Ֆելիպե Պեդրել |

Ֆելիպե Պեդրել

Կոմպոզիտոր և երաժշտագետ, ֆոլկլորիստ և երաժշտական ​​ընկերություն։ գործիչ Անդամ թագավոր. Գեղարվեստի ակադեմիա (1894)։ Renacimiento-ի առաջատար դեմքը. Մուսաներ. ձեռքի տակ ստացած կրթությունը. X. A. Նինա ի Սերրա՝ լինելով Տորտոսայի Մայր տաճարում երգչուհի։ Երաժշտություն է գրում 15 տարեկանից; երաժշտության նման: քննադատը հանդես է գալիս 1867 թվականից։ 1873–74-ին եղել է Բարսելոնայի օպերետային խմբի 2-րդ դիրիժորը, որտեղ աշխատել է ավելի ուշ (1882–94 և 1904–22)։ Նա հիմնել է հրատարակչություն ժամանակակից հրատարակության համար։ սուրբ երաժշտություն և շաբաթական ամսագիր։ «Notas musicales y literarias» (երկուսն էլ գոյություն են ունեցել ընդամենը 1 տարի): 1888–96-ին խմբագիր գլխավոր. նրանց համար Ilustra-cion երաժշտական ​​Hispano-Americana-ի հրատարակությունները: 1895-1903 թվականներին դասավանդել է Մադրիդի կոնսերվատորիայում և դասախոսել Ատենեո սրահում։ Ուսանողների թվում են Ի. Ալբենիզը, Է. Գրանադոս, Մ. դե Ֆալլա. 1904 թվականից ղեկավարել է հրատարակչությունը «Ա. Վիդալ-և-Լիմոն. Երաժշտության պատմության մեջ մտել է որպես ազգայինի վերածննդի շարժման կազմակերպիչ և գաղափարական առաջնորդ։ մուսաներ՝ մշակույթներ, որոնց ծրագիրը նա ուրվագծել է «Մեր երաժշտության համար» մանիֆեստում («Horn nuestra musica» – «Պիրենեյներ» օպերային եռերգության նախաբան, 1891, չավարտված)։ Իսպաներենի գաղափարների զարգացում: 18-րդ դարի երաժշտագետ Ա. Էքսիմենոն, որը համարում էր Նար. երգը երաժշտության հիմքն է։ արվեստը: յուրաքանչյուր ժողովրդի համակարգ, Պ. տեսավ իսպանացիների վերածննդի ճանապարհը. երաժշտություն՝ աջակցող մուսաների ներդաշնակ համադրությամբ։ ժողովրդական բանահյուսության զարգացման հետ նատ. 16-18-րդ դարերի գեղարվեստական ​​ավանդույթները։ Նրա հրապարակումները Op. A. Կաբեսոն, Տ. L. դե Վիկտորիա, Կ. Մորալեսը շաբաթ օրը «Սրբազան երաժշտության իսպանական դպրոց» («Hispaniae schola musicae sacrae», t. 1-8, 1894-96) և «Իսպանացի դասական երգեհոնահարների անթոլոգիաներ» («Antologia de organistes clasicos espaсoles», տ. 1-2, 1908), ամբողջական. պարանոցի. ին: T. L. դե Վիկտորիա (հատ. 1-8, 1902-12): Մեղեդիների ներդաշնակեցումը կազմված Պ. Շբթ նար. 13-18-րդ դարերի իսպանական երգեր. («Cancionero musical popular espaсol», հատ. 1–4, 1918–22) առանձնանում են ազգայինի էության մեջ ներթափանցման խորությամբ։ երաժշտական ​​բանահյուսություն. Նա ձգտել է զարգացնել իսպանացիների ժառանգությունը: 16-րդ դարի դասականներ. եւ օգտագործել Նար. մեղեդիները որպես երաժշտության հիմք։ ստեղծագործական՝ բարձրացնելու պրոֆ. nat. երաժշտություն առաջադեմ եվրոպականի մակարդակի. կոմպոզիտորական դպրոցներ, որոնց թվում նա հատկապես բարձր է գնահատել ռուսականը (այն համարել է տիպար երաժշտական ​​բանահյուսության ստեղծագործական օգտագործման և ազգային բնավորության արտահայտման առնչությամբ)։ Ի տարբերություն ներկայացուցիչների, այսպես կոչված. ռեգիոնալիզմ՝ սահմանափակված մարդկանց պարզ մեջբերումներով։ մեղեդիներ և ովքեր չունեին ժամանակակից. տեխ. գրելու մեթոդները, Պ. Նարում թաքնվածի խորը զարգացման կոչ արեց։ մելոզա հարմոնիկա. և մոդալ ինքնատիպություն։ Նա այս խնդրի լուծումը կապեց ժամանակակիցի վարպետության հետ։ արտահայտչության միջոցները, նորագույն դպրոցների նվաճումների ներդրումը ապակ. երկրներ: Առաջին անգամ աշխատությամբ Պ. Ռուս. Ծ. A. Կույը ներկայացրեց երաժիշտներին, որոնց նա տեղավորեց ամսագրում: «Արտիստը» (1894, No 41) իր «Աստղի երգը» «Պիրենեյներ» օպերայից և բարձր է գնահատել կոմպոզիտորի ստեղծագործությունը։ P. հոդված է հրապարակել իսպանացու մասին։ երաժշտություն Ռուսաստանում (Գազ. «La Vanguardia», 1910) և ակնարկ Մ. I. Գլինկան Գրանադայում (ռուսերեն թարգմանությունը ժողովածուում՝ Մ. I. Glinka, M., 1958, pp.

Կոմպոզիցիաներ: օպերաներ – Quasimodo (Վ. Հյուգոյից հետո, 1875, Բարսելոնա), Մազեպա (1881, Մադրիդ), Կլեոպատրա (1881, Մադրիդ) Տասո Ֆերարայում (Il Tasso a Ferrara, 1881, Մադրիդ), Պիրենեյներ (Els Pireneus, 1902, t- r Lyceum, Barcelona, ​​3 dramas with prologe), Marginal (1905, Barcelona, ​​revided from a cantata); zarzuela – Luc-Lac (Lluch-Llach), Նա և նա (Elis y elles), Ճշմարտություն և սուտ (La vertitad y la mentida), պահակ (La guardiola); մենակատարների, երգչախմբի և նվագախմբի համար: — պատարագ, հոգեհանգիստ, Stabat Mater; պալատ-ներդր. անսամբլներ – լարային. քառյակ (1878), լարային։ Գալիարդի կվինտետը (1879); op. fp-ի համար; երգ, ներառյալ Իսպանիայի գիշերը (Noches de Espaça, 1871), Գարուն (La primavera, 12 երգ, 1880), Անդալուզիայի քամիները (Aires andaluces, 1889), Երկրի հոտերը (Aires de la tierra, 1889):

Գրական ստեղծագործություններ. Երաժշտական ​​քերականություն, Բարսելոնա, 1872; Հին և ժամանակակից իսպանացի երաժիշտները իր գրքերում, Բարսելոնա, 1881; Երաժշտության տեխնիկական բառարան, Բարսելոնա, 1894; Հին և ժամանակակից իսպանացիների, պորտուգալացի և իսպանա-ամերիկյան երաժիշտների և երաժշտական ​​գրողների կենսագրական և մատենագիտական ​​բառարան, Բարսելոնա, 1894-97; 1-ին դարից առաջ իսպանական լիրիկական թատրոն, T. 5-1897, La Corufla, 98-1902; Գործիքավորման նախապատրաստական ​​պրակտիկա, Բարսելոնա, 1908; Documents pour ser а l'histoire des origines du Thйвtre musical, P., 1906; Հայտնի կատալոնական երգ, Բարսելոնա, 1906; Երաժիշտներ, Վալենսիա, 1; Barcelona Gatаlech of the Musical Library of the Disputacio de Barcelona, ​​v. 2-1908, Բարսելոնա, 09-1910; Ժամանակակից երաժիշտները և այլ ժամանակներ, Պ., 1911; Արվեստի օրեր, Պ., 1911; Կողմնորոշումներ, Պ., 1920; PA Eximeno, Մադրիդ, XNUMX.

Հիշատակում: Կուզնեցով Կ., Իսպանական երաժշտության պատմությունից, «SM», 1936, No 11; իր, Իսպանական երաժշտության պատմությունից. Էտյուդներ 3-5, «Երաժշտություն», 1937, No 23, 29, 32; Օսովսկի Ա., Էսսե իսպանական երաժշտական ​​մշակույթի պատմության մասին, իր գրքում՝ Իզբր. հոդվածներ, հուշեր, Լ., 1961, էջ. 227-88; Faila M., Felipe Pedrell, “RM”, 1, Փետր. (Ռուսերեն թարգմանություն – Falla M. de, Felipe Pedrel, իր գրքում. Articles about music and musicians, M., 1923); Mitjana y Gordon R., La musica contemporanea en Espaça y Felipe Pedrell, Mblaga – Մադրիդ, 1971; Ալ Մաեստրո Պեդրել. Escritos heortásticos, Tortosa, 1901; Angles H., La musica espafiola, desde la edad media hasta nuestras dias. Catalogo de la exposicion historica celebrada en commemoración del primer centenarlo del nacimiento del maestro Felipe Pedrell, 1911 Mayo – 18 Junio ​​25, Barcelona, ​​1941:

MA Weissboard