Տառադարձում |

լատ. արտագրություն, վառ. - վերաշարադրում

Ինքնուրույն գեղարվեստական ​​արժեք ունեցող երաժշտական ​​ստեղծագործության մշակում, մշակում. Տառադարձման երկու տեսակ կա՝ ստեղծագործության հարմարեցում մեկ այլ գործիքի համար (օրինակ՝ վոկալի դաշնամուրային տառադարձում, ջութակ, նվագախմբային կոմպոզիցիա կամ վոկալ, ջութակ, դաշնամուրային ստեղծագործության նվագախմբային արտագրում); փոփոխություն (ավելի հարմարության կամ ավելի մեծ վիրտուոզության նպատակով) ներկայացման համար՝ առանց գործիքի (ձայնի) փոփոխության, որի համար նախատեսված է ստեղծագործությունը բնօրինակում: Պարաֆրազները երբեմն սխալմամբ վերագրվում են տառադարձման ժանրին։

Տառադարձումը երկար պատմություն ունի, իրականում վերադառնում է 16-րդ և 17-րդ դարերի տարբեր գործիքների համար երգերի և պարերի արտագրումներին: Տառադարձության ճիշտ զարգացումը սկսվել է 18-րդ դարում։ (Ջ.Ս. Բախին պատկանող Ջ. Ս. 1-ին հարկում։ Լայն տարածում են գտել 19-րդ դարի դաշնամուրային արտագրությունները, որոնք աչքի են ընկնում սալոնային տիպի վիրտուոզությամբ (արտագրություններ Ֆ. Կալկբրենների, Ա. Հերցի, Զ. Թալբերգի, Տ. Դոլերի, Ս. Հելլերի, Ա.Լ. Հենզելթի և այլոց կողմից); հաճախ դրանք օպերային հայտնի մեղեդիների ադապտացիաներ էին:

Դաշնամուրի տեխնիկական և գունագեղ հնարավորությունների բացահայտման գործում ակնառու դեր են խաղացել Ֆ. Լիստի բազմաթիվ համերգային արտագրումները (հատկապես Ֆ. Շուբերտի երգերը, Ն. Պագանինիի քմահաճույքները և Վ.Ա.Մոցարտի, Ռ. Վագների օպերաներից դրվագներ, Գ. Վերդի; ընդհանուր առմամբ մոտ 500 պայմանավորվածություն): Այս ժանրի բազմաթիվ ստեղծագործություններ ստեղծվել են Լիստի իրավահաջորդների և հետևորդների կողմից՝ Կ. Տաուսիգը (Բախի տոկատա և ֆուգան d-moll-ում, Շուբերտի «Ռազմական երթ» Դ-դուրում), Հ.Գ. ֆոն Բյուլով, Կ. Քլինվորթ, Կ. Սենթ. -Սաենս, Ֆ.Բուսոնի, Լ.Գոդովսկի և այլք:

Բուզոնին և Գոդովսկին հետցանկյան շրջանի դաշնամուրային արտագրման մեծագույն վարպետներն են. Դրանցից առաջինը հայտնի դարձավ Բախի (toccatas, երգչախմբային պրելյուդներ և այլն), Մոցարտի և Լիստի (իսպանական ռապսոդիա, էտյուդներ Պագանինիի քմահաճույքներից հետո), երկրորդը՝ 17-18-րդ դարերի կլավեսինի ստեղծագործությունների իր ադապտացիաներով։ , Շոպենի էտյուդները և Շտրաուսի վալսը։

Լիստը (ինչպես նաև նրա հետևորդները) սկզբունքորեն այլ մոտեցում ցուցաբերեց արտագրման ժանրի նկատմամբ, քան իր նախորդները։ Նա մի կողմից կոտրել է 1-ին հարկի սալոնի դաշնակահարների պահվածքը. 19-րդ դար՝ արտագրությունները լցնել դատարկ հատվածներով, որոնք կապ չունեն ստեղծագործության երաժշտության հետ և նպատակ ունեն ցուցադրելու կատարողի վիրտուոզ արժանիքները. Մյուս կողմից, նա հեռացավ նաև բնօրինակ տեքստի չափազանց բառացի վերարտադրումից՝ հնարավոր և անհրաժեշտ համարելով փոխհատուցել գեղարվեստական ​​ամբողջության որոշ կողմերի անխուսափելի կորուստը նոր գործիքով նախատեսված այլ միջոցներով արտագրելիս։

Լիստի, Բուզոնիի, Գոդովսկու արտագրություններում դաշնակային ներկայացումը, որպես կանոն, համապատասխանում է երաժշտության ոգուն և բովանդակությանը. միևնույն ժամանակ ներկայացման մեջ թույլատրվում են տարբեր փոփոխություններ մեղեդու և ներդաշնակության, ռիթմի և ձևի, գրանցման և ձայնի առաջատարի մեջ և այլն, որոնք պայմանավորված են նոր գործիքի առանձնահատկություններով (վառ պատկերացում սա տրված է Շումանի և Լիստի նույն Paganini քմահաճույքի` E-dur No 9-ի տառադարձության համեմատությամբ:

Ջութակի արտագրման նշանավոր վարպետ է եղել Ֆ. Կրեյսլերը (կտորների մշակումները Վ.Ա. Մոցարտի, Շուբերտի, Շումանի և այլն):

Տառադարձման ավելի հազվադեպ ձևը նվագախմբային է (օրինակ, Մուսորգսկի-Ռավելի նկարները ցուցահանդեսում):

Տրանսկրիպցիայի ժանրը, հիմնականում դաշնամուր, ռուսերեն (Ա.Լ. Գուրիլև, Ա.Ի. Դյուբյուկ, Ա.Ս. Դարգոմիժսկի, Մ.Ա. Բալակիրև, Ա.Գ. Ռուբինշտեյն, Ս.Վ. Ռախմանինով) և սովետական ​​երաժշտություն (Ա.Դ. Կամենսկի, II. Միխնովսկի, Ս.Ե. Ֆեյնբերգ, Դ. Բ. Կաբալևսկի, Գ.Ռ. Գինզբուրգ, Ն.Է. Պերելման): , Տ.Պ. Նիկոլաևա և այլն):

Տառադարձման լավագույն օրինակները (Շուբերտ-Լիստի «Անտառի արքան», Բախ-Բուզոնիի «Շակոն» և այլն) գեղարվեստական ​​հարատև արժեք ունեն. սակայն տարբեր վիրտուոզների կողմից ստեղծված ցածրորակ արտագրումների առատությունը վարկաբեկեց այս ժանրը և հանգեցրեց այն անհետացմանը շատ կատարողների երգացանկից:

Հիշատակում: Դաշնամուրի արտագրման դպրոց, համ. Կոգան Գ.Մ., հ. 1-6, Մ., 1970-78; Busoni F., Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst, Triest, 1907, Wiesbaden, 1954 թ.

Գրոսմայստեր Կոգան