Ռեգինա Մինգոտտի (Regina Mingotti) |
Թագուհի Մինգոտտի
Ռեգինա (Ռեգինա) Մինգոտին ծնվել է 1722 թվականին։ Նրա ծնողները գերմանացիներ էին։ Հայրս ավստրիական բանակում ծառայել է որպես սպա։ Երբ նա գործերով մեկնել է Նեապոլ, նրա հետ է գնացել նաեւ հղի կինը։ Ճանապարհորդության ընթացքում նա ապահով որոշեց դուստր լինել: Ծննդաբերությունից հետո Ռեգինային տարան Սիլեզիայի Գրաց քաղաք։ Աղջիկը ընդամենը մեկ տարեկան էր, երբ հայրը մահացավ։ Նրա հորեղբայրը Ռեգինային տեղավորել է Ուրսուլիններում, որտեղ նա մեծացել է և որտեղ նա ստացել է երաժշտության առաջին դասերը։
Արդեն վաղ մանկության տարիներին աղջիկը հիանում էր վանքի մատուռում հնչող երաժշտությամբ։ Մի խնջույքի ժամանակ երգված պատարագից հետո նա արցունքն աչքերին գնաց վանահայրի մոտ։ Դողալով հնարավոր զայրույթից և մերժումից՝ նա սկսեց աղաչել, որ իրեն սովորեցնեն երգել այնպես, ինչպես երգում էր մատուռում։ Մայրապետը նրան ճանապարհեց՝ ասելով, որ այսօր շատ զբաղված է, բայց կմտածի։
Հաջորդ օրը աբբայուհին ուղարկեց ավագ միանձնուհիներից մեկին՝ փոքրիկ Ռեգինայից (այդ ժամանակ նրա անունը այդպես էր) պարզելու, ով հրամայեց նրան խնդրանքով դիմել։ Վանահայրը, իհարկե, չէր կարծում, որ աղջիկն առաջնորդվում է միայն երաժշտության հանդեպ իր սիրով. ի վերջո, նա ուղարկեց նրա ետևից. ասաց, որ կարող է օրական ընդամենը կես ժամ տրամադրել իրեն և հետևել նրա կարողություններին և աշխատասիրությանը։ Ելնելով դրանից՝ նա կորոշի՝ շարունակել դասերը։
Ռեգինան հիացած էր. վանահայրը հենց հաջորդ օրը սկսեց նրան երգել սովորեցնել՝ առանց որևէ նվագակցության։ Մի քանի տարի անց աղջիկը սովորեց կլավեսին նվագել և այդ ժամանակվանից շատ լավ ուղեկցեց իրեն։ Այնուհետև, սովորելով երգել առանց գործիքի օգնության, նա ձեռք բերեց կատարողական հստակություն, որը միշտ առանձնացնում էր նրան։ Վանքում Ռեգինան ներդաշնակության սկզբունքներով սովորել է և՛ երաժշտության, և՛ սոլֆեջիոյի հիմունքները։
Աղջիկը այստեղ մնաց մինչև տասնչորս տարեկանը, իսկ հորեղբոր մահից հետո տուն գնաց մոր մոտ։ Հորեղբոր կենդանության օրոք նրան պատրաստում էին տոնուսի, ուստի, երբ նա հասավ տուն, մորն ու քույրերին թվում էր անպետք ու անօգնական արարած։ Նրա մեջ տեսնում էին մի աշխարհիկ տիկնոջ, որը դաստիարակվել էր գիշերօթիկ դպրոցում, առանց տնային գործի մասին պատկերացնելու։ Մտքի մայրը չէր կարողանում օգնել, թե ինչ անել նրա հետ ու իր գեղեցիկ ձայնով։ Ինչպես իր դուստրերը, նա չէր կարող կանխատեսել, որ այս հրաշալի ձայնը ժամանակին այդքան մեծ պատիվ և օգուտ կբերի իր տիրոջը:
Մի քանի տարի անց Ռեգինային առաջարկեցին ամուսնանալ Սինյոր Մինգոտիի հետ՝ հին վենետիկցի և Դրեզդենի օպերայի իմպրեսարիո։ Նա ատում էր նրան, բայց համաձայնվում էր՝ հույս ունենալով այս կերպ ազատություն ձեռք բերել։
Շրջապատի մարդիկ շատ էին խոսում նրա գեղեցիկ ձայնի և երգելու ձևի մասին։ Այդ ժամանակ Դրեզդենում Լեհաստանի թագավորի ծառայության մեջ էր հայտնի կոմպոզիտոր Նիկոլա Պորպորան։ Լսելով նրա երգը՝ նա դատարանում խոսեց նրա մասին որպես խոստումնալից օրիորդի: Արդյունքում նրա ամուսնուն առաջարկվել է Ռեգինային անցնել ընտրողների ծառայության։
Հարսանիքից առաջ ամուսինը սպառնացել է, որ երբեք թույլ չի տա նրան երգել բեմում։ Բայց մի օր տուն գալով, նա ինքն է հարցրել կնոջը, թե արդյոք նա ուզում է անցնել դատական ծառայության։ Սկզբում Ռեգինան մտածեց, որ նա ծիծաղում է նրա վրա: Բայց այն բանից հետո, երբ ամուսինը մի քանի անգամ համառորեն կրկնեց հարցը, նա համոզվեց, որ նա լուրջ է։ Նրան անմիջապես դուր եկավ գաղափարը: Մինգոտին հաճույքով պայմանագիր է կնքել տարեկան երեք հարյուր կամ չորս հարյուր պսակի չնչին աշխատավարձի դիմաց։
C. Burney-ն իր գրքում գրում է.
«Երբ Ռեգինայի ձայնը լսվեց դատարանում, առաջարկվեց, որ նա նախանձ կառաջացնի Ֆաուստինայի մոտ, ով այն ժամանակ դեռ տեղական ծառայության մեջ էր, բայց արդեն պատրաստվում էր հեռանալ, և, հետևաբար, Գասսեի, նրա ամուսնու, որը նույնպես իմացավ. որ Պորպորան՝ նրա հին և մշտական մրցակիցը, նրանք ամսական հարյուր թագ էին հատկացնում Ռեգինայի մարզմանը։ Նա ասաց, որ դա Պորպորայի վերջին ցիցն էր, միակ ոստը, որը պետք է բռնել, «un clou pour saccrocher»: Այնուամենայնիվ, նրա տաղանդն այնքան աղմուկ բարձրացրեց Դրեզդենում, որ նրա մասին լուրերը հասան Նեապոլ, որտեղ նրան հրավիրեցին Մեծ թատրոնում երգելու։ Այդ ժամանակ նա շատ քիչ գիտեր իտալերեն, բայց անմիջապես սկսեց լրջորեն ուսումնասիրել այն։
Առաջին դերը, որում նա հայտնվեց, Արիստեյան էր Օլիմպիա օպերայում, որը երաժշտություն էր դրել Գալուպիի կողմից։ Մոնտիչելլին երգել է Մեգակլի դերը։ Այս անգամ նրա դերասանական տաղանդը նույնքան ծափահարվեց, որքան երգելը. նա համարձակ էր և նախաձեռնող, և, տեսնելով իր դերը սովորականից տարբեր լույսի ներքո, նա, հակառակ հին դերասանների խորհուրդներին, ովքեր չէին համարձակվում շեղվել սովորույթներից, խաղաց բոլորովին այլ կերպ, քան իր բոլոր նախորդները: Դա արվեց այն անսպասելի և համարձակ ձևով, որով պարոն Գարիկը առաջինը հարվածեց և հմայեց անգլիացի հանդիսատեսին և, անտեսելով անտեղյակության, նախապաշարմունքների և միջակության սահմանած սահմանափակ կանոնները, ստեղծեց խոսքի և խաղի ոճ, որն այդ ժամանակվանից անդրդվելի էր: բուռն հավանություն ողջ ժողովրդի կողմից, ոչ միայն ծափահարություններ:
Նեապոլում այս հաջողությունից հետո Մինգոտին սկսեց նամակներ ստանալ եվրոպական բոլոր երկրներից տարբեր թատրոններում պայմանագրերի առաջարկներով։ Բայց, ավաղ, նա չկարողացավ ընդունել դրանցից ոչ մեկը՝ կապված Դրեզդենի դատարանի հետ ունեցած պարտավորությունների հետ, քանի որ դեռ ծառայության մեջ էր այստեղ։ Ճիշտ է, նրա աշխատավարձը զգալիորեն բարձրացել է։ Այս աճի կապակցությամբ նա հաճախ է իր երախտագիտությունը հայտնում դատարանին և ասում, որ իրեն է պարտական իր ողջ համբավն ու հարստությունը։
Ամենամեծ հաղթանակով նա կրկին երգում է «Օլիմպիադայում»։ Ունկնդիրները միաբերան գիտակցում էին, որ նրա հնարավորությունները ձայնի, կատարման և դերասանական խաղի առումով շատ մեծ են, բայց շատերը նրան բոլորովին անկարող էին համարում որևէ խղճուկ կամ քնքուշ բան:
«Այն ժամանակ Գասեն զբաղված էր Demofont-ի համար երաժշտություն ստեղծելով, և նա հավատում էր, որ նա սիրով թույլ է տվել նրան երգել Adagio-ն պիցցիկատո ջութակի նվագակցությամբ՝ բացառապես իր թերությունները բացահայտելու և ցույց տալու համար», - գրում է Բերնին: «Սակայն, կասկածելով թակարդի վրա, նա շատ աշխատեց խուսափելու համար. և «Se tutti i mail miei» արիայում, որը նա հետագայում կատարեց Անգլիայում բուռն ծափահարություններով, նրա հաջողությունն այնքան մեծ էր, որ նույնիսկ ինքը Ֆաուստինան լռեց: Սըր Ք.Ջ.-ն այդ ժամանակ այստեղ Անգլիայի դեսպանն էր: Ուիլյամսը և, գտնվելով Գասեի և նրա կնոջ հետ սերտ հարևանությամբ, նա միացավ նրանց կուսակցությանը՝ հրապարակայնորեն հայտարարելով, որ Մինգոտին լիովին անկարող է երգել դանդաղ ու պաթետիկ արիա, բայց երբ նա լսեց դա, նա հրապարակավ հրաժարվեց իր խոսքերից և ներողություն խնդրեց նրանից։ կասկածելով նրա տաղանդին, և հետագայում միշտ եղել է նրա հավատարիմ ընկերն ու աջակիցը:
Այստեղից նա մեկնել է Իսպանիա, որտեղ երգել է Ջիզիելլոյի հետ՝ սինյոր Ֆարինելիի բեմադրած օպերայում։ Հայտնի «Մուզիկոն» այնքան խիստ էր կարգապահության նկատմամբ, որ թույլ չէր տալիս նրան երգել, բացի պալատական օպերայից, և նույնիսկ պարապել փողոցին նայող սենյակում։ Ի պաշտպանություն դրա, մենք կարող ենք մեջբերել մի դեպք, որը կապված է անձամբ Մինգոտտիի կողմից: Իսպանիայի շատ ազնվականներ և մեծամեծներ խնդրել են նրան երգել տնային համերգներին, սակայն նա չի կարողացել թույլտվություն ստանալ տնօրենից։ Նա երկարացրեց իր արգելքը այնքան, որ զրկեց հղի բարձրաստիճան տիկնոջը դա լսելու հաճույքից, քանի որ նա չէր կարող գնալ թատրոն, բայց հայտարարեց, որ նա տենչում է մի արիա Մինգոտտիից։ Իսպանացիները կրոնական հարգանքով էին վերաբերվում նմանատիպ դիրքում գտնվող կանանց այս