Գրիգորի Պավլովիչ Պյատիգորսկի |

Գրեգոր Պյատիգորսկի

Գրիգորի Պյատիգորսկի – ծնունդով Եկատերինոսլավից (այժմ՝ Դնեպրոպետրովսկ): Ինչպես նա հետագայում վկայեց իր հուշերում, իր ընտանիքն ուներ շատ համեստ եկամուտ, բայց սովից չէր մեռնել: Մանկության ամենավառ տպավորությունները նրա համար հոր հետ հաճախակի զբոսանքներն էին Դնեպրի մոտ գտնվող տափաստանով, պապի գրախանութ այցելելը և այնտեղ պահվող գրքերը պատահական կարդալը, ինչպես նաև Եկատերինոսլավի ջարդերի ժամանակ ծնողների, եղբոր և քույրերի հետ նկուղում նստելը։ . Գրիգորի հայրը ջութակահար էր և, բնականաբար, սկսեց որդուն ջութակ նվագել սովորեցնել։ Հայրը չի մոռացել որդուն դաշնամուրի դասեր տալ. Պյատիգորսկիների ընտանիքը հաճախ է հաճախում տեղի թատրոնի երաժշտական ​​ներկայացումներին և համերգներին, և հենց այնտեղ էլ փոքրիկ Գրիշան առաջին անգամ տեսավ և լսեց թավջութակահարին։ Նրա կատարումը այնքան խորը տպավորություն թողեց երեխայի վրա, որ նա բառացիորեն հիվանդացավ այս գործիքից։

Նա ստացավ երկու կտոր փայտ; Ես ավելի մեծը տեղադրեցի ոտքերիս միջև որպես թավջութակ, մինչդեռ փոքրը պետք է ներկայացներ աղեղը: Նույնիսկ իր ջութակը նա փորձում էր ուղղահայաց տեղադրել այնպես, որ դա թավջութակի պես մի բան լինի։ Հայրը տեսնելով այս ամենը, յոթ տարեկան տղայի համար փոքրիկ թավջութակ գնեց և ուսուցիչ հրավիրեց ոմն Յամպոլսկու։ Յամպոլսկու հեռանալուց հետո տեղի երաժշտական ​​դպրոցի տնօրենը դառնում է Գրիշայի ուսուցիչը։ Տղան զգալի առաջընթաց ունեցավ, և ամռանը, երբ Ռուսաստանի տարբեր քաղաքներից կատարողներ եկան քաղաք սիմֆոնիկ համերգների ժամանակ, նրա հայրը դիմեց համակցված նվագախմբի առաջին թավջութակահարին, Մոսկվայի կոնսերվատորիայի հայտնի պրոֆեսոր Յ. Կլենգել, պարոն Կինկուլկին խնդրանքով` լսել իր որդուն: Կինկուլկինը լսում էր Գրիշայի մի շարք ստեղծագործությունների կատարումը՝ մատները սեղանին խփելով և դեմքի քարքարոտ արտահայտությունը։ Հետո, երբ Գրիշան թավջութակը մի կողմ դրեց, ասաց. «Տղա՛ս, ուշադիր լսիր։ Ասա քո հորը, որ ես խստորեն խորհուրդ եմ տալիս ընտրել այնպիսի մասնագիտություն, որն ավելի հարմար է քեզ։ Թավջութակը մի կողմ դրեք։ Դու դա խաղալու ոչ մի ունակություն չունես»։ Սկզբում Գրիշան հիացած էր՝ կարող ես ազատվել ամենօրյա վարժություններից և ավելի շատ ժամանակ տրամադրել ընկերների հետ ֆուտբոլ խաղալուն։ Բայց մեկ շաբաթ անց նա սկսեց կարոտով նայել անկյունում միայնակ կանգնած թավջութակի ուղղությամբ։ Հայրը նկատեց դա և հրամայեց տղային վերսկսել ուսումը։

