Ջինա Բախաուեր |

Ջինա Բախաուեր

20-րդ դարի առաջին կեսին կին դաշնակահարների հայտնվելը այնքան էլ սովորական չէր, որքան հիմա՝ միջազգային մրցույթներում կանանց «էմանսիպացիայի» դարաշրջանում։ Բայց նրանց հավանությունը համերգային կյանքում դարձավ առավել նկատելի իրադարձություն։ Ընտրվածների թվում էր Ջինա Բախաուերը, ում ծնողները՝ Ավստրիայից ներգաղթածներ, ապրում էին Հունաստանում։ Ավելի քան 40 տարի նա պատվավոր տեղ է պահել համերգի մասնակիցների մեջ։ Նրա ճանապարհը դեպի գագաթ ամենևին էլ սփռված չէր վարդերով. երեք անգամ նա ստիպված էր, փաստորեն, ամեն ինչ նորից սկսել:

Հինգ տարեկան աղջկա առաջին երաժշտական ​​տպավորությունը դաշնամուրի խաղալիքն է, որը նրան նվիրել է մայրը Սուրբ Ծննդյան կապակցությամբ: Շուտով այն փոխարինվեց իսկական դաշնամուրով, և 8 տարեկանում նա իր առաջին համերգը տվեց իր հայրենի քաղաքում՝ Աթենքում: Երկու տարի անց երիտասարդ դաշնակահարը նվագել է Արթուր Ռուբինշտեյնին, ով նրան խորհուրդ է տվել լրջորեն զբաղվել երաժշտությամբ։ Հետևեցին ուսման տարիներ՝ նախ Աթենքի կոնսերվատորիայում, որն ավարտել է ոսկե մեդալով Վ. Ֆրիդմանի դասարանում, ապա Փարիզի Ecole Normal դպրոցում՝ Ա.Կորտոյի մոտ:

Հազիվ ժամանակ չունենալով իր դեբյուտը Փարիզում, դաշնակահարուհին ստիպված է եղել վերադառնալ տուն, քանի որ հայրը սնանկացել է։ Ընտանիքը պահելու համար նա ստիպված է եղել ժամանակավորապես մոռանալ իր գեղարվեստական ​​կարիերան և սկսել դաշնամուր դասավանդել Աթենքի կոնսերվատորիայում։ Ջինան պահպանեց դաշնակահարական իր ձևը՝ առանց մեծ վստահության, որ կկարողանա կրկին համերգներ տալ։ Բայց 1933 թվականին նա փորձեց իր բախտը Վիեննայում դաշնամուրի մրցույթում և արժանացավ պատվո մեդալի։ Հաջորդ երկու տարիներին նա բախտ է ունեցել շփվելու Սերգեյ Ռախմանինովի հետ և համակարգված օգտագործել նրա խորհուրդները Փարիզում և Շվեյցարիայում։ Իսկ 1935 թվականին Բախաուերն առաջին անգամ որպես պրոֆեսիոնալ դաշնակահար հանդես եկավ Աթենքում նվագախմբի հետ՝ Դ.Միտրոպուլոսի ղեկավարությամբ։ Հունաստանի մայրաքաղաքն այն ժամանակ մշակութային կյանքի տեսանկյունից համարվում էր գավառ, սակայն տաղանդավոր դաշնակահարի մասին լուրերը սկսեցին աստիճանաբար տարածվել։ 1937 թվականին նա ելույթ է ունեցել Փարիզում Պիեռ Մոնտեի հետ, այնուհետև համերգներ է տվել Ֆրանսիայի և Իտալիայի քաղաքներում, հրավեր է ստացել հանդես գալու Մերձավոր Արևելքի բազմաթիվ մշակութային կենտրոններում։

