Երկու մասի ձև |
Երկու մասից բաղկացած ձև՝ երաժշտություն: ձև, որը բնութագրվում է երկու մասերի միավորմամբ մեկ ամբողջության մեջ (սխեմա AB): Այն բաժանված է պարզ և բարդ: Պարզ Դ.ֆ. երկու մասերը չեն գերազանցում ժամկետը: Դրանցից 1-ին մասը (ժամանակաշրջանը) կատարում է էքսպոզիցիա։ գործառույթ – այն սահմանում է սկզբնական թեմատիկան: նյութական. 2-րդ մասը կարող է կատարել decomp. ֆունկցիաներ, որոնց հետ կապված կան պարզ Դ. ֆ. – ոչ հաշվեհարդար և ռեպրեսիա: Չկրկնվող պարզ D. f. կարող է լինել և՛ կրկնակի մութ, և՛ մեկ մութ: Առաջին դեպքում 2-րդ մասի գործառույթը նույնպես թեմայի ներկայացումն է։ Այս հարաբերակցությունը առավել տարածված է «սինգալ-երգչախումբ» տեսակի տեսքով: Ռեֆրենը կարող է չհակադրվել մեղեդու հետ, բայց այն տրամաբանական դարձնել։ շարունակություն (Սովետական Միության հիմն): Մնացած դեպքերում կրկներգը հակադրվում է կրկներգին (Դանի և Դմ. Փոկրասների «Մայիս Մոսկվա» երգը)։ Սակայն երկու թեմաների հակադրությունը (նաև նմանությունը) կարող է առաջանալ նաև «սինգալ-երգչախումբ» հարաբերակցությունից դուրս (Ն. Ա. Ռիմսկի-Կորսակովի «Եղնև և արմավենի» ռոմանսը): Մեկ մթության մեջ D. f. 2-րդ մասի գործառույթը թեմատիկայի զարգացումն է։ 1-ին շարժման նյութը (Բեթհովենի սոնատի 2-րդ շարժման տատանումների թեման Appassionata-ի թիվ 23 դաշնամուրի համար, Շուբերտի շատ վալսեր)։ Ռեպրիզայում պարզ D. t. սկզբնական թեմատիկայի մշակում. 2-րդ մասի նյութն ավարտվում է դրա մասնակի կրկնությամբ՝ 1-ին շրջանի մեկ նախադասության վերարտադրմամբ (սխեմա aa1ba2): Նման ձևի բոլոր բաղադրիչների հավասար երկարությամբ հայտնվում է դրա առավել հստակ նախշը, գրեթե միշտ այսպես կոչված. «քառակուսի» կառուցվածք (4 + 4 + 4 + 4 կամ 8 + 8 ցիկլեր): Հանդիպեք և տարբերվեք. այս խիստ պարբերականության խախտումները հատկապես 2-րդ մասում. Այնուամենայնիվ, ընդլայնման հնարավորությունների բաժինները D. f. սահմանափակ են, քանի որ երբ միջինը և կրկնապատկումը կրկնապատկվում են, առաջանում է պարզ եռամաս ձև (տե՛ս. Եռամաս ձև): D. t-ի երկու մասերից յուրաքանչյուրը. կարող է կրկնվել (սխեմաներ ||: A :||: B :|| կամ A ||: B :||): Մասերի կրկնությունն ավելի պարզ է դարձնում ձևը՝ ընդգծելով դրա բաժանումը 2 հատվածի։ Նման կրկնությունը բնորոշ է շարժիչ ժանրերին՝ պարին և երթին։ Քնարական ժանրերում, որպես կանոն, չի օգտագործվում, ինչն ավելի հեղհեղուկ ու ճկուն է դարձնում ձևը։ Մասերը կարող են փոխվել, երբ կրկնվում են: Այս դեպքերում կոմպոզիտորը երաժշտական տեքստում կրկնությունը դուրս է գրում։ (Վերլուծության մեջ բազմազան կրկնությունը չպետք է դիտարկվի որպես նոր մասի ի հայտ գալը:) Դ. զ. «Սինգալ-երգչախումբ» տիպի ամբողջ ձևը որպես ամբողջություն սովորաբար կրկնվում է մի քանի անգամ (առանց առանձին-առանձին կրկնելու դրա մասերը): Արդյունքում հայտնվում է երկտող ձև (տես Զույգ)։ Պարզ Դ. զ. կարող է ներկայացվել որպես ամբողջական արտադրանք: (երգ, սիրավեպ, ինստր. մանրանկարչություն), իսկ դրա մասը, երկու դեպքում էլ տոնայնորեն փակ է։
Վերը նկարագրված պարզ Դ–ի տեսակները զ. պրոֆ. արվեստը զարգացել է երաժշտության մեջ հոմոֆոնիկ–ներդաշնակ. պահեստ մոտավորապես 2-րդ հարկում։ 18-րդ դար Նրանց նախորդել են այսպես կոչված. հին Դ. ֆ., որում ոտ. սյուիտների մասեր (allemande, courante), երբեմն պրելյուդներ։ Այս ձեւին բնորոշ է հստակ բաժանումը 2 մասի՝ պարի մեջ։ ժանրերը հակված են կրկնվելու: Դրա 1-ին մասը բացվող տիպի շրջան է։ ներդաշնակ զարգացումը նրանում ուղղվում է հիմնական բանալիից դեպի իր դոմինանտը (իսկ փոքր գործերում՝ դեպի զուգահեռի բանալին): 2-րդ մասը, սկսած գերիշխող կամ զուգահեռ բանալիից (կամ այս ներդաշնակությունից), հանգեցնում է հիմնական բանալի կրկնության։ Թեմայի գործառույթն այս տեսքով կատարվում է աշխատանքի սկզբում ասվածով։ թեմատիկ միջուկ.
Համալիր Df-ում միավորվում են 2 մասեր, որոնցից առնվազն մեկը դուրս է գալիս ժամանակաշրջանից և կազմում պարզ երկու կամ երեք մասից բաղկացած ձև: Համալիր D. f.-ի հատվածները, որպես կանոն, հակադրվում են։ Ամենից հաճախ այս ձևն օգտագործվում է օպերային արիաներում։ Այս դեպքում 1-ին մասը կարող է ընդլայնված ներածություն լինել։ ասմունք, 2-րդ՝ բուն արիա կամ երգ («Մարթայի գուշակությունը» պատգամավոր Մուսորգսկու «Խովանշչինա» օպերայից): Մնացած դեպքերում երկու մասերն էլ հավասար են, և դրանց հակադրությունը կապված է գործողության զարգացման, հերոսի հոգեվիճակի փոփոխության հետ (Լիզայի արիան «Որտեղի՞ց են գալիս այս արցունքները» Պ.Ի. Չայկովսկու Օպերայի 2-րդ տեսարանից։ Բահերի թագուհի): Կա նաև D. f. համալիր, որի 2-րդ մասը մշակված կոդա է (Դոն Ջովանիի և Զերլինայի դուետը Վ.Ա. Մոցարտի «Դոն Ջովաննի» օպերայից): instr. երաժշտական համալիր D. f. օգտագործվում է ավելի քիչ հաճախ, և դրա երկու մասերը սովորաբար քիչ են հակադրվում (Ֆ. Շոպենի գիշերային H-dur op. 32 No 1): Կոնտրաստային բարդ երկմաս ձևի օրինակ instr. երաժշտություն – հեղինակային մշակում Է. Գրիգի «Songs of Solveig» նվագախմբի համար:
Հիշատակում: տես Արվեստում։ Երաժշտական ձև.
VP Բոբրովսկի
