայի հռոմեական ակադեմիայում։ Նրա ուշադրությունը սկզբում կենտրոնացած էր տրոմբոնի վրա, և միայն այն ժամանակ նա շրջվեց դեպի այն, ինչ նա լավագույնս էր անում՝ երգելը: Ընդամենը երկու տարի անց նա հայտնվեց հեռուստատեսությամբ՝ Կատյա Ռիկյարելիի հետ Օֆենբախի Հոֆմանի հեքիաթներից հայտնի բարկարոլը և Լեո Նուչիի հետ Ռոզինայի և Ֆիգարոյի զուգերգը «Սևիլյան սափրիչ»-ից:
1986 թվականն էր՝ «Ֆանտաստիկոյի» երիտասարդ օպերային երգիչների հեռուստատեսային մրցույթը։ Նրա ելույթներից հետո, որոնք մեծ տպավորություն թողեցին, կուլիսներում լուրեր էին պտտվում, որ առաջին տեղը հենց իրենն է։ Ի վերջո, հաղթանակը բաժին հասավ Մոդենայից ոմն տենոր Սկալտրիտիին։ Սեսիլիան շատ վրդովված էր։ Բայց ճակատագիրն ինքը օգնեց նրան. այդ պահին հեռուստացույցի մոտ էր մեծ դիրիժոր Ռիկարդո Մուտին։ Նա հրավիրեց նրան լսումների Լա Սկալայում, բայց համարեց, որ լեգենդար Միլանի թատրոնի բեմում դեբյուտը չափազանց ռիսկային կլինի երիտասարդ երգչուհու համար։ Նրանք կրկին հանդիպեցին 1992 թվականին Մոցարտի «Դոն Ջովանի» բեմադրության ժամանակ, որտեղ Սեսիլիան երգեց Զերլինայի հատվածը։
Fantastico-ում խուսափողական հաղթանակից հետո Սեսիլիան Ֆրանսիայում մասնակցեց Antenne 2-ում Կալասին նվիրված հաղորդմանը: Այս անգամ հեռուստատեսությամբ էր Հերբերտ ֆոն Կարայանը: Նա ամբողջ կյանքում հիշում էր Զալցբուրգի Festspielhaus-ում անցկացված լսումները: Դահլիճը մշուշոտ էր, Կարայանը խոսափողով խոսեց, նրան չտեսավ։ Նրան թվաց, թե դա Աստծո ձայնն է։ Մոցարտի և Ռոսինիի օպերաներից արիաներ լսելուց հետո Կարայանը հայտարարեց, որ ցանկանում է նրան ներգրավել Բախի բ-մինոր պատարագում:
Կարայանից բացի, իր ֆանտաստիկ կարիերայում (աշխարհի ամենահեղինակավոր դահլիճներն ու թատրոնները նվաճելու համար նրանից պահանջվեց մի քանի տարի), նշանակալի դեր է խաղացել դիրիժոր Դանիել Բարենբոյմը, Ռեյ Մինշալը, որը պատասխանատու է արտիստների և երգացանկի համար։ Decca խոշոր ձայնագրման լեյբլը և ընկերության ավագ պրոդյուսեր Քրիստոֆեր Ռեյբերնը: 1990 թվականի հուլիսին Սեսիլիա Բարտոլին իր ամերիկյան դեբյուտը կատարեց Նյու Յորքի Մոցարտի փառատոնում։ Հետևեցին մի շարք համերգներ համալսարաններում, ամեն անգամ աճող հաջողությամբ: Հաջորդ տարի՝ 1991 թվականին, Սեսիլիան իր դեբյուտը կատարեց Փարիզի Բաստիլի օպերայում՝ որպես Cherubino Le nozze di Figaro-ում և La Scala-ում՝ Իզոլյեի դերում Ռոսինիի Le Comte Ory-ում: Նրանց հաջորդեցին Դորաբելլան «Այդպես են անում բոլորը» Ֆլորենցիական Մայիսյան երաժշտական փառատոնում և Ռոզինան Բարսելոնայի «Սևիլիայի վարսավիրում»: 1991-92 մրցաշրջանում Սեսիլիան համերգներ է տվել Մոնրեալում, Ֆիլադելֆիայում, Լոնդոնի