Տոնիկ |

Տոնիկ (ֆրանսիական տոնիկ, նշում tonique; нtm. Տոնիկա) – կենտրոն։ տոնայնության տարր; Հիմնական հնչերանգը, ըստ Կրոմի, ամբողջ համակարգը ստանում է իր անունը (C-dur և c-moll – ձայնը do o), ինչպես նաև հիմնական ակորդ-ստեյը, որի վրա կառուցված է այս ռեժիմը (C-dur-ում. , ակորդը ce- g, c-moll-ում՝ c-es-g); նշանակում – Տ. Տոնիկ – ներդաշնակության հիմք, մեկնարկային կետ և լրացում: գործընթաց, ներդաշնակ մտքերի տրամաբանական կենտրոն, իսպ. ustoy (Կրոմի վրա մնալը զգացվում է որպես հանգստի պահ, հատկապես Թ. վերադառնալիս, ֆունկցիոնալ սթրեսի լուծումը)։ Տոնայնության ֆունկցիոնալ ներդաշնակ համակարգում Տ. ուղղակիորեն զգացվում է մեկ-մութ ձևի ողջ ընթացքում (ժամանակաշրջան, երկու և եռամաս; օրինակ, Բեթհովենի 1-րդ դաշնամուրային սոնատի 12-ին մասի թեմայում, «Հունվար» պիեսի 1-ին բաժինը «Տարվա եղանակներից». Չայկովսկի); մոդուլյացիայի հավաքածուները նման են: մեկ այլ Տ. (սա բացատրում է կապը Տ-ի գործողության ոլորտի միջև. և թեմաների ձևավորումը, երաժշտական ​​ձևերի արտահայտումը): ուժը Տ. ֆունկցիոնալ ներդաշնակության մեջ: տոնայնության համակարգը որոշվում է մի քանի գործոնով՝ մուսաների բնույթով։ բովանդակություն՝ տոգորված ռացիոնալիստական ​​գաղափարով։ կենտրոնացում; սանդղակի ընտրությունը, որը հիմքում դիատոնիկ է և T.-ի հնչյուններից որևէ մեկին տրիտոն չի պարունակում; «եռակի համամասնության» օգտագործմամբ ֆրետի կազմակերպում (S – T – D գործառույթներ), ինչը նպաստում է կենտրոնի առավելագույն ամրապնդմանը. մետրիկ, որն ընդգծում է եզրակացության կշիռը: կադանսային պահերը (այսպես կոչված՝ ծանր չափումները՝ 4-րդ, 8-րդ՝ որպես մետրական հիմքեր, նման են Տ.. տես Տոնայնություն): Որպես երաժշտության կատեգորիա Տ–ի մտածողությունը կենտրոնի (աջակցության) տեսակներից է, որը հենարան է ծառայում բարձրաձայնային հարաբերությունների ինտեգրալ համակարգի ձևավորման գործում (տես Լադ)։ T կատեգորիայի արդիականությունն ու կարևորությունը. քանի որ նման կենտրոնը թույլ է տալիս այս ժամկետը տարածել կենտրոնի վրա: այլ համակարգերի տարրեր (ժողովրդական երաժշտության, հին աշխարհի, միջնադարյան եղանակների, Վերածննդի մոդալ ներդաշնակության, 19-20-րդ դարերի սիմետրիկ եղանակների մասին, 20-րդ դարի երաժշտության մեջ կենտրոնական հնչերանգով կամ ակորդով համակարգեր): Այնուամենայնիվ, անհրաժեշտ է տարբերակել կենտրոնների (հիմնադրամների) տեսակները` բարոկկո և դասական-ռոմանտիկ: T. (ըստ Ջ. S. Բախը, Վ. A. Մոցարտ, Ֆ. Շոպենը, Ռ. Վագները, Մ. I. Գլինկան, Ս. V. Ռախմանինով), միջն. finalis (որը, ի տարբերություն դասական Տ.-ի, կարող է իր գործողությամբ չներթափանցել ամբողջ մեղեդին. օրինակ՝ Miserere mei Deus I տոնով, Vidimus stellam ejus IV հնչերանգների հակաֆոններում), Տ. 20-րդ դարի նոր բանալին. (օրինակ՝ տոնիկ Գ Բերգի Վոզեկ օպերայում, դիսոնանտ կոմպլեքս Տ. օրկի մեջ։ ընդմիջում նույն օպերայի 4-րդ գործողության 5-րդ և 3-րդ տեսարանների միջև), կենտ. տոն (տոն mi Պենդերեցկու Dies irae-ի սկզբում և վերջաբանում), կենտ. խումբ (1-ին կտոր Շյոնբերգի Լուսնային Պիերոտից), շարքի քվազիտոնիկ օգտագործումը (օրինակ՝ Ե. V.

Հիշատակում: տե՛ս Tonality, Mode, Harmony հոդվածներում։

Յու. Ն.Խոլոպով