Պոլիգարմոնիա |
от греч. polus — многий, обширный и гармония
Звуковысотная կառուցվածք, объединяющая в одновременности в качестве своих компонентов не отд. тоны, а целые комплексы — аккорды, созвучия, их группы. Պ. — частный и особый вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. тонов и не исключает объединения групп). Понятию П. близок полиаккорд; разница в том, что под категорию П. подходят не только собственно полиаккорды, но также и такие комплексные (составные) структуры, части к-рых могут быть не аккордами, а гармонич. единствами иного рода. Общее наименование частей П. (как полиструктуры) независимо от того, будут ли они сами по себе аккордами, группами, гармонич. полями, — субструктуры. Обычно одна из субструктур является ядром (основой) П., а её осн. тон пронизывает звучание целого (во нотном, օրինակ, это — нижний слой с осн. тоном fis). Вместе с тем каждая из субструктур обладает и относит. самостоятельностью — выразительной и конструктивной.
Ս. Ս. Прокофьев. 6-я соната для фп., часть I.
Выразительные свойства П. зависят от данного комплекса субструктур и их взаимодействия. Однако выразительность П. не является результатом механич. суммирования выразительности субструктур. Подобно тому, как гл. качество интервала с = е — его мажорно-терцовый характер — полностью отсутствует в звучании каждого из составляющих его тонов (с, е), гл. качество П. отсутствует в каждой из составляющих его частей и образуется лишь при их созвучании. Неправомерно истолковывать П. как проявление т.н. «линеаризма», т.е. созвучания гармонически несогласованных друг с другом пластов; в подлинном иск-ве П. всегда основывается на согласовании, но только оно осуществляется здесь на диссонантной основе (со специфич. для неё выразит. и конструктивными свойствами). Стимул, порождающий П., полиаккордику, — использование многозвучных диссонансных вертикалей, требующих для поддержания функциональной ясности каждого из многочисл. тонов группировки их в субструктуры, т.е. разделения целого на полигармонич. слои.
Как художеств. явление Պ. и полиаккордика намечаются в многослойности гармонич. ткани, особенно в музыке 19 в. (գլ. обр. благодаря сочетаниям аккордов с органными пунктами и ostinato, a также в сложных наложениях развитого голосоведения). В музыке 20 в. Պ. широко распространена как одно из проявлений свободного использования художеств. возможностей дисонанса.
Из зап.-европ. теоретиков в числе первых проблемой П. занимался Г. Эрпф (1927), տերմին «П.» фигурирует в книге Г. Коуэлла «Նոր երաժշտական ռեսուրսներ» («Новые музыкальные средства», 1930): Ռուսաստանում музыкознании տերմին «П.» («полигармонические» обороты) применял В. Գ. Каратыгин (1916; о «Сарказмах» և «Скифской сюите» С. С. Прокофьева). Описание и теоретич. объяснение П. содержатся в трудах Ю. Н. Тюлина (1959, 1963), Т. Գ. Тер-Мартиросяна (1966) և դր. сов. теоретиков.
Գրականություն. Каратыгин В. Г., 7-й концерт А. Зилоти, «Речь», 1916, 18 янв.; Տյուլին Յու. Н., Учебник гармонии, ч. 2, М., 1959; его же, Современная гармония и ее историческое происхождение, в cb.: Вопросы современной музыки, Л., 1963, то же, в сб.: 1, М., 1967; Слонимский С. М., Симфонии Прокофьева, М.-Л., 1964; Տեր-Մարտիրոսյան Թ. Г., Некоторые особенности гармонии Прокофьева, М.-Л., 1966; Привано И. Г., Хрестоматия по гармонии, ч. 4, М., 1973; Гуляницкая Н. С., Проблема аккорда в современной гармонии: о некоторых англо-американских концепциях, в сб.: Труды Гос. музыкально-педагогического ин-та им. Гнесиных, вып. 18, М., 1976; Паисов Ю. И., Политональность в творчество советских и зарубежных композиторов XX века, М., 1977; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927; Cowell H., New musical resources, NY-L., 1930, 1969; Sikоrski K., Harmonia, cz. 3, Կր., 1949; Պերսիչետի Վ., Քսաներորդ դարի ներդաշնակություն, NY, (1961); Siegmeister E., Harmony and melody, v. 2, Belmont, 1966; Ուլենլա Լ., Ժամանակակից ներդաշնակություն. Ռոմանտիզմը տասներկու տոնով շարքով, NY-L., (1966):
Ю. Հոլոպով
