Մաքսիմ Սոզոնտովիչ Բերեզովսկի |

Մաքսիմ Բերեզովսկի

XNUMX-րդ դարի երկրորդ կեսի նշանավոր ռուս կոմպոզիտորի ստեղծագործությունը. Մ.Բերեզովսկին իր հայտնի ժամանակակից Դ.Բորտնյանսկու ստեղծագործության հետ միասին նշանավորեց Ռուսաստանի երաժշտական ​​արվեստի նոր, դասական փուլի սկիզբը։

Կոմպոզիտորը ծնվել է Չեռնիգովի մարզում։ Նախնական երաժշտական ​​կրթությունը, իբր, ստացել է երգարվեստի ավանդույթներով հայտնի Գլուխովի անվան երաժշտական ​​դպրոցում, այնուհետև այն շարունակել Կիևի աստվածաբանական ակադեմիայում։ Սանկտ Պետերբուրգ ժամանելուն պես (1758 թ.) երիտասարդը, իր գեղեցիկ ձայնի շնորհիվ, նշանակվեց գահաժառանգ Պյոտր Ֆեդորովիչի երաժիշտների աշխատակազմ, որտեղ նա սկսեց կոմպոզիցիայի դասեր ստանալ Ֆ.Զոպպիսից և վոկալից։ իտալացի ուսուցչուհի Նունզիանիից։ 1750–60-ական թթ. Բերեզովսկին արդեն իսկ կատարել էր Ֆ. Արայայի և Վ. Մանֆրեդինիի օպերաներում կարևոր դերեր, որոնք հնչում էին պալատական ​​բեմում՝ հմտությամբ և վիրտուոզությամբ մրցելով իտալացի լավագույն երգիչների հետ։ 1762 թվականի պալատական ​​հեղաշրջումից հետո Բերեզովսկին, ինչպես Պետեր III նահանգի մյուս արվեստագետները, Եկատերինա II-ի կողմից տեղափոխվեց իտալական թատերախումբ։ 1763 թվականի հոկտեմբերին կոմպոզիտորն ամուսնացել է թատերախմբի պարուհի Ֆրանցիսկա Իբերշերի հետ։ Բերեզովսկին օպերային ներկայացումներում հանդես գալով մենակատարներով, երգել է նաև պալատական ​​երգչախմբում, ինչը հանգեցրել է կոմպոզիտորի հետաքրքրությանը խմբերգային ժանրերի նկատմամբ։ Ըստ կենսագիր Պ.Վորոտնիկովի, նրա առաջին հոգևոր համերգները («Եկե՛ք և տեսե՛ք», «Բոլոր լեզուները», «Փառք ենք տալիս Աստծուն ձեզ», «Տերը թագավորում է», «Փառք Տիրոջը երկնքից») ցույց են տվել նրա բացառիկությունը. տաղանդ և լավ իմացություն հակապատկերի և ներդաշնակության օրենքների: 1769 թվականի մայիսին Բերեզովսկին ուղարկվել է Իտալիա՝ կատարելագործելու իր մասնագիտական ​​հմտությունները։ Բոլոնիայի հանրահայտ ակադեմիայում, ըստ լեգենդի, սովորել է ականավոր տեսաբան և ուսուցիչ Պադրե Մարտինիի ղեկավարությամբ։

15 թվականի մայիսի 1771-ին, Վ.Ա.Մոցարտից մի փոքր ուշ, չեխ կոմպոզիտոր Ի. Միսլիվեչեկի հետ հանձնելով քննությունը, Բերեզովսկին ընդունվեց ակադեմիայի անդամ։ 1773 թվականին, պատվիրված Լիվորնոյի համար, նա ստեղծեց իր առաջին և, հավանաբար, միակ օպերան՝ Դեմոֆոնտը, որի հաջողությունը նշվեց Լիվորնո թերթում. Համայն Ռուսիո կայսրուհի, սինյոր Մաքսիմ Բերեզովսկին, ով համատեղում է աշխուժությունն ու լավ ճաշակը երաժշտական ​​գիտելիքների հետ։ «Դեմոֆոնտ» օպերան ամփոփեց Բերեզովսկու կյանքի «իտալական» շրջանը՝ 19 թվականի հոկտեմբերի 1773-ին նա հեռացավ Իտալիայից։

