Ներդաշնակեցում |

Հարմոնիզացիան ցանկացած մեղեդու ներդաշնակ նվագակցության, ինչպես նաև բուն ներդաշնակ նվագակցության կոմպոզիցիա է։ Նույն մեղեդին կարող է ներդաշնակվել տարբեր ձևերով. յուրաքանչյուր ներդաշնակություն, այսպես ասած, տալիս է նրան տարբեր ներդաշնակ մեկնաբանություն (ներդաշնակ վարիացիա): Այնուամենայնիվ, ամենաբնական ներդաշնակեցման ամենակարևոր տարրերը (ընդհանուր ոճ, գործառույթներ, մոդուլացիաներ և այլն) որոշվում են հենց մեղեդու մոդալ և ինտոնացիոն կառուցվածքով։

Մեղեդու ներդաշնակեցման խնդիրների լուծումը ներդաշնակության ուսուցման հիմնական մեթոդն է։ Գեղարվեստական ​​առաջադրանք կարող է լինել նաև ուրիշի մեղեդին ներդաշնակեցնելը։ Հատկապես կարևոր է ժողովրդական երգերի ներդաշնակեցումը, որին արդեն անդրադարձել են Ջ. Հայդնը և Լ. Բեթհովենը։ Այն լայնորեն կիրառվում էր նաև ռուսական երաժշտության մեջ; նրա ակնառու օրինակները ստեղծել են ռուս դասական կոմպոզիտորները (Մ. Ա. Բալակիրև, Մ. Մուսորգսկի, Ն.Ա. Ռիմսկի-Կորսակով, Ա.Կ. Լյադով և ուրիշներ)։ Նրանք ռուսական ժողովրդական երգերի ներդաշնակեցումը համարում էին ազգային հարմոնիկ լեզվի ձևավորման ուղիներից մեկը։ Ռուսական ժողովրդական երգերի բազմաթիվ մշակումներ՝ ռուս դասական կոմպոզիտորների կատարմամբ, հավաքված են առանձին հավաքածուներում. բացի այդ, դրանք հանդիպում են նաև իրենց ստեղծագործություններում (օպերաներ, սիմֆոնիկ ստեղծագործություններ, կամերային երաժշտություն):

Որոշ ռուսական ժողովրդական երգեր բազմիցս ստացել են տարբեր ներդաշնակ մեկնաբանություններ, որոնք համապատասխանում են կոմպոզիտորներից յուրաքանչյուրի ոճին և գեղարվեստական ​​\uXNUMXb\uXNUMXbհատուկ առաջադրանքներին, որոնք նա դրել է իր համար.

Հ.Ա. Ռիմսկի-Կորսակով. Հարյուր ռուսական ժողովրդական երգ. No 11, «Մի երեխա դուրս եկավ».

Պատգամավոր Մուսորգսկին. «Խովանշչինա». Մարֆայի «Երեխան դուրս եկավ» երգը։

Մեծ ուշադրություն է դարձվել ժողովրդական մեղեդիների ներդաշնակեցմանը Ռուսաստանի այլ ժողովուրդների ականավոր երաժշտական ​​գործիչների կողմից (Ն. Վ. Լիսենկո՝ Ուկրաինայում, Կոմիտաս՝ Հայաստանում)։ Ժողովրդական մեղեդիների ներդաշնակեցմանն են դիմել նաև օտարազգի շատ կոմպոզիտորներ (Լ. Յանաչեկը՝ Չեխոսլովակիայում, Բ. Բարտոկը՝ Հունգարիայում, Կ. Շիմանովսկին՝ Լեհաստանում, Մ. դե Ֆալլան՝ Իսպանիայում, Վոն Ուիլյամսը՝ Անգլիայում և այլն)։

Ժողովրդական երաժշտության ներդաշնակեցումը գրավեց խորհրդային կոմպոզիտորների ուշադրությունը (Ս.Ս. Պրոկոֆև, Դ.Դ. Շոստակովիչ, ՌՍՖՍՀ-ում Ա.Վ. Ալեքսանդրով, Ուկրաինայում՝ Լ. Ն. Ռևուցկի, Հայաստանում՝ Ա.Լ. Ստեփանյան և այլն): Ներդաշնակեցումը նույնպես կարևոր դեր է խաղում տարբեր տառադարձումների և վերափոխումների մեջ:

Հիշատակում: Կաստալսկի Ա., Ժողովրդական բազմաձայնության հիմունքներ, Մ.-Լ., 1948; Ռուսական սովետական ​​երաժշտության պատմություն, հ. 2, Մ., 1959, էջ. 83-110, հ. 3, Մ., 1959, էջ. 75-99, հ. 4, մաս 1, Մ., 1963, էջ. 88-107; Եվսեև Ս., Ռուսական ժողովրդական բազմաձայնություն, Մ., 1960, Դուբովսկի Ի., Ռուսական ժողովրդական երգի երկ-եռաձայն պահեստի ամենապարզ ձևանմուշները, Մ., 1964. Տե՛ս նաև լիտ. Հարմոնիա հոդվածի ներքո։

Յու. Գ.Կոն