Մի քանի խոսք Գրիգորիի հոր՝ Պավել Պյատիգորսկու մասին. Երիտասարդ տարիներին նա բազմաթիվ խոչընդոտներ է հաղթահարել՝ ընդունվելու Մոսկվայի կոնսերվատորիա, որտեղ դարձել է ջութակի ռուսական դպրոցի հայտնի հիմնադիր Լեոպոլդ Աուերի աշակերտը։ Պողոսը դիմադրեց իր հոր՝ Գրիգոր պապի ցանկությանը, որ նա գրավաճառ դարձնի (Պողոսի հայրը նույնիսկ ժառանգությունից զրկեց իր ըմբոստ որդուն)։ Այսպիսով, Գրիգորին հորից է ժառանգել լարային գործիքների հանդեպ փափագը և երաժիշտ դառնալու համառությունը։

Գրիգորին հոր հետ մեկնել է Մոսկվա, որտեղ դեռահասը ընդունվել է Կոնսերվատորիա և դարձել Գուբարևի, ապա ֆոն Գլենի աշակերտը (վերջինս եղել է հայտնի թավջութակահարներ Կառլ Դավիդովի և Բրանդուկովի աշակերտը)։ Ընտանիքի նյութական վիճակը թույլ չի տվել աջակցել Գրիգորին (չնայած, տեսնելով նրա հաջողությունը, Կոնսերվատորիայի տնօրինությունը նրան ազատել է ուսման վարձից)։ Ուստի տասներկուամյա տղան ստիպված էր հավելյալ գումար վաստակել մոսկովյան սրճարաններում՝ նվագելով փոքր անսամբլներում։ Ի դեպ, նա միաժամանակ հասցրել է նույնիսկ գումար ուղարկել Եկատերինոսլավում գտնվող իր ծնողներին։ Ամռանը նվագախումբը Գրիշայի մասնակցությամբ մեկնել է Մոսկվայից դուրս և շրջագայել մարզերում։ Բայց աշնանը դասերը պետք է վերսկսվեին. Բացի այդ, Գրիշան հաճախել է նաև Կոնսերվատորիայի հանրակրթական դպրոց։

Ինչ-որ կերպ հայտնի դաշնակահար և կոմպոզիտոր պրոֆեսոր Քենեմանը Գրիգորիին հրավիրեց մասնակցելու Ֆ.Ի. Չալիապինի համերգին (Գրիգորին պետք է կատարեր մենահամարներ Շալյապինի կատարումների միջև): Անփորձ Գրիշան, ցանկանալով գերել հանդիսատեսին, նվագեց այնքան վառ ու արտահայտիչ, որ հանդիսատեսը պահանջեց թավջութակի մեներգի բիս՝ զայրացնելով հայտնի երգչուհուն, որի բեմ դուրս գալը հետաձգվել էր։

Երբ Հոկտեմբերյան հեղափոխությունը բռնկվեց, Գրիգորն ընդամենը 14 տարեկան էր։ Նա մասնակցել է Մեծ թատրոնի նվագախմբի մենակատարի պաշտոնի համար անցկացվող մրցույթին։ Թավջութակի և Դվորժակի նվագախմբի կոնցերտի կատարումից հետո ժյուրին` թատրոնի գլխավոր դիրիժոր Վ. Սուկի գլխավորությամբ, Գրիգորիին հրավիրել է Մեծ թատրոնի թավջութակի նվագակցի պաշտոնը։ Իսկ Գրիգորը անմիջապես յուրացրեց թատրոնի բավականին բարդ խաղացանկը, մենակատարներ խաղաց բալետներում ու օպերաներում։

Միաժամանակ Գրիգորին մանկական սննդի քարտ է ստացել! Նվագախմբի մենակատարները, որոնց թվում՝ Գրիգորին, կազմակերպեցին անսամբլներ, որոնք համերգներով դուրս եկան։ Գրիգորին և իր գործընկերները ելույթ ունեցան Գեղարվեստական ​​թատրոնի լուսավորիչների՝ Ստանիսլավսկու, Նեմիրովիչ-Դանչենկոյի, Կաչալովի և Մոսկվինի առջև. նրանք մասնակցել են խառը համերգների, որտեղ ելույթ են ունեցել Մայակովսկին և Եսենինը։ Իսաի Դոբրովեյնի և Ֆիշբերգ-Միշակովի հետ հանդես է եկել որպես եռյակ; նա պատահաբար դուետներով հանդես եկավ Իգումնովի, Գոլդենվայզերի հետ։ Նա մասնակցել է Ravel Trio-ի առաջին ռուսական ներկայացմանը։ Շուտով թավջութակի գլխավոր դեր կատարող դեռահասն այլևս չէր ընկալվում որպես ինչ-որ հրաշամանուկ. նա ստեղծագործական խմբի լիիրավ անդամ էր։ Երբ դիրիժոր Գրեգոր Ֆիտելբերգը ժամանեց Ռուսաստանում Ռիխարդ Շտրաուսի «Դոն Կիխոտ»-ի առաջին ներկայացմանը, նա ասաց, որ այս ստեղծագործության մեջ թավջութակի մենանվագը չափազանց բարդ է, ուստի հատուկ հրավիրեց պարոն Գիսկինին։