Համաշխարհային պատերազմի բռնկումը և նացիստների կողմից Հունաստանի օկուպացումը ստիպեցին նկարչին փախչել Եգիպտոս։ Պատերազմի տարիներին Բախաուերը ոչ միայն չի ընդհատում իր գործունեությունը, այլ ընդհակառակը, ամեն կերպ ակտիվացնում է այն. նա ավելի քան 600 համերգ է տվել դաշնակից բանակների զինվորների և սպաների համար, ովքեր կռվել են Աֆրիկայում նացիստների դեմ: Բայց միայն ֆաշիզմի պարտությունից հետո դաշնակահարուհին երրորդ անգամ սկսեց իր կարիերան։ 40-ականների վերջին նրան հանդիպեցին բազմաթիվ եվրոպացի ունկնդիրներ, իսկ 1950 թվականին նա ելույթ ունեցավ ԱՄՆ-ում և, ըստ հայտնի դաշնակահար Ա. Չեսինսի, «բառացիորեն հիպնոսացրեց Նյու Յորքի քննադատներին»։ Այդ ժամանակից ի վեր Բախաուերն ապրում է Ամերիկայում, որտեղ մեծ ճանաչում է վայելում. նկարչի տանը պահվում էին ԱՄՆ բազմաթիվ քաղաքների խորհրդանշական բանալիներ, որոնք նրան նվիրել էին երախտապարտ ունկնդիրները: Նա պարբերաբար այցելում էր Հունաստան, որտեղ նրան հարգում էին որպես երկրի պատմության մեծագույն դաշնակահարուհի, ելույթներ ունենում Եվրոպայում և Լատինական Ամերիկայում; Սկանդինավյան ունկնդիրները կհիշեն նրա համատեղ համերգները խորհրդային դիրիժոր Կոնստանտին Իվանովի հետ։

Ջինա Բախաուերի համբավը հիմնված էր նրա նվագի անկասկած ինքնատիպության, թարմության և, որքան էլ պարադոքսալ հնչի, հնաոճության վրա։ «Նա չի տեղավորվում որևէ դպրոցի մեջ», - գրել է դաշնամուրային արվեստի այնպիսի գիտակ, ինչպիսին Հարոլդ Շոնբերգն է: «Ի տարբերություն շատ ժամանակակից դաշնակահարների, նա վերածվեց մաքուր սիրավեպի, անկասկած վիրտուոզի. ինչպես Հորովիցը, նա ատավիզմ է: Բայց միևնույն ժամանակ, նրա երգացանկը անսովոր մեծ է, և նա խաղում է կոմպոզիտորների, որոնց, խստորեն ասած, չի կարելի ռոմանտիկ անվանել։ Գերմանացի քննադատները նաև պնդում էին, որ Բախաուերը «XNUMX-րդ դարի վիրտուոզ ավանդույթի հիանալի ոճով դաշնակահար էր»:

Իսկապես, երբ լսում ես դաշնակահարուհու ձայնագրությունները, երբեմն թվում է, թե նա «ուշ է ծնվել»։ Կարծես նրա կողքով անցան բոլոր հայտնագործությունները, համաշխարհային դաշնակահարական, ավելի լայն իմաստով՝ կատարողական արվեստի բոլոր հոսանքները։ Բայց հետո հասկանում ես, որ սա նույնպես ունի իր հմայքն ու իր ինքնատիպությունը, հատկապես, երբ արտիստը մեծ մասշտաբով կատարեց Բեթհովենի կամ Բրամսի մոնումենտալ կոնցերտները։ Որովհետև չի կարելի ժխտել անկեղծությունը, պարզությունը, ոճի և ձևի ինտուիտիվ զգացողությունը, և միևնույն ժամանակ ոչ մի կերպ «կանացի» ուժն ու մասշտաբը: Զարմանալի չէ, որ Հովարդ Թաուբմանը գրել է The New York Times-ում՝ վերանայելով Բախաուերի կոնցերտներից մեկը. Նա այնքան ուժ ունի, որ, ի վիճակի լինելով առաջարկել ձայնի ողջ անհրաժեշտ լիությունը, նա կարողանում է խաղալ բացառիկ հեշտությամբ և, նույնիսկ ամենադաժան գագաթնակետին, պահպանել հստակ կապող շարանը:

Դաշնակահարի արժանիքները դրսևորվեցին շատ լայն երգացանկով։ Նա նվագել է տասնյակ ստեղծագործություններ՝ Բախից, Հայդնից, Մոցարտից մինչև մեր ժամանակակիցները՝ առանց, իր իսկ խոսքերով, որոշակի նախասիրությունների։ Բայց հատկանշական է, որ նրա երգացանկը ներառում էր XNUMX-րդ դարում ստեղծված բազմաթիվ գործեր՝ սկսած Ռախմանինովի Երրորդ կոնցերտից, որն իրավամբ համարվում էր դաշնակահարի «ձիերից» մինչև Շոստակովիչի դաշնամուրային ստեղծագործությունները: Բախաուերը Արթուր Բլիսի և Միկիս Թեոդորակիսի կոնցերտների և երիտասարդ կոմպոզիտորների բազմաթիվ ստեղծագործությունների առաջին կատարողն էր։ Միայն այս փաստը խոսում է ժամանակակից երաժշտությունն ընկալելու, սիրելու և առաջ մղելու նրա կարողության մասին։

Գրիգորիև Լ., Պլատեկ Յա.