Լիրիկական երաժշտական ​​ստեղծագործություններ

Ցանկացած լիրիկական ստեղծագործության կենտրոնը մարդու (օրինակ՝ հեղինակի կամ կերպարի) ապրումներն ու ապրումներն են։ Նույնիսկ երբ ստեղծագործությունը նկարագրում է իրադարձություններ և առարկաներ, այս նկարագրությունն անցնում է հեղինակի կամ քնարական հերոսի տրամադրության պրիզմայով, մինչդեռ էպոսն ու դրաման ենթադրում և պահանջում են ավելի մեծ օբյեկտիվություն։

Էպոսի խնդիրն է նկարագրել իրադարձությունները, իսկ հեղինակի հայացքն այս դեպքում արտաքին անաչառ դիտորդի հայացքն է։ Դրամայի հեղինակը լիովին զուրկ է իր «սեփական» ձայնից. այն ամենը, ինչ նա ցանկանում է փոխանցել դիտողին (ընթերցողին) պետք է պարզ լինի ստեղծագործության հերոսների խոսքերից և արարքներից:

Այսպիսով, ավանդաբար առանձնացված գրականության երեք տեսակներից՝ քնարերգություն, էպոս և դրամա, երաժշտությանը ամենամոտն է քնարերգությունը։ Դա պահանջում է ուրիշի փորձառությունների աշխարհում ընկղմվելու ունակություն, որոնք հաճախ վերացական բնույթ են կրում, բայց երաժշտությունը լավագույնս կարողանում է զգացմունքներ փոխանցել՝ առանց դրանք անվանելու: Լիրիկական երաժշտական ​​ստեղծագործությունները բաժանվում են մի քանի տեսակների. Համառոտ նայենք դրանցից մի քանիսին:

Վոկալ բառեր

Վոկալ բառերի ամենատարածված ժանրերից մեկը ռոմանտիկան է: Ռոմանտիկան ստեղծագործություն է, որը գրված է բանաստեղծության (սովորաբար կարճ) քնարական բնույթի։ Ռոմանտիկայի մեղեդին սերտորեն կապված է նրա տեքստի հետ և արտացոլում է ոչ միայն բանաստեղծության կառուցվածքը, այլև նրա անհատական ​​պատկերները՝ օգտագործելով այնպիսի միջոցներ, ինչպիսիք են ռիթմը և ինտոնացիան: Կոմպոզիտորները երբեմն միավորում են իրենց սիրավեպերը վոկալային ամբողջ ցիկլերի մեջ («Հեռավոր սիրելիին»՝ Բեթհովենի, «Winterreise» և «The Beautiful Miller's Wife»՝ Շուբերտի և այլք):

Կամերային գործիքային տեքստեր

Կամերային ստեղծագործությունները նախատեսված են կատարողների փոքր խմբի կողմից փոքր տարածքներում կատարելու համար և բնութագրվում են անհատի անհատականության նկատմամբ ավելի մեծ ուշադրությամբ: Այս հատկանիշները կամերային գործիքային երաժշտությունը դարձնում են շատ հարմար լիրիկական պատկերներ փոխանցելու համար: Կամերային երաժշտության մեջ քնարական սկզբունքը հատկապես ուժեղ դրսևորվել է ռոմանտիկ կոմպոզիտորների ստեղծագործություններում (Ֆ. Մենդելսոնի «Երգեր առանց բառերի»)։

Քնարական-էպիկական սիմֆոնիա

Լիրիկական երաժշտական ​​ստեղծագործության մեկ այլ տեսակ է քնարական-էպիկական սիմֆոնիան, որն առաջացել է ավստրո-գերմանական երաժշտության մեջ, որի հիմնադիրը համարվում է Շուբերտը (սիմֆոնիա դ մաժոր)։ Այս տեսակի ստեղծագործության մեջ իրադարձությունների պատմումը զուգորդվում է պատմողի հուզական ապրումների հետ։

Քնարական-դրամատիկական սիմֆոնիա

Երաժշտության մեջ բառերը կարելի է զուգակցել ոչ միայն էպիկական, այլ նաև դրամայի հետ (օրինակ՝ Մոցարտի 40-րդ սիմֆոնիան)։ Դրաման նման ստեղծագործություններում հայտնվում է կարծես երաժշտության ներհատուկ քնարական բնույթի վերևում, վերափոխելով բառերը և դրանք օգտագործելով իրենց նպատակների համար: Լիրիկական-դրամատիկական սիմֆոնիզմը մշակվել է ռոմանտիկ դպրոցի կոմպոզիտորների կողմից, ապա՝ Չայկովսկու ստեղծագործության մեջ։

Ինչպես տեսնում ենք, քնարական երաժշտական ​​ստեղծագործությունները կարող են տարբեր ձևեր ունենալ, որոնցից յուրաքանչյուրն ունի իր առանձնահատկությունները և հետաքրքրում է ինչպես ունկնդիրներին, այնպես էլ երաժշտագետներին։

Նայեք դեպի աջ, տեսնում եք, թե քանի հոգի արդեն միացել են մեր խմբին, նրանք սիրում են երաժշտություն և ցանկանում են շփվել: Միացե՛ք նաև մեզ։ Եվ նաև… Եկեք մի բան լսենք երաժշտական ​​բառերից… Օրինակ՝ Սերգեյ Ռախմանինովի հրաշալի գարնանային սիրավեպ:

Սերգեյ Ռախմանինով «Գարնանային ջրեր» - Ֆյոդոր Տյուտչևի բանաստեղծություններ