Գրիգորին համեստորեն տեղը զիջեց հրավիրված մենակատարին ու նստեց թավջութակի երկրորդ վահանակի մոտ։ Բայց հետո երաժիշտները հանկարծակի բողոքեցին։ «Մեր թավջութակահարը կարող է խաղալ այս դերը ճիշտ այնպես, ինչպես բոլորը»: նրանք ասացին. Գրիգորին նստեց իր սկզբնական տեղում և այնպես կատարեց մեներգը, որ Ֆիտելբերգը գրկեց նրան, իսկ նվագախումբը նվագեց դիակներ։

Որոշ ժամանակ անց Գրիգորին դառնում է Լև Զեյթլինի կազմակերպած լարային քառյակի անդամ, որի կատարումները նկատելի հաջողություն են ունենում։ Կրթության ժողովրդական կոմիսար Լունաչարսկին առաջարկել է քառյակը կոչել Լենինի անունով։ «Ինչո՞ւ ոչ Բեթհովենը»: Գրիգորը տարակուսած հարցրեց. Քառյակի ելույթներն այնքան հաջող էին, որ նրան հրավիրեցին Կրեմլ՝ անհրաժեշտ էր Լենինի համար կատարել Գրիգի քառյակը։ Համերգի ավարտից հետո Լենինը շնորհակալություն հայտնեց մասնակիցներին և խնդրեց Գրիգորիին հապաղել։

Լենինը հարցրեց, թե թավջութակը լավն է, և ստացավ պատասխանը. Նա նշել է, որ լավ գործիքները հարուստ սիրողականների ձեռքում են և պետք է գնան այն երաժիշտների ձեռքը, ում հարստությունը միայն իրենց տաղանդի մեջ է… «Ճի՞շտ է,- հարցրեց Լենինը,- որ դուք բողոքել եք ժողովի ժամանակ՝ ի նշան անվանման»: քառյակը? .. Ես էլ, կարծում եմ, որ Բեթհովենի անունը ավելի կսազեր քառյակին, քան Լենինի անունը։ Բեթհովենը հավերժական մի բան է…»:

Համույթը, սակայն, ստացել է «Առաջին պետական ​​լարային քառյակ» անվանումը։

Դեռ գիտակցելով փորձառու դաստիարակի հետ աշխատելու անհրաժեշտությունը՝ Գրիգորին սկսեց դասեր քաղել հայտնի մաեստրո Բրանդուկովից։ Սակայն շուտով հասկացավ, որ մասնավոր պարապմունքները բավարար չեն. նրան տարավ կոնսերվատորիայում սովորելը: Երաժշտության լուրջ ուսումնասիրությունն այն ժամանակ հնարավոր էր միայն Խորհրդային Ռուսաստանի սահմաններից դուրս. կոնսերվատորիայի բազմաթիվ դասախոսներ և ուսուցիչներ լքեցին երկիրը։ Սակայն ժողովրդական կոմիսար Լունաչարսկին մերժեց արտերկիր մեկնելու խնդրանքը. Կրթության ժողովրդական կոմիսարը կարծում էր, որ Գրիգորին, որպես նվագախմբի մենակատար և որպես քառյակի անդամ, անփոխարինելի է։ Իսկ հետո 1921 թվականի ամռանը Գրիգորին միացավ Մեծ թատրոնի մենակատարների խմբին, որը մեկնեց Ուկրաինա համերգային շրջագայության։ Նրանք ելույթ են ունեցել Կիևում, իսկ հետո մի շարք համերգներ են տվել փոքր քաղաքներում։ Լեհաստանի սահմանի մոտ գտնվող Վոլոչիսկում նրանք բանակցությունների մեջ են մտել մաքսանենգների հետ, որոնք ցույց են տվել սահմանը հատելու ճանապարհը։ Գիշերը երաժիշտները մոտեցան Զբրուչ գետի վրայով անցնող փոքրիկ կամրջին, և ուղեկցորդները հրամայեցին նրանց. Երբ կամրջի երկու կողմերից նախազգուշական կրակոցներ են հնչել, Գրիգորին, թավջութակը գլխավերեւում պահելով, կամրջից նետվել է գետը։ Նրան հաջորդել են ջութակահար Միշակովը և այլք։ Գետը բավական ծանծաղ էր, որ փախածները շուտով հասան Լեհաստանի տարածք։ «Դե, մենք անցել ենք սահմանը», - ասաց Միշակովը դողալով: «Ոչ միայն,- առարկեց Գրիգորը,- մենք մեր կամուրջներն ընդմիշտ այրել ենք»:

Շատ տարիներ անց, երբ Պյատիգորսկին ժամանեց ԱՄՆ՝ համերգներ տալու, լրագրողներին պատմեց Ռուսաստանում իր կյանքի և այն մասին, թե ինչպես է լքել Ռուսաստանը։ Շփոթելով Դնեպրում իր մանկության և Լեհաստանի սահմանին գետը նետվելու մասին տեղեկությունները, լրագրողը հայտնի է նկարագրել Գրիգորիի թավջութակով լողալը Դնեպրով: Նրա հոդվածի վերնագիրը դարձրել եմ այս հրապարակման վերնագիրը։

Հետագա իրադարձությունները ծավալվեցին ոչ պակաս կտրուկ։ Լեհ սահմանապահները ենթադրել են, որ սահմանը հատած երաժիշտները GPU-ի գործակալներ են, և նրանցից պահանջել են ինչ-որ բան նվագել։ Թաց էմիգրանտները կատարեցին Կրեյսլերի «Գեղեցիկ Ռոզմարին» (փոխանակ ներկայացնելու փաստաթղթեր, որոնք կատարողները չունեին): Հետո նրանց ուղարկեցին պարետատան մոտ, բայց ճանապարհին նրանց հաջողվեց խույս տալ պահակներից և նստել Լվով մեկնող գնացքը։ Այնտեղից Գրիգորը մեկնեց Վարշավա, որտեղ հանդիպեց դիրիժոր Ֆիտելբերգին, ով ծանոթացավ Պյատիգորսկու հետ Մոսկվայում Շտրաուսի «Դոն Կիխոտի» առաջին ներկայացման ժամանակ։ Դրանից հետո Գրիգորին դառնում է Վարշավայի ֆիլհարմոնիկ նվագախմբի թավջութակի նվագակցի օգնական։ Շուտով նա տեղափոխվեց Գերմանիա և վերջապես հասավ իր նպատակին. սկսեց սովորել հայտնի պրոֆեսորներ Բեկերի և Կլենգելի մոտ Լայպցիգի, ապա Բեռլինի կոնսերվատորիաներում։ Բայց ավաղ, նա զգում էր, որ ոչ մեկը, ոչ էլ մյուսը չեն կարող իրեն որևէ արժեքավոր բան սովորեցնել։ Ինքն իրեն կերակրելու և ուսման ծախսերը հոգալու համար նա միացավ գործիքային տրիոյին, որը նվագում էր Բեռլինի ռուսական սրճարանում։ Այս սրճարան հաճախ էին այցելում արտիստներ, մասնավորապես՝ հայտնի թավջութակահար Էմմանուիլ Ֆոյերմանը և ոչ պակաս հայտնի դիրիժոր Վիլհելմ Ֆուրտվենգլերը։ Լսելով թավջութակահար Պյատիգորսկու նվագը՝ Ֆուրտվենգլերը, Ֆեյերմանի խորհրդով, Գրիգորիին առաջարկեց թավջութակի նվագակցի պաշտոնը Բեռլինի ֆիլհարմոնիկ նվագախմբում։ Գրիգորը համաձայնեց, և դրանով ավարտվեց նրա ուսումը։

Հաճախ Գրիգորին ստիպված էր լինում հանդես գալ որպես մենակատար՝ ֆիլհարմոնիկ նվագախմբի ուղեկցությամբ։ Մի անգամ նա կատարեց Դոն Կիխոտի մեներգը հեղինակ Ռիխարդ Շտրաուսի ներկայությամբ, և վերջինս հրապարակավ հայտարարեց.