Բարբիկան կենտրոնում և ելույթ է ունեցել Նյու Յորքի Մետրոպոլիտեն թանգարանում Հայդնի փառատոնում, ինչպես նաև «յուրացրել» իր համար այնպիսի նոր երկրներ, ինչպիսիք են Շվեյցարիան և Ավստրիան: . Թատրոնում նա կենտրոնացավ հիմնականում Մոցարտի երգացանկի վրա՝ ավելացնելով Չերուբինոյին և Դորաբելլա Զերլինային՝ Դոն Ջովաննիում և Դեսպինային՝ «Ամեն մարդ դա անում է» ֆիլմում։ Շատ շուտով երկրորդ հեղինակը, որին նա առավելագույն ժամանակ և ուշադրություն հատկացրեց, Ռոսինին էր։ Նա երգել է Ռոսինա Հռոմում, Ցյուրիխում, Բարսելոնայում, Լիոնում, Համբուրգում, Հյուսթոնում (սա նրա ամերիկյան բեմական դեբյուտն էր) և Դալլաս և Մոխրոտը Բոլոնիայում, Ցյուրիխում և Հյուսթոնում: Հյուսթոնի «Մոխրոտը» տեսագրվել է. Երեսուն տարեկանում Սեսիլիա Բարտոլին ելույթ ունեցավ Վիեննայի Լա Սկալայում, An der Wien թատրոնում, Զալցբուրգի փառատոնում, նվաճեց Ամերիկայի ամենահեղինակավոր դահլիճները: 2 թվականի մարտի 1996-ին նա կատարեց իր շատ սպասված դեբյուտը Մետրոպոլիտեն օպերայում Դեսպինայի դերում և շրջապատված այնպիսի աստղերով, ինչպիսիք են Քերոլ Վանեսը, Սյուզան Մենցերը և Թոմաս Ալենը:
Սեսիլիա Բարտոլիի հաջողությունը կարելի է ֆենոմենալ համարել. Այսօր այն աշխարհի ամենաբարձր վարձատրվող երգչուհին է։ Միևնույն ժամանակ, նրա արվեստի հանդեպ հիացմունքի հետ մեկտեղ, հնչում են ձայներ, որոնք պնդում են, որ հմտորեն պատրաստված գովազդը հսկայական դեր է խաղում Սեսիլիայի գլխապտույտ կարիերայում:
Սեսիլիա Բարտոլին, ինչպես հեշտ է հասկանալ նրա «առաջնորդությունից», մարգարե չէ իր երկրում: Իրոք, նա հազվադեպ է հայտնվում տանը: Երգչուհին ասում է, որ Իտալիայում գրեթե անհնար է արտասովոր անուններ առաջարկել, քանի որ «Լա Բոհեմը» և «Տոսկան» միշտ արտոնյալ վիճակում են։ Իսկապես, Վերդիի և Պուչինիի հայրենիքում պաստառների վրա ամենամեծ տեղը զբաղեցնում է այսպես կոչված «մեծ երգացանկը», այսինքն՝ լայն հանրության կողմից ամենասիրված և ամենասիրված օպերաները։ Իսկ Սեսիլիան սիրում է իտալական բարոկկո երաժշտություն, երիտասարդ Մոցարտի օպերաները։ Պաստառի վրա նրանց հայտնվելն ի զորու չէ գրավել իտալացի հանդիսատեսին (դա է վկայում Վերոնայի Գարնանային փառատոնի փորձը, որը ներկայացնում էր XNUMX-րդ դարի կոմպոզիտորների օպերաները. նույնիսկ պարտերը չէր լցված): Բարտոլիի երգացանկը չափազանց էլիտար է։
Կարելի է հարց տալ՝ իրեն մեցցո-սոպրանո դասող Սեսիլիա Բարտոլին ե՞րբ հանրությանը կբերի Կարմենի նման «սուրբ» դեր այս ձայնի տերերի համար։ Պատասխան՝ գուցե երբեք։ Սեսիլիան նշում է, որ այս օպերան իր սիրելիներից է, սակայն այն բեմադրված է սխալ վայրերում։ Նրա կարծիքով, «Կարմենին» անհրաժեշտ է փոքր թատրոն, մտերմիկ մթնոլորտ, քանի որ այս օպերան պատկանում է օպերային կոմիկ ժանրին, և նրա նվագախումբը շատ նուրբ է։
Սեսիլիա Բարտոլին ֆենոմենալ տեխնիկա ունի. Դրանում համոզվելու համար բավական է լսել Արիան Վիվալդիի «Գրիսելդա» օպերայից, որը ձայնագրվել է Իտալիայում Live ձայնասկավառակի վրա, որը ձայնագրվել է Վիչենցայի Teatro Olimpico-ում երգչի համերգի ժամանակ։ Այս արիան պահանջում է բացարձակապես աներևակայելի, գրեթե ֆանտաստիկ վիրտուոզություն, և Բարտոլին թերևս աշխարհի միակ երգիչն է, ով կարող է առանց դադարի կատարել այդքան շատ նոտաներ:
Սակայն այն փաստը, որ նա իրեն դասել է մեցցո-սոպրանոների շարքում, լուրջ կասկածներ է հարուցում քննադատի մոտ։ Նույն սկավառակի վրա Բարտոլին երգում է արիա Վիվալդիի «Զելմիրա» օպերայից, որտեղ նա տալիս է գերբարձր E-flat, պարզ և վստահ, որը պատիվ կբերի ցանկացած դրամատիկ կոլորատուրային սոպրանոյի կամ կոլորատուրային սոպրանոյի: Այս նոտան դուրս է «նորմալ» մեցցո-սոպրանոյի շրջանակից: Մի բան պարզ է՝ Բարտոլին կոնտրալտո չէ։ Ամենայն հավանականությամբ, սա շատ լայն դիապազոնով սոպրանո է՝ երկուսուկես օկտավա և ցածր նոտաների առկայությամբ։ Սեսիլիայի ձայնի իրական էության անուղղակի հաստատումը կարող է լինել նրա «արշավանքները» դեպի Մոցարտի սոպրանո երգացանկի տարածք՝ Զերլին, Դեսպինա, Ֆիորդիլիջի:
Կարծես թե մեցցո-սոպրանոյի ինքնորոշման հետևում խելացի հաշվարկ կա։ Սոպրանոները շատ ավելի հաճախ են ծնվում, իսկ օպերային աշխարհում նրանց միջև մրցակցությունը շատ ավելի կատաղի է, քան մեցցո-սոպրանոների միջև։ Մացցո-սոպրանոն կամ համաշխարհային կարգի կոնտրալտոն կարելի է մատների վրա հաշվել։ Իրեն սահմանելով որպես մեցցո-սոպրանո և կենտրոնանալով բարոկկոյի, Մոցարտի և Ռոսինիի երգացանկի վրա՝ Սեսիլիան իր համար ստեղծել է հարմարավետ և հոյակապ տեղը, որի վրա շատ դժվար է հարձակվել:
Այս ամենը Սեսիլիային բերեց խոշոր ձայնագրման ընկերությունների, այդ թվում՝ Decca-ի, Teldec-ի և Philips-ի ուշադրությանը: Երգչուհու մասին առանձնահատուկ հոգատարություն է ցուցաբերում Decca ընկերությունը։ Ներկայումս Սեսիլիա Բարտոլիի դիսկոգրաֆիան ներառում է ավելի քան 20 ձայնասկավառակ։ Ձայնագրել է հին արիաներ, Մոցարտի և Ռոսինիի արիաներ, Ռոսինիի Stabat Mater-ը, իտալացի և ֆրանսիացի կոմպոզիտորների կամերային ստեղծագործություններ, ամբողջական օպերաներ։ Այժմ վաճառվում է նոր սկավառակ, որը կոչվում է Sacrificio (Զոհաբերություն)՝ արիաներ երբեմնի կուռք դարձած կաստրատիների երգացանկից:
Բայց պետք է ասել ողջ ճշմարտությունը. Բարտոլիի ձայնը այսպես կոչված «փոքր» ձայնն է։ Նա շատ ավելի ազդեցիկ տպավորություն է թողնում ձայնասկավառակների վրա և համերգասրահում, քան օպերային բեմում: Նմանապես, նրա ամբողջական օպերաների ձայնագրությունները զիջում են մենահամերգների ձայնագրություններին։ Բարտոլիի արվեստի ամենաուժեղ կողմը մեկնաբանության պահն է։ Նա միշտ շատ ուշադիր է իր արածի նկատմամբ և դա անում է առավելագույն արդյունավետությամբ։ Սա բարենպաստորեն տարբերում է նրան շատ ժամանակակից երգիչների ֆոնից, գուցե ձայներով ոչ պակաս գեղեցիկ, բայց ավելի ուժեղ, քան Բարտոլիի ձայնը, բայց ի վիճակի չէ նվաճել արտահայտչականության բարձունքները: Սեսիլիայի երգացանկը վկայում է նրա խորաթափանց մտքի մասին. նա, ըստ երևույթին, քաջատեղյակ է բնության տվածի սահմաններին և ընտրում է նրբություն և վիրտուոզություն պահանջող գործեր, քան ձայնի ուժգնությունն ու կրակոտ խառնվածքը: Ամներիսի կամ Դալիլայի նման դերերում նա երբեք փայլուն արդյունքների չէր հասնի։ Մենք համոզվեցինք, որ նա չի երաշխավորում իր հայտնվելը Կարմենի դերում, քանի որ նա կհամարձակվեր այս հատվածը երգել միայն փոքր դահլիճում, և դա այնքան էլ իրատեսական չէ։
Կարծես թե հմտորեն անցկացված գովազդային արշավը նշանակալի դեր է խաղացել միջերկրածովյան գեղեցկուհու իդեալական կերպարի ստեղծման գործում։ Իրականում Սեսիլիան փոքրամարմին է ու հաստլիկ, իսկ նրա դեմքը աչքի չի ընկնում աչքի ընկնող գեղեցկությամբ։ Երկրպագուները պնդում են, որ նա շատ ավելի բարձրահասակ է երևում բեմում կամ հեռուստատեսությամբ, և խանդավառ գովում են նրա փարթամ մուգ մազերին և անսովոր արտահայտիչ աչքերին: Ահա թե ինչպես է նրան նկարագրում New York Times-ի բազմաթիվ հոդվածներից մեկը. «Սա շատ աշխույժ մարդ է. շատ է մտածել իր աշխատանքի մասին, բայց երբեք շքեղ լինել: Նա հետաքրքրասեր է և միշտ պատրաստ է ծիծաղել: Քսաներորդ դարում նա կարծես թե տանն է, բայց 1860-ականների շողշողացող Փարիզում պատկերացնելու համար շատ երևակայություն պետք չէ. նրա կանացի կազմվածքը, յուղալի ուսերը, թափվող մուգ մազերի ալիքը ստիպում են մտածել մոմերի թարթման մասին։ և անցյալ ժամանակների գայթակղիչների հմայքը:
Երկար ժամանակ Սեսիլիան իր ընտանիքի հետ ապրում էր Հռոմում, բայց մի քանի տարի առաջ նա պաշտոնապես «գրանցվեց» Մոնտե Կառլոյում (ինչպես շատ VIP-ներ, ովքեր ընտրեցին Մոնակոյի Իշխանության մայրաքաղաքը իրենց հայրենիքում չափազանց ուժեղ հարկային ճնշման պատճառով): Նրա հետ ապրում է Ֆիգարո անունով շունը։ Երբ Սեսիլիային հարցնում են իր կարիերայի մասին, նա պատասխանում է. «Գեղեցկության և երջանկության պահերն այն են, ինչ ես ուզում եմ տալ մարդկանց: Ամենակարողն ինձ հնարավորություն է տվել դա անել իմ գործիքի շնորհիվ: Ուղևորվելով դեպի թատրոն՝ ուզում եմ, որ մենք հետևում թողնենք ծանոթ աշխարհը և շտապենք դեպի նոր աշխարհ:
