Երաժշտական ​​կոդավորումներ (երաժշտական ​​ստեղծագործություններում մոնոգրամների մասին)

Մենագրությունը երաժշտական ​​արվեստի առեղծվածային երեւույթներից է։ Այն երաժշտական ​​գաղտնագիր է՝ տառ-հնչյունային համալիրի տեսքով՝ կազմված երաժշտական ​​ստեղծագործության հեղինակի անվան կամ նրա համար թանկ մարդկանց անունների հիման վրա։ Երաժշտության մեջ «թաքնված» նման ծածկագիր ստեղծելու համար օգտագործվում է այբբենական և վանկային նշում:

Մենագրություն կազմելը ստեղծագործական մեծ հնարամտություն է պահանջում՝ հաշվի առնելով, որ այն պարունակում է ոչ միայն կառուցողական սկզբունք, այլ նաև երաժշտական ​​ստեղծագործության որոշակի ենթատեքստի կրող։ Հեղինակներն իրենք են բացահայտել գաղտնագրերի առեղծվածը տառերում և օրագրային գրառումներում:

Դարեր գոյատևած մենագրություն

Երաժշտական ​​մոնոգրամներ կան տարբեր ժամանակների և ժողովուրդների կոմպոզիտորների ստեղծագործություններում։ Բարոկկոյի դարաշրջանում մոնոգրամն ամենից հաճախ հայտնվում է որպես երկու նշանակալից երաժշտական ​​ժանրերի թեմատիկ նյութի մաս՝ ֆանտազիա և ֆուգա, որոնք կատարելության են հասել Ի.Ս. Բախի ստեղծագործություններում:

Անուն BACH- ը կարելի է ներկայացնել երաժշտական ​​մենագրության տեսքով. Այն հաճախ հանդիպում է կոմպոզիտորի ստեղծագործություններում՝ տարրալուծվելով երաժշտական ​​հյուսվածքի մեջ, ձեռք բերելով սիմվոլի նշանակություն։ Ի.Ս. Բախը խորապես կրոնասեր անձնավորություն էր, նրա երաժշտությունը հաղորդակցություն է Աստծո հետ (զրույց Աստծո հետ): Կոմպոզիտորները մոնոգրամն օգտագործում են ոչ թե իրենց անունը հավերժացնելու, այլ երաժշտական ​​միսիոներական ստեղծագործություն արտահայտելու համար։

Որպես հարգանքի տուրք մեծ Ջ.Ս. Բախին, նրա մոնոգրամը հնչում է շատ այլ կոմպոզիտորների ստեղծագործություններում: Այսօր հայտնի է ավելի քան 400 ստեղծագործություն, որոնց կոմպոզիցիոն հիմքը մոտիվն է BACH- ը. Բախի մոնոգրամը ֆուգայի թեմայով Ֆ.

Ֆ. Լիստի նախերգանք և ֆուգա ԲԱԽ թեմայով

Մեկ մոնոգրամի թաքնված իմաստը

19-րդ դարում երաժշտական ​​մոնոգրամները ռոմանտիկ կոմպոզիտորների բազմաթիվ ստեղծագործությունների ինտոնացիոն սկիզբն են, որոնք սերտորեն կապված են միաբանության սկզբունքի հետ։ Ռոմանտիզմը գունավորում է մոնոգրամը անձնական երանգներով: Ձայնային ծածկագրերը գրավում են երաժշտական ​​ստեղծագործության ստեղծողի ամենաներքին աշխարհը:

Ռ. Շումանի հմայիչ «Կառնավալում» մոտիվի համառ փոփոխություն կարելի է լսել ամբողջ ստեղծագործության ընթացքում. A-Es-CH, այն պարունակում է կոմպոզիտորի մենագրությունը (SCHA) եւ չեխական փոքրիկ քաղաքի անունը Աս (ASCH), որտեղ երիտասարդ Շումանը հանդիպեց իր առաջին սիրուն։ Հեղինակը ունկնդրին բացահայտում է դաշնամուրային ցիկլի երաժշտական ​​ծածկագրման ձևավորումը «Սֆինքսներ» պիեսում։

Ռ. Շումանի «Կառնավալ»

Մոնոգրամները ժամանակակից երաժշտության մեջ

Անցյալ և ներկա դարերի երաժշտությանը բնորոշ է ռացիոնալ սկզբունքի ամրապնդումը. Թերևս դա է պատճառը, որ ժամանակակից հեղինակների երաժշտական ​​ստեղծագործություններում այդքան հաճախ հանդիպում են երաժշտական ​​մոնոգրամներ և անագրամներ (աղբյուրային կոդի սիմվոլների վերադասավորում): Կոմպոզիտորների գտած որոշ ստեղծագործական լուծումներում նրանք ձեռք են բերում իդեալի իմաստ, որը վերադառնում է անցյալի հոգևոր արժեքներին (ինչպես մենագրության դեպքում. BACH- ը), մյուսներում բացահայտվում է երաժշտական ​​կոդի բարձր իմաստի միտումնավոր խեղաթյուրումը և նույնիսկ բացասական ուղղությամբ դրա փոխակերպումը։ Եվ երբեմն կոդը մի տեսակ զվարճություն է հումորի հակված կոմպոզիտորի համար:

Օրինակ՝ Ն.Յա. Մյասկովսկին նրբորեն կատակեց իր կոմպոզիցիայի դասի ուսուցիչ Ա.Կ. Լյադովի մասին՝ օգտագործելով բնօրինակ մոտիվը. B-re-gis – La-do-fa, որը թարգմանաբար նշանակում է «երաժշտության լեզվից» – (Երրորդ լարային քառյակ, 1-ին շարժման կողային մաս):

Հայտնի մոնոգրամներ Դ.Դ. Շոստակովիչ – DEsCH և R. Shchedrin – SH CHED միավորվել է «Երկխոսություն Շոստակովիչի հետ» գրքում, որը գրել է Ռ.Կ. Շչեդրինը։ Երաժշտական ​​ծածկագրերի ստեղծման նշանավոր վարպետ Շչեդրինը գրել է «Ձախ» օպերան և նվիրել այն դիրիժոր Վալերի Գերգիևի 60-ամյակին՝ օգտագործելով օրվա հերոսի անձնական մենագրությունը այս ամենահետաքրքիր ստեղծագործության երաժշտության մեջ:

Ռ.Կ. Շչեդրին «Լեֆտի»