ակամա և բռնի կրքերին, որքան էլ որ դրանք կասկածելի համարվեն այլ երկրներում: Ուստի տիկնոջ ամուսինը թագավորին բողոքեց օպերային ռեժիսորի դաժանությունից, ով, նրա խոսքով, կսպաներ կնոջն ու երեխային, եթե մեծությունը չմիջամտի։ Թագավորը ողորմությամբ լսեց բողոքը և հրամայեց Մինգոտիին ընդունել տիկնոջը իր տանը, նորին մեծության հրամանը անուղղակիորեն կատարվեց, տիկնոջ ցանկությունը բավարարվեց։
Մինգոտին Իսպանիայում մնաց երկու տարի։ Այնտեղից նա գնաց Անգլիա։ «Մառախլապատ Ալբիոնում» նրա ելույթները մեծ հաջողություն ունեցան, նա առաջացրեց ինչպես հանդիսատեսի, այնպես էլ մամուլի ոգևորությունը։
Դրանից հետո Մինգոտին գնաց նվաճելու իտալական քաղաքների ամենամեծ բեմերը։ Չնայած եվրոպական տարբեր երկրներում ավելի քան բարեհաճ ընդունելությանը, քանի դեռ ողջ էր Լեհաստանի թագավոր Օգոստոսը, երգչուհին միշտ Դրեզդենն էր համարում իր հայրենի քաղաքը։
«Այժմ նա հաստատվել է Մյունխենում, ավելի շուտ, պետք է մտածել, էժանության պատճառով, քան սիրո պատճառով», - գրել է Բերնին 1772 թվականին իր օրագրում: - Նա, ըստ իմ տեղեկությունների, թոշակ չի ստանում տեղի դատարանից, բայց շնորհիվ իր խնայողությունները նա ունի բավականաչափ միջոցներ խնայողություններով: Նա կարծես բավականին հարմարավետ է ապրում, դատարանում լավ են ընդունում և հարգում են բոլոր նրանք, ովքեր ի վիճակի են գնահատել նրա խելքը և հաճույք ստանալ նրա զրույցից։
Ես մեծ հաճույք ստացա լսելով նրա ելույթները գործնական երաժշտության մասին, որոնցում նա ցույց տվեց ոչ պակաս գիտելիքներ, քան ցանկացած մաեստրո դի կապելլա, ում հետ երբևէ զրուցել եմ: Նրա երգելու վարպետությունը և տարբեր ոճերում արտահայտչականության ուժը դեռևս ապշեցուցիչ է և պետք է ուրախացնի յուրաքանչյուրին, ով կարող է վայելել այնպիսի կատարում, որը կապված չէ երիտասարդության և գեղեցկության հմայքի հետ: Նա խոսում է երեք լեզուներով՝ գերմաներեն, ֆրանսերեն և իտալերեն, այնքան լավ, որ դժվար է ասել, թե որն է նրա մայրենի լեզուն: Նա նաև խոսում է անգլերեն և բավականաչափ իսպաներեն՝ նրանց հետ զրուցելու համար, և հասկանում է լատիներեն; բայց առաջին երեք լեզուներում այն իսկապես խոսուն է:
… Նա լարեց իր կլավեսին, և ես համոզեցի նրան երգել միայն այս նվագակցությամբ գրեթե չորս ժամ: Միայն հիմա հասկացա նրա երգելու բարձր վարպետությունը։ Նա ընդհանրապես ելույթ չի ունենում և ասում է, որ ատում է տեղական երաժշտությունը, քանի որ այն հազվադեպ է լավ ուղեկցվում և լավ լսվում. նրա ձայնը, սակայն, շատ է բարելավվել, քանի որ նա վերջին անգամ Անգլիայում էր»:
Մինգոտտին երկար կյանք ապրեց։ Նա մահացավ 86 տարեկան հասակում, 1808 թ.
