Էռնեստ Շաուսսոն |

Էռնեստ Շոսսոն

Սովորել է Փարիզի կոնսերվատորիայում՝ Ժ.Մասնեի կոմպոզիցիայի դասարանում (1880)։ 1880–83-ին դասեր է առել Ս.Ֆրանկից։ 1889 թվականից եղել է Ազգային երաժշտական ​​ընկերության քարտուղար։ Արդեն Շոսոնի վաղ ստեղծագործությունները, հիմնականում վոկալ ցիկլերը (յոթ երգեր՝ Ch. Leconte de Lisle-ի, A. Sylvester, T. Gauthier և այլոց բառերով, 7-1879), բացահայտում են նրա հակումը դեպի նուրբ, երազկոտ բառերը:

Chausson-ի երաժշտությանը բնորոշ է հստակությունը, արտահայտման պարզությունը, գույնի զտվածությունը։ Մասնեի ազդեցությունը նկատելի է նրա վաղ շրջանի ստեղծագործություններում (4 երգ՝ Մ. Բուշորի խոսքերով, 1882-88 և այլն), ավելի ուշ՝ Ռ. Վագներ՝ «Վիվիան» սիմֆոնիկ պոեմը (1882), «Արթուս արքա» օպերան (1886 թ.)։ -1895) գրված է այսպես կոչված լեգենդների սյուժեների վրա. արթուրյան ցիկլը (որի շնորհիվ հատկապես պարզ է անալոգիան Վագների ստեղծագործության հետ)։ Այնուամենայնիվ, օպերայի սյուժեն մշակելիս Շաուսսոնը հեռու է Տրիստանի և Իզոլդայի հոռետեսական հայեցակարգից: Կոմպոզիտորը հրաժարվեց լեյտմոտիվների լայն համակարգից (չորս երաժշտական ​​թեմաները ծառայում են որպես զարգացման հիմք), գործիքային սկզբի գերիշխող դերը։

Շոսոնի մի շարք ստեղծագործություններում Ֆրանկի ստեղծագործության ազդեցությունը նույնպես անկասկած դրսևորվում է հիմնականում 3 մասից բաղկացած սիմֆոնիայում (1890 թ.), նրա կառուցվածքի և մոտիվային զարգացման սկզբունքներում. Միևնույն ժամանակ, նուրբ, խունացած նվագախմբային գույնը, լիրիկական մտերմությունը (2-րդ մաս) վկայում են Շաուսոնի կրքի մասին երիտասարդ Ք. Դեբյուսիի երաժշտության հանդեպ (որի հետ ծանոթությունը 1889-ին վերածվեց բարեկամության, որը տևեց գրեթե մինչև Շոսոնի մահը):

90-ականների շատ գործեր, օրինակ՝ «Ջերմոցների ցիկլը» («Les serres chaudes», Մ. Մետերլինկի խոսքերից, 1893-96), իրենց զուսպ ասմունքով, նուրբ անկայուն ներդաշնակությամբ (մոդուլյացիաների լայն կիրառմամբ), նուրբ ձայնային գունապնակով։ , կարելի է վերագրել վաղ իմպրեսիոնիզմին։ Ջութակի և նվագախմբի համար «Պոեմը» (1896), որը բարձր է գնահատվել Դեբյուսիի կողմից և կատարել բազմաթիվ ջութակահարներ, առանձնահատուկ համբավ է ձեռք բերել։

Կոմպոզիցիաներ:

օպերաներ – Մարիանայի քմահաճույքները (Les caprices de Marianne, ըստ Ա. դը Մյուսեի պիեսի, 1884), Ելենայի (ըստ Չ. Լեկոնտ դը Լիզլի, 1886), Արթուս թագավորի (Le roi Arthus, lib. Sh., 1895 թ. , փոստ 1903, t -r “De la Monnaie”, Բրյուսել); կանտատա Արաբ (L'arabe, skr.-ի համար, արական երգչախումբ և նվագախումբ, 1881); նվագախմբի համար – սիմֆոնիա B-dur (1890), սիմֆոնիա. Վիվիանի բանաստեղծությունները (1882, 2-րդ հրատարակություն 1887), Մենակություն անտառում (Solitude dans les bois, 1886), Տոնական երեկո (Soir de fkte, 1898); Բանաստեղծություն Es-dur համար Skr. orc-ի հետ: (1896); Վեդայական օրհներգ երգչախմբի համար՝ նվագախմբի հետ։ (Hymne védique, բառերը Լեկոմտ դը Լիզլի, 1886 թ.); կանանց համար երգչախումբ fp. Հարսանեկան երգ (Chant nuptial, բառերը Լեկոնտ դե Լիզլի, 1887), Funeral Song (Chant funebre, բառերը W. Shakespeare, 1897); կապելլա երգչախմբի համար – Ժաննա դ'Արկ (քնարական տեսարան մենակատարի և կանանց երգչախմբի համար, 1880 թ., հնարավոր է, չիրականացված օպերայի հատված), 8 մոտետ (1883-1891), Բալլադ (բառեր՝ Դանթեի, 1897) և այլն; կամերային գործիքային համույթներ - fp. trio g-moll (1881), fp. քառյակ (1897, լրաց. Վ. դ'Էնդի), լարային. քառյակը մինորում (1899, անավարտ); կոնցերտ skr., fp. և լարեր: քառյակ (1891); դաշնամուրի համար – 5 ֆանտազիա (1879-80), սոնատինա Ֆ-դուր (1880), Բնանկար (Paysage, 1895), Մի քանի պար (Quelques danses, 1896); ձայնի և նվագախմբի համար – Սիրո և ծովի պոեմ (Poeme de l'amour et de la mer, բառերը Բուչորի, 1892 թ.), Հավերժական երգ (Chanson perpetuelle, բառերը՝ J. Cro, 1898); ձայնի և դաշնամուրի համար – երգեր (Սբ. 50) հաջորդի վրա։ Lecomte de Lisle, T. Gauthier, P. Bourget, Bouchor, P. Verlaine, Maeterlinck, Shakespeare եւ ուրիշներ; 2 դուետ (1883); երաժշտություն դրամատիկական թատրոնի ներկայացումների համար – Շեքսպիրի փոթորիկը (1888, Մարիոնետի Փոքր թատրոն, Փարիզ), Բուշորի լեգենդը (1892, նույն տեղում), Արիստոֆանեսի «Թռչուններ» (1889, ոչ փոստ):

Վ.Ա. Կուլակով