Երաժշտություն և գույն՝ գունային լսողության ֆենոմենի մասին

Նույնիսկ հին Հնդկաստանում յուրօրինակ պատկերացումներ են զարգացել երաժշտության և գույնի սերտ հարաբերությունների մասին։ Մասնավորապես, հինդուները հավատում էին, որ յուրաքանչյուր մարդ ունի իր մեղեդին և գույնը: Փայլուն Արիստոտելը իր «Հոգու մասին» տրակտատում պնդում էր, որ գույների հարաբերությունները նման են երաժշտական ​​ներդաշնակություններին:

Պյութագորացիները նախընտրում էին սպիտակը որպես գերիշխող գույն Տիեզերքում, իսկ սպեկտրի գույները, ըստ նրանց, համապատասխանում էին յոթ երաժշտական ​​հնչերանգների: Գույներն ու հնչյունները հույների կոսմոգոնիայում ակտիվ ստեղծագործ ուժեր են։

18-րդ դարում վանական գիտնական Լ. Կաստելը հղացավ «գունավոր կլավեսին» կառուցելու գաղափարը։ Ստեղնակի սեղմումը ունկնդրին կներկայացնի գունային վառ կետ՝ գործիքի վերևում գտնվող հատուկ պատուհանում՝ գունավոր շարժվող ժապավենի, դրոշների տեսքով, որոնք փայլում են թանկարժեք քարերի տարբեր գույներով, լուսավորված ջահերով կամ մոմերով՝ էֆեկտը ուժեղացնելու համար:

Կոմպոզիտորներ Ռամոն, Տելեմանը և Գրետրին ուշադրություն են դարձրել Կաստելի գաղափարներին։ Միևնույն ժամանակ, նա սուր քննադատության արժանացավ հանրագիտարանի կողմից, ովքեր անհիմն էին համարում «սանդղակի յոթ հնչյուններ՝ սպեկտրի յոթ գույներ» անալոգիան։

«Գունավոր» լսողության ֆենոմեն

Երաժշտության գունային տեսողության ֆենոմենը հայտնաբերել են երաժշտական ​​որոշ ականավոր գործիչներ։ Ռուս փայլուն կոմպոզիտոր Ն.Ա. Ռիմսկի-Կորսակովին, խորհրդային նշանավոր երաժիշտներ Բ.Վ. 20-րդ դարի ավստրիացի կոմպոզիտոր. Ա. Շյոնբերգը գույները համեմատել է սիմֆոնիկ նվագախմբի գործիքների երաժշտական ​​տեմբրերի հետ: Այս ականավոր վարպետներից յուրաքանչյուրը երաժշտության հնչյուններում տեսավ իր գույները:

• Օրինակ, Ռիմսկի-Կորսակովի համար այն ոսկեգույն երանգ ուներ և ուրախության ու լույսի զգացում էր առաջացնում. Ասաֆիևի համար այն ներկվել է զմրուխտ կանաչ մարգագետնի գույնով գարնանային անձրևից հետո:
• Ռիմսկի-Կորսակովին թվում էր մութ ու տաք, Կեսնելին՝ կիտրոնի դեղին, Ասաֆիևին կարմիր շող, իսկ Սկրեբկովին՝ կանաչ գույնի ասոցիացիաներ։

Բայց եղան նաև զարմանալի զուգադիպություններ.

• Տոնայնությունը նկարագրվում էր որպես կապույտ, գիշերային երկնքի գույն:
• Ռիմսկի-Կորսակովը ասոցիացիաներ առաջացրեց դեղնավուն, թագավորական գույնի հետ, Ասաֆիևի համար դա արևի ճառագայթն էր, ինտենսիվ տաք լույսը, իսկ Սկրեբկովի և Քեսնելի համար դա դեղին էր:

Հարկ է նշել, որ նշված բոլոր երաժիշտներն ունեին բացարձակ ձայն:

«Գունավոր նկարչություն» հնչյուններով

ԱԺ երաժշտագետների ստեղծագործությունները Ռիմսկի-Կորսակովին հաճախ անվանում են «ձայնային նկարչություն»: Այս սահմանումը կապված է կոմպոզիտորի երաժշտության սքանչելի պատկերների հետ: Ռիմսկի-Կորսակովի օպերաներն ու սիմֆոնիկ ստեղծագործությունները հարուստ են երաժշտական ​​բնապատկերներով։ Բնության նկարների տոնային հատակագծի ընտրությունը ամենևին էլ պատահական չէ։

