Ամբողջ տոնային մասշտաբի արտահայտչական հնարավորությունները

Երաժշտության տեսության մեջ ամբողջ տոնային սանդղակը այն սանդղակն է, որտեղ հարակից քայլերի միջև հեռավորությունները մի ամբողջ տոն են:

Նրա ներկայությունը ստեղծագործության երաժշտական ​​հյուսվածքում հեշտությամբ ճանաչելի է ձայնի արտահայտված խորհրդավոր, ուրվական, սառը, սառած բնույթի շնորհիվ։ Ամենից հաճախ պատկերավոր աշխարհը, որի հետ կապված է նման տիրույթի օգտագործումը, հեքիաթ է, ֆանտազիա:

«Չեռնոմորի գամմա» ռուսական երաժշտական ​​դասական ստեղծագործություններում

Ամբողջ տոնային սանդղակը լայնորեն կիրառվել է 19-րդ դարի ռուս կոմպոզիտորների ստեղծագործություններում։ Ռուսական երաժշտության պատմության մեջ մեկ այլ անուն է տրվել ամբողջ հնչերանգային մասշտաբին. «Գամմա Չեռնոմոր», քանի որ այն առաջին անգամ ներկայացվել է Մ.Ի. Գլինկայի «Ռուսլան և Լյուդմիլա» օպերայում՝ որպես չար թզուկի բնութագրում։

Օպերայի գլխավոր հերոսի առևանգման տեսարանում ամբողջ հնչերանգային սանդղակը դանդաղ և սպառնալի կերպով անցնում է նվագախմբի միջով, որը ցույց է տալիս երկար մորուքավոր կախարդ Չեռնոմորի առեղծվածային ներկայությունը, որի կեղծ ուժը դեռ բացահայտված չէ: Կշեռքի ձայնի էֆեկտը ուժեղանում է հաջորդ տեսարանով, որտեղ կոմպոզիտորը հմտորեն ցույց է տալիս, թե ինչպես, ցնցված կատարված հրաշքից, հարսանեկան խնջույքի մասնակիցները աստիճանաբար դուրս են գալիս իրենց պատած տարօրինակ թմբիրից։

«Ռուսլան և Լյուդմիլա» օպերա, Լյուդմիլայի առևանգման տեսարան

Դարգոմիժսկին այս կշեռքի տարօրինակ ձայնի մեջ լսեց Զորավարի արձանի ծանր քայլքը (օպերա «Քարե հյուրը»): Պ.Ի. Չայկովսկին որոշեց, որ չի կարող գտնել ավելի լավ երաժշտական ​​արտահայտիչ միջոց, քան ամբողջ հնչերանգային սանդղակը բնութագրելու համար կոմսուհու չարագուշակ ուրվականը, ով հայտնվեց Հերմանին «Բահերի թագուհին» օպերայի 5-րդ տեսարանում:

AP Borodin-ը ներառում է ամբողջ տոնով սանդղակ «Քնած արքայադուստրը» ռոմանսի ուղեկցությամբ՝ նկարելով հեքիաթային անտառի գիշերային պատկեր, որտեղ գեղեցիկ արքայադուստրը քնում է կախարդական քնի մեջ, և որի վայրի բնության մեջ կարելի է լսել. նրա ֆանտաստիկ բնակիչների՝ գոբլինների և վհուկների ծիծաղը: Ամբողջ տոնային սանդղակը ևս մեկ անգամ լսվում է դաշնամուրի մոտ, երբ սիրավեպի տեքստում հիշատակվում է հզոր հերոսի մասին, ով մի օր կցրի կախարդության հմայքը և կարթնացնի քնած արքայադստերը:

Ռոմանտիկա «Քնած արքայադուստրը»

Ամբողջ տոնային մասշտաբի մետամորֆոզներ

Ամբողջ հնչերանգային մասշտաբի արտահայտչական հնարավորությունները չեն սահմանափակվում միայն երաժշտական ​​ստեղծագործություններում սահմռկեցուցիչ պատկերների ստեղծմամբ։ Վ.Մոցարտն ունի դրա օգտագործման ևս մեկ եզակի օրինակ. Ցանկանալով ստեղծել հումորային էֆեկտ՝ կոմպոզիտորն իր «Երաժշտական ​​կատակ» ստեղծագործության երրորդ մասում պատկերում է ոչ կոմպետենտ ջութակահարի, ով շփոթվում է տեքստում և հանկարծ նվագում երաժշտական ​​կոնտեքստին ընդհանրապես չհամապատասխանող մի ամբողջ հնչերանգ։

Ք. Դեբյուսիի «Առագաստները» լանդշաֆտային նախերգանքը հետաքրքիր օրինակ է, թե ինչպես է ամբողջ հնչերանգային մասշտաբը հիմք հանդիսացել երաժշտական ​​ստեղծագործության մոդալ կազմակերպման համար: Գործնականում նախերգանքի ողջ երաժշտական ​​կոմպոզիցիան հիմնված է bcde-fis-gis սանդղակի վրա՝ կենտրոնական b տոնով, որն այստեղ հիմք է հանդիսանում։ Այս գեղարվեստական ​​լուծման շնորհիվ Դեբյուսիին