Մինչև 1929 թվականը աշխատելով Բեռլինի ֆիլհարմոնիկում՝ Գրեգորին որոշեց թողնել նվագախմբային կարիերան՝ հօգուտ մենակատարի։ Այս տարի նա առաջին անգամ մեկնեց ԱՄՆ և ելույթ ունեցավ Ֆիլադելֆիայի նվագախմբի հետ՝ ղեկավար Լեոպոլդ Ստոկովսկին։ Նա նաև մենահամերգ է կատարել Նյու Յորքի ֆիլհարմոնիկի հետ Վիլեմ Մենգելբերգի ղեկավարությամբ։ Պյատիգորսկու ելույթները Եվրոպայում և ԱՄՆ-ում մեծ հաջողություն ունեցան։ Նրան հրավիրած իմպրեսարիոները հիացած էին, թե ինչ արագությամբ Գրիգորին նոր բաներ էր պատրաստում նրա համար։ Դասականների ստեղծագործությունների հետ մեկտեղ Պյատիգորսկին պատրաստակամորեն ձեռնամուխ եղավ ժամանակակից կոմպոզիտորների օպուսների կատարմանը: Եղել են դեպքեր, երբ հեղինակները նրան տվել են բավականին հում, հապճեպ ավարտված գործեր (կոմպոզիտորները, որպես կանոն, պատվեր են ստանում որոշակի ամսաթվից, երբեմն կոմպոզիցիան ավելացվում է հենց ներկայացումից առաջ, փորձերի ժամանակ), և նա պետք է կատարեր մեներգը։ թավջութակի մաս՝ ըստ նվագախմբային պարտիտուրի. Այսպիսով, Castelnuovo-Tedesco թավջութակի կոնցերտում (1935 թ.) մասերն այնքան անզգույշ ծրագրված էին, որ փորձի զգալի մասը բաղկացած էր կատարողների կողմից դրանց ներդաշնակեցումից և նոտաներում ուղղումներ մտցնելուց։ Դիրիժորը, և սա մեծն Տոսկանինին էր, չափազանց դժգոհ էր։

Գրիգորը մեծ հետաքրքրություն էր ցուցաբերում մոռացված կամ անբավարար կատարած հեղինակների ստեղծագործությունների նկատմամբ։ Այսպիսով, նա ճանապարհ հարթեց Բլոխի «Շելոմոյի» կատարման համար՝ այն առաջին անգամ ներկայացնելով հանրությանը (Բեռլինի ֆիլհարմոնիկ նվագախմբի հետ միասին)։ Եղել է Վեբերնի, Հինդեմիթի (1941), Ուոլթոնի (1957) բազմաթիվ ստեղծագործությունների առաջին կատարողը։ Ի երախտագիտություն ժամանակակից երաժշտության աջակցության՝ նրանցից շատերն իրենց ստեղծագործությունները նվիրեցին նրան։ Երբ Պյատիգորսկին ընկերացավ Պրոկոֆևի հետ, ով այդ ժամանակ ապրում էր արտասահմանում, վերջինս նրա համար գրեց Թավջութակի կոնցերտը (1933), որը Գրիգորին կատարեց Բոստոնի ֆիլհարմոնիկ նվագախմբի հետ Սերգեյ Կուսևիցկու (նաև ռուսաստանցի) ղեկավարությամբ։ Կատարումից հետո Պյատիգորսկին կոմպոզիտորի ուշադրությունը հրավիրեց թավջութակի մասի որոշակի կոպտության վրա, ըստ երևույթին, կապված այն բանի հետ, որ Պրոկոֆևը բավականաչափ լավ չգիտեր այս գործիքի հնարավորությունները։ Կոմպոզիտորը խոստացել է շտկումներ անել և վերջնական տեսքի բերել թավջութակի մենանվագ մասը, բայց արդեն Ռուսաստանում, քանի որ այդ ժամանակ պատրաստվում էր վերադառնալ հայրենիք։ Միությունում Պրոկոֆևն ամբողջությամբ վերանայել է Կոնցերտը` այն վերածելով Համերգային սիմֆոնիայի, օպուս 125: Հեղինակը այս ստեղծագործությունը նվիրել է Մստիսլավ Ռոստրոպովիչին:

Պյատիգորսկին խնդրեց Իգոր Ստրավինսկուն իր համար կազմակերպել «Պետրուշկա» թեմայով սյուիտ, և վարպետի այս աշխատանքը՝ «Իտալական սյուիտ թավջութակի և դաշնամուրի համար» վերնագրով, նվիրված էր Պյատիգորսկուն:

Գրիգորի Պյատիգորսկու ջանքերով ստեղծվել է կամերային անսամբլ՝ ականավոր վարպետների՝ դաշնակահար Արթուր Ռուբինշտեյնի, ջութակահար Յաշա Հեյֆեցի և ալտահար Ուիլյամ Պրիմրոզի մասնակցությամբ։ Այս քառյակը շատ սիրված էր և ձայնագրեց մոտ 30 երկարատև ձայնագրություն։ Պյատիգորսկին նաև սիրում էր երաժշտություն նվագել որպես «տնային եռյակի» կազմում Գերմանիայում իր հին ընկերների հետ՝ դաշնակահար Վլադիմիր Հորովիցը և ջութակահար Նաթան Միլշտեյնը:

1942 թվականին Պյատիգորսկին դարձավ ԱՄՆ քաղաքացի (մինչ այդ նա համարվում էր Ռուսաստանից փախստական ​​և ապրում էր, այսպես կոչված, Նանսենի անձնագրով, ինչը երբեմն անհարմարություններ էր ստեղծում հատկապես երկրից երկիր տեղափոխվելիս)։

1947 թվականին Պյատիգորսկին խաղացել է իրեն «Կարնեգի Հոլլ» ֆիլմում։ Հայտնի համերգասրահի բեմում նա կատարեց Սեն-Սանսի «Կարապը»՝ տավիղների նվագակցությամբ։ Նա հիշեց, որ այս ստեղծագործության նախնական ձայնագրությունը ներառում էր իր իսկ նվագը միայն մեկ տավիղահարի նվագակցությամբ։ Ֆիլմի նկարահանման հրապարակում ֆիլմի հեղինակները թավջութակահարի հետևում բեմ են բարձրացրել գրեթե մեկ տասնյակ տավիղահարների, որոնք, իբր, միահամուռ նվագել են…

Մի քանի խոսք բուն ֆիլմի մասին. Ես խստորեն խրախուսում եմ ընթերցողներին փնտրել այս հին ժապավենը վիդեո վարձույթի խանութներում (գրված է Կարլ Քամբի կողմից, ռեժիսոր՝ Էդգար Գ. Ուլմեր), քանի որ դա եզակի վավերագրական ֆիլմ է Միացյալ Նահանգների ամենամեծ կատարող երաժիշտների մասին, որոնք ելույթ են ունենում XNUMX և XNUMX-երում: Ֆիլմը սյուժեն ունի (եթե ցանկանաք, կարող եք անտեսել). սա ոմն Նորայի օրերի տարեգրությունն է, ում ողջ կյանքը, պարզվեց, կապված էր Քարնեգի Հոլի հետ։ Աղջկա կարգավիճակում նա ներկա է դահլիճի բացմանը և տեսնում է Չայկովսկուն, որը ղեկավարում է նվագախումբը իր Առաջին դաշնամուրի կոնցերտի կատարման ժամանակ։ Նորան ամբողջ կյանքում աշխատել է Քարնեգի Հոլում (նախ որպես հավաքարար, հետո՝ մենեջեր) և հայտնի կատարողների ելույթների ժամանակ դահլիճում է։ Էկրանին հայտնվում են Արթուր Ռուբինշտեյնը, Յաշա Հեյֆեսը, Գրիգորի Պյատիգորսկին, երգիչներ Ժան Փիրսը, Լիլի Պոնսը, Էզիո Պինզան և Ռիզե Սթիվենսը; նվագախմբերը նվագում են Վալտեր Դամրոշի, Արթուր Ռոձինսկու, Բրունո Վալտերի և Լեոպոլդ Ստոկովսկու ղեկավարությամբ։ Մի խոսքով, դուք տեսնում և լսում եք հիանալի երաժիշտներ, որոնք կատարում են հիանալի երաժշտություն…

Պյատիգորսկին, բացի կատարողական գործունեությունից, նաև ստեղծագործություններ է գրել թավջութակի համար (Պար, Շերցո, Վարիացիաներ Պագանինիի թեմայով, Սյուիտ 2 թավջութակի և դաշնամուրի համար և այլն): Քննադատները նշել են, որ նա համատեղում է բնածին վիրտուոզությունը ոճի նուրբ զգացողության հետ և բառակապակցություն. Իսկապես, տեխնիկական կատարելությունը նրա համար երբեք ինքնանպատակ չի եղել։ Պյատիգորսկու թավջութակի թրթռուն ձայնն ուներ անսահմանափակ թվով երանգներ, նրա լայն արտահայտչականությունն ու արիստոկրատական ​​վեհությունը յուրահատուկ կապ էին ստեղծում կատարողի և հանդիսատեսի միջև։ Այս հատկանիշները լավագույնս դրսեւորվեցին ռոմանտիկ երաժշտության կատարման մեջ։ Այդ տարիներին միայն մեկ թավջութակահար կարող էր համեմատվել Պյատիգորսկու հետ՝ դա մեծն Պաբլո Կասալսն էր։ Բայց պատերազմի ժամանակ նա կտրվեց հանդիսատեսից՝ ճգնավոր ապրելով Ֆրանսիայի հարավում, իսկ հետպատերազմյան շրջանում հիմնականում մնաց նույն տեղում՝ Պրադեսում, որտեղ երաժշտական ​​փառատոներ էր կազմակերպում։

Գրիգորի Պյատիգորսկին նույնպես հիանալի ուսուցիչ էր, որը համատեղում էր կատարողական գործունեությունը ակտիվ ուսուցման հետ։ 1941-1949 թվականներին նա վարել է Ֆիլադելֆիայի Կուրտիս ինստիտուտի թավջութակի բաժինը և ղեկավարել է Թանգլվուդի կամերային երաժշտության բաժինը։ 1957-1962 թվականներին դասավանդել է Բոստոնի համալսարանում, իսկ 1962 թվականից մինչև կյանքի վերջ աշխատել է Հարավային Կալիֆորնիայի համալսարանում։ 1962 թվականին Պյատիգորսկին կրկին հայտնվեց Մոսկվայում (հրավիրվել է Չայկովսկու անվան մրցույթի ժյուրիի կազմում։ 1966 թվականին նույն կարգավիճակով կրկին մեկնել է Մոսկվա)։ 1962 թվականին Նյու Յորքի թավջութակահարների միությունը ստեղծեց Պյատիգորսկու անվան մրցանակը՝ ի պատիվ Գրիգորիի, որը ամեն տարի շնորհվում է ամենատաղանդավոր երիտասարդ թավջութակահարին։ Պյատիգորսկուն շնորհվել է գիտությունների պատվավոր դոկտորի կոչում մի քանի համալսարաններից; բացի այդ, նրան շնորհվել է Պատվո լեգեոնի անդամ: Նա նաև բազմիցս հրավիրվել է Սպիտակ տուն՝ համերգների մասնակցելու։

Գրիգորի Պյատիգորսկին մահացել է 6 թվականի օգոստոսի 1976-ին և թաղված է Լոս Անջելեսում։ Համաշխարհային դասականների բազմաթիվ ձայնագրություններ կան Պյատիգորսկու կամ նրա մասնակցությամբ անսամբլների կատարմամբ ԱՄՆ-ի գրեթե բոլոր գրադարաններում։

Այսպիսին է տղայի ճակատագիրը, ով կամրջից ժամանակին նետվել է Զբրուչ գետը, որով անցնում էր խորհրդա-լեհական սահմանը։

Յուրի Սերպեր