Ագրիպինա Վագանովա. «բալետի նահատակից» մինչև խորեոգրաֆիայի առաջին պրոֆեսոր

Ամբողջ կյանքում նա համարվում էր հասարակ պարուհի՝ թոշակի անցնելուց մեկ ամիս առաջ ստանալով բալերինայի կոչում։ Ավելին, նրա անունը հավասար է այնպիսի մեծ կանանց, ինչպիսիք են Մատիլդա Կշեսինսկայան, Աննա Պավլովան, Օլգա Սպեսիվցևան: Ավելին, նա Ռուսաստանում դասական պարի առաջին պրոֆեսորն էր, որը պատրաստել էր 6-րդ դարի ամենափայլուն պարողների մի ամբողջ գալակտիկա։ Նրա անունը կրում է Սանկտ Պետերբուրգի ռուսական բալետի ակադեմիան. նրա «Դասական պարի հիմունքները» գիրքը վերատպվել է XNUMX անգամ: «Ռուսական բալետի դպրոց» արտահայտությունը բալետի աշխարհի համար նշանակում է «Վագանովայի դպրոց», ինչը հատկապես զարմանալի է դարձնում այն, որ Գրուշային աղջիկը ժամանակին համարվում էր միջակ:

Երիտասարդ ուսանողը գեղեցիկ չէր. նրա դեմքը ծանր կյանքով, մեծ ոտքերով, տգեղ ձեռքերով մարդու խիստ արտահայտություն ուներ. ամեն ինչ բոլորովին տարբերվում էր նրանից, ինչ գնահատվում էր բալետի դպրոց ընդունվելիս: Հրաշքով աշակերտ ընդունվեց Գրուշա Վագանովային, որին քննություններին բերել էր պաշտոնաթող ենթասպա, այժմ Մարիինյան թատրոնի դիրիժոր։ Սա շատ ավելի հեշտացրեց ընտանիքի մնացած անդամների կյանքը, որի մեջ կան ևս երկու երեխա, քանի որ այժմ այն ​​ապահովվում էր պետական ​​ծախսերով: Բայց հայրը շուտով մահացավ, և աղքատությունը նորից ընկավ ընտանիքի գլխին։ Վագանովան ահավոր ամաչում էր իր աղքատությունից. նա նույնիսկ ամենաանհրաժեշտ ծախսերի համար միջոցներ չուներ։

Կայսերական բեմում իր դեբյուտի ժամանակ Տանձը… ընկավ աստիճաններից: Նա այնքան էր շտապում առաջին անգամ բեմ բարձրանալ, որ սայթաքեց և, գլխի հետևի մասով հարվածելով աստիճաններին, գլորվեց աստիճաններով։ Չնայած աչքերի կայծերին, նա վեր թռավ և վազեց դեպի ներկայացումը։

Բալետային կորպուսին միանալուց հետո նա ստանում էր տարեկան 600 ռուբլի աշխատավարձ, որը հազիվ էր բավարարում ծայրը ծայրին հասցնելու համար։ Բայց ծանրաբեռնվածությունը հրեշավոր էր. Տանձը ներգրավված էր գրեթե բոլոր բալետներում և պարային տեսարաններով օպերաներում:

Պարի հանդեպ նրա կիրքը, դասերի ժամանակ հետաքրքրասիրությունը և քրտնաջան աշխատանքը անսահման էին, բայց ոչ մի կերպ չօգնեցին դուրս գալ բալետային կորպուսից: Կամ նա 26-րդ թիթեռնիկն է, հետո՝ 16-րդ քրմուհին, հետո՝ 32-րդ Ներեիդը։ Նույնիսկ քննադատները, ովքեր տեսնում էին նրա մեջ արտասովոր մենակատարի ստեղծումը, շփոթված էին։

Սա էլ Վագանովան չհասկացավ՝ ինչու որոշ մարդիկ հեշտությամբ դերեր են ստանում, բայց նա դա անում է մի շարք ստորացուցիչ խնդրանքներից հետո։ Թեև նա ակադեմիականորեն ճիշտ էր պարում, պիրուետներով նրա կոշիկները հեշտությամբ բարձրացնում էին նրան, բայց գլխավոր պարուսույց Մարիուս Պետիպան չէր սիրում նրան: Բացի այդ, Գրուշան այնքան էլ կարգապահ չէր, ինչը նրան դարձրեց 11 մետրանոցների հաճախակի պատճառ:

Որոշ ժամանակ անց Վագանովային դեռ վստահում էին սոլո մասերը։ Նրա դասական տարբերակները վիրտուոզ էին, շքեղ և փայլուն, նա ցուցադրում էր ցատկելու տեխնիկայի և կայունության հրաշքներ պոինտե կոշիկների վրա, ինչի համար նրան անվանեցին «վարիացիաների թագուհի»:

Չնայած իր բոլոր այլանդակություններին, նա վերջ չուներ երկրպագուների համար: Համարձակ, համարձակ, անհանգիստ, նա հեշտությամբ շփվում էր մարդկանց հետ և ցանկացած ընկերություն բերում հանգիստ զվարճանքի մթնոլորտ: Նրան հաճախ հրավիրում էին գնչուների հետ ռեստորաններ, գիշերային զբոսանքների Սանկտ Պետերբուրգում, իսկ ինքը սիրում էր հյուրընկալ տանտիրուհու դերը։

Երկրպագուների ողջ տիրույթից Վագանովան ընտրեց Եկատերինոսլավի շինարարական ընկերության խորհրդի անդամ և երկաթուղային ծառայության պաշտոնաթող փոխգնդապետ Անդրեյ Ալեքսանդրովիչ Պոմերանցևին: Նա նրա լրիվ հակառակն էր՝ հանգստացնող, հանդարտ, նուրբ և նաև նրանից մեծ: Թեև նրանք պաշտոնապես ամուսնացած չէին, Պոմերանցևը ճանաչեց իրենց ծնված որդուն՝ տալով նրա ազգանունը։ Նրանց ընտանեկան կյանքը չափված ու երջանիկ էր՝ Սուրբ Զատիկին ճոխ սեղան էին գցում, Սուրբ Ծննդյան տոնածառը զարդարում։ 1918-ի Ամանորի գիշերը տեղադրված տոնածառի մոտ էր, որ Պոմերանցևը կկրակեր ինքն իրեն… Դրա պատճառը կլիներ Առաջին համաշխարհային պատերազմը և դրան հաջորդած հեղափոխական ցնցումները, որոնց նա չկարողացավ հարմարվել և գոյատևել:

Վագանովային խնամքով հասցրին թոշակի իր 36-ամյակի օրը, չնայած երբեմն նրան թույլ էին տալիս պարել ներկայացումներում, որտեղ նա դեռ ցույց էր տալիս իր ողջ ուժն ու փայլը:

Հեղափոխությունից հետո նրան հրավիրել են դասավանդելու պարարվեստի մագիստրոսական դպրոցում, որտեղից տեղափոխվել է Լենինգրադի պարարվեստի դպրոց, որը դարձել է նրա կյանքի գործը։ Պարզվեց, որ նրա իսկական կոչումը ոչ թե ինքը պարելն էր, այլ ուրիշներին սովորեցնելը: Սև կիպ կիսաշրջազգեստով, ձյունաճերմակ բլուզով և երկաթե կամքով փխրուն կինը իր ուսանողներին դաստիարակել է որպես անհատականություն և արվեստագետ: Նա ստեղծել է ֆրանսիական շնորհի, իտալական դինամիզմի և ռուսական հոգու յուրահատուկ միաձուլում: Նրա «Վագանովայի» մեթոդները համաշխարհային ստանդարտներին տվել են դասական բալետիններ՝ Մարինա Սեմենովա, Նատալյա Դուդինսկայա, Գալինա Ուլանովա, Ալլա Օսիպենկո, Իրինա Կոլպակովա:

Վագանովան քանդակել է ոչ միայն մենակատարներին. Լենինգրադի Կիրովի անվան օպերայի և բալետի ակադեմիական թատրոնի կորպուսը, որը ճանաչվել է աշխարհում լավագույնը, համալրվել է նրա շրջանավարտներով։

Ագրիպինա Վագանովայի վրա ոչ տարիները, ոչ էլ հիվանդությունը չազդեցին։ Իր յուրաքանչյուր մասի հետ նա ուզում էր աշխատել, ստեղծագործել, սովորեցնել՝ առանց պահուստի նվիրվելով իր սիրելի գործին։

Նա կյանքից հեռացավ 72 տարեկանում, բայց դեռ շարունակում է ապրել իր սիրելի բալետի հավերժական շարժման մեջ։