Բերեզովսկին, վերադառնալով Ռուսաստան իր ստեղծագործական հզորության ծաղկման շրջանում, դատարանում պատշաճ վերաբերմունք չցուցաբերեց իր տաղանդի նկատմամբ։ Դատելով արխիվային փաստաթղթերից՝ կոմպոզիտորը երբեք չի նշանակվել Բոլոնիայի ակադեմիայի անդամի կոչմանը համապատասխան ծառայության։ Բերեզովսկին, մտերմանալով Գ. Պոտյոմկինի հետ, որոշ ժամանակ հույս ուներ երկրի հարավում գտնվող Երաժշտական ​​ակադեմիայի առաջարկած պաշտոնի վրա (Բերեզովսկուց բացի, արքայազնը պատրաստվում էր գրավել նաև Ջ. Սարտիին և Ի. Խանդոշկինին)։ Բայց Պոտյոմկինի նախագիծը այդպես էլ չիրականացվեց, և Բերեզովսկին շարունակեց աշխատել մատուռում՝ որպես սովորական աշխատող։ Իրավիճակի հուսահատությունը, կոմպոզիտորի անձնական մենակությունը վերջին տարիներին հանգեցրեց նրան, որ 1777 թվականի մարտին տենդով հիվանդանալով՝ Բերեզովսկին ինքնասպան եղավ հիվանդության նոպաներից մեկում։

Կոմպոզիտորի ստեղծագործական ժառանգության ճակատագիրը դրամատիկ է. ստեղծագործությունների մեծ մասը, որոնք կատարվել են ամբողջ 4-րդ դարում, երկար ժամանակ մնացել են ձեռագիր և պահվել Դատարանի մատուռում։ Մեր դարասկզբին նրանք անդառնալիորեն կորել էին։ Բերեզովսկու գործիքային ստեղծագործություններից հայտնի է մեկ սոնատ ջութակի և ցեմբալոյի համար՝ դ մաժոր։ Իտալիայում բեմադրված «Դեմոֆոնտ» օպերայի պարտիտուրը կորել է. մինչ օրս պահպանվել է ընդամենը 1818 արիա։ Բազմաթիվ հոգեւոր ստեղծագործություններից պահպանվել են միայն Պատարագը և մի քանի հոգևոր կոնցերտներ։ Դրանցից են The Lord Reign-ը, որը Ռուսաստանում կլասիցիստական ​​խմբերգային ցիկլի ամենավաղ օրինակն է, և Մի մերժիր ինձ ծերության ժամանակ, որը դարձավ կոմպոզիտորի ստեղծագործության գագաթնակետը: Այս կոնցերտը, համեմատած վերջին տարիների մյուս ստեղծագործությունների հետ, ավելի երջանիկ ճակատագիր ունի. Հանրաճանաչության շնորհիվ այն լայն տարածում գտավ և երկու անգամ տպագրվեց 1841-րդ դարի առաջին կեսին։ (XNUMX, XNUMX):

Բերեզովսկու կրտսեր ժամանակակիցների՝ Բորտնյանսկու, Ս.Դեգտյարևի, Ա.Վեդելի ստեղծագործություններում կարելի է նկատել մեղեդու, պոլիֆոնիկ տեխնիկայի, ներդաշնակության և կոնցերտի կերպարային կառուցվածքի ազդեցությունը։ Լինելով երաժշտական ​​արվեստի իսկական գլուխգործոց՝ «Մի մերժիր» համերգը նշանավորում է հայրենական երգչախմբային ստեղծագործության զարգացման դասական փուլի սկիզբը։

Բերեզովսկու ստեղծագործության նույնիսկ առանձին նմուշները թույլ են տալիս խոսել կոմպոզիտորի ժանրային հետաքրքրությունների լայնության մասին, նրա ազգային մեղեդու երաժշտության օրգանական համադրության մասին համաեվրոպական տեխնիկայի և զարգացման ձևերի մասին։

Ա.Լեբեդևա