Կապույտ երանգներով՝ ի մաժոր և ի հարթ մաժոր, «Ցար Սալթանի հեքիաթը», «Սադկո», «Ոսկե աքլորը» օպերաներում օգտագործվել են ծովի և գիշերային աստղազարդ երկնքի նկարներ ստեղծելու համար: Արևածագը նույն օպերաներում գրված է մայոր՝ գարնան բանալին, վարդագույն։

«Ձյունանուշը» օպերայում սառցե աղջիկն առաջին անգամ բեմ է դուրս գալիս «կապույտ» ի մաժոր, իսկ մայրը՝ Վեսնա-Կրասնան՝ «գարուն, վարդագույն» լ-մաժորով։ Լիրիկական ապրումների դրսևորումը կոմպոզիտորը փոխանցում է «ջերմ» դ-բլատ մաժոր. սա նաև սիրո մեծ նվեր ստացած Ձյունանուշի հալման տեսարանի տոնայնությունն է։

Ֆրանսիացի իմպրեսիոնիստ կոմպոզիտոր Ք.Դեբյուսին հստակ հայտարարություններ չի թողել երաժշտության իր տեսլականի մասին գունավոր գույներով։ Բայց նրա դաշնամուրային պրելյուդները՝ «Տեռաս, որին այցելում է Լուսնի լույսը», որտեղ ձայնի շողերը փայլում են, «Կտավատի մազերով աղջիկը», որը գրված է նուրբ ջրաներկի երանգներով, հուշում են, որ կոմպոզիտորը հստակ մտադրություն ուներ՝ համատեղելու ձայնը, լույսը և գույնը:

Ք. Դեբյուսի «Կտավատի մազերով աղջիկը»

Դեբյուսիի «Նոկտյուրններ» սիմֆոնիկ ստեղծագործությունը թույլ է տալիս հստակ զգալ այս յուրահատուկ «բաց գույն-ձայնը»: Առաջին մասը՝ «Ամպերը», պատկերում է արծաթափայլ մոխրագույն ամպեր, որոնք դանդաղ շարժվում և մարում են հեռվում։ «Տոնակատարության» երկրորդ նոկտյուրնը պատկերում է լույսի պոռթկումները մթնոլորտում, նրա ֆանտաստիկ պարը: Երրորդ նոկտյուրնում կախարդական ծովահեն աղջիկները օրորվում են ծովի ալիքների վրա, շողշողում գիշերային օդում և երգում իրենց կախարդական երգը։

Կ. Դեբյուսի «Նոկտյուրներ»

Խոսելով երաժշտության և գույնի մասին՝ անհնար է չանդրադառնալ փայլուն ԷՆ Սկրյաբինի աշխատանքին։ Օրինակ, նա հստակ զգում էր Ֆ-մաժորի հարուստ կարմիր գույնը, ռե-մաժորի ոսկեգույնը և ֆ-մաժորի կապույտ հանդիսավոր գույնը։ Սկրյաբինը ոչ մի գույնի հետ չէր կապում բոլոր տոնայնությունները։ Կոմպոզիտորը ստեղծել է արհեստական ​​ձայնային-գունային համակարգ (և ավելի ուշ՝ հինգերորդների շրջանակի և գունային սպեկտրի վրա): Երաժշտության, լույսի և գույնի համադրության մասին կոմպոզիտորի պատկերացումներն առավել վառ կերպով մարմնավորվել են «Պրոմեթևս» սիմֆոնիկ պոեմում։

Գիտնականները, երաժիշտներն ու արվեստագետները այսօր էլ վիճում են գույնի և երաժշտության համադրման հնարավորության մասին: Կան ուսումնասիրություններ, որ ձայնային և լուսային ալիքների տատանումների ժամանակաշրջանները չեն համընկնում, և «գունավոր ձայնը» միայն ընկալման երևույթ է։ Բայց երաժիշտներն ունեն սահմանումներ. Եվ եթե կոմպոզիտորի ստեղծագործական գիտակցության մեջ զուգակցվում են ձայնն ու գույնը, ապա ծնվում են Ա. Սկրյաբինի վիթխարի «Պրոմեթևսը» և Ի. Լևիտանի և Ն. Ռերիխի հիասքանչ հնչող բնապատկերները։ Պոլենովայում…