Ալեքսանդր Ստեպանովիչ Վորոշիլո |

Ալեքսանդր Վորոշիլո

Այսօր շատերը Ալեքսանդր Վորոշիլոյի անունը կապում են հիմնականում Մեծ թատրոնի և Երաժշտության տան ղեկավար պաշտոնների և դրանցից ոչ մի կերպ կամավոր հեռանալու հետ կապված սկանդալների հետ: Եվ հիմա այնքան էլ քչերը գիտեն ու հիշում, թե ինչ փայլուն երգիչ ու արտիստ էր նա։

Չայկովսկու անվան V միջազգային մրցույթում ուշադրություն է գրավել Օդեսայի օպերայի երիտասարդ մեներգչի քնարական բարիտոնը։ Ճիշտ է, այն ժամանակ նա չգնաց երրորդ փուլ, բայց նրան նկատեցին, և մեկ տարի էլ չանցած Ալեքսանդր Վորոշիլոն իր դեբյուտը կատարում է Բոլշոյի բեմում, որպես Ռոբերտ Իոլանտայում, և շուտով դառնում է նրա մենակատարը: Թվում է, թե «Բոլշոյը» երբեք այնքան ուժեղ թատերախումբ չի ունեցել, որքան այն ժամանակ՝ 70-ականներին, բայց նույնիսկ նման ֆոնի վրա Վորոշիլոն ոչ մի կերպ չէր կորել։ Հավանաբար, հենց դեբյուտից նրանից լավ ոչ ոք չի կատարել հանրահայտ արիոզոն «Ով կարող է համեմատվել իմ Մաթիլդայի հետ»: Վորոշիլոն լավն էր նաև այնպիսի հատվածներում, ինչպիսիք են Ելեցկին Բահերի թագուհին, Վեդենեցկի հյուրը Սադկոյում, Մարկիզ դի Պոզան Դոն Կառլոսում և Ռենատոն «Դիմակահանդես» ֆիլմում:

Բոլշոյում իր աշխատանքի առաջին իսկ տարիներին Ալեքսանդր Վորոշիլոյին բաժին հասավ դառնալ Ռոդիոն Շչեդրինի «Մեռած հոգիներ» օպերայի համաշխարհային պրեմիերայի մասնակիցը և Չիչիկովի հատվածի առաջին կատարողը։ Բորիս Պոկրովսկու այս փայլուն ներկայացման մեջ կային բազմաթիվ փայլուն դերասանական գործեր, բայց հատկապես աչքի ընկան երկուսը՝ Նոզդրև – Վլադիսլավ Պյավկո և Չիչիկով – Ալեքսանդր Վորոշիլո։ Իհարկե, դժվար թե կարելի է գերագնահատել մեծ ռեժիսորի վաստակը, բայց պակաս կարևոր չէին նաև արվեստագետների անհատականությունը։ Եվ այս պրեմիերայից ընդամենը վեց ամիս անց Վորոշիլոն Պոկրովսկու ներկայացման մեջ ստեղծում է մեկ այլ կերպար, որը Չիչիկովի հետ դարձավ նրա կատարողական գլուխգործոցը։ Դա Յագոն էր Վերդիի «Օթելլո»-ում: Շատերը կասկածում էին, որ Վորոշիլոն իր թեթև, լիրիկական ձայնով գլուխ կհանի այս ամենադրամատիկ հատվածից։ Վորոշիլոն ոչ միայն կարողացավ, այլև պարզվեց, որ ինքը Վլադիմիր Ատլանտովի իրավահավասար գործընկերն է՝ Օթելլոն։

Ըստ տարիքի, Ալեքսանդր Վորոշիլոն այսօր լավ կարող էր երգել բեմում: Բայց 80-ականների վերջերին անախորժություններ պատահեցին՝ ելույթներից մեկից հետո երգիչը կորցրեց ձայնը։ Ապաքինվել չհաջողվեց, և 1992 թվականին նա հեռացվեց Բոլշոյից։ Մի անգամ փողոցում, առանց ապրուստի միջոցի, Վորոշիլոն որոշ ժամանակ հայտնվում է երշիկեղենի բիզնեսում։ Իսկ մի քանի տարի անց նա վերադառնում է Բոլշոյ՝ որպես գործադիր տնօրեն։ Այս պաշտոնում նա աշխատել է մեկուկես տարի և ազատվել աշխատանքից «կրճատման պատճառով»։ Իրական պատճառը իշխանության համար ներթատերական պայքարն էր, և այս պայքարում Վորոշիլոն պարտվեց գերակա թշնամու ուժերին։ Ինչը չի նշանակում, որ նա ղեկավարելու ավելի քիչ իրավունք ուներ, քան նրան հեռացնողները։ Ավելին, ի տարբերություն վարչական ղեկավարության մաս կազմող այլ անձանց, նա իսկապես գիտեր, թե ինչ է իրենից ներկայացնում Մեծ թատրոնը, անկեղծորեն իր արմատներով: Որպես փոխհատուցում նա նշանակվեց այն ժամանակ անավարտ Երաժշտության տան գլխավոր տնօրեն, բայց այստեղ էլ երկար չմնաց՝ ոչ ադեկվատ արձագանքելով նախագահի նախկինում չնախատեսված պաշտոնի ներդրմանը և փորձելով առերեսվել դրանում նշանակված Վլադիմիր Սպիվակովի հետ։

Այնուամենայնիվ, կան բավական պատճառներ ենթադրելու, որ սա նրա իշխանության բարձրացման ավարտը չէր, և շուտով մենք կիմանանք Ալեքսանդր Ստեպանովիչի որոշ նոր նշանակման մասին։ Օրինակ, միանգամայն հնարավոր է, որ նա երրորդ անգամ վերադառնա Բոլշոյ։ Բայց եթե նույնիսկ դա տեղի չունենա, այն վաղուց իր տեղն է ապահովել երկրի առաջին թատրոնի պատմության մեջ։

Դմիտրի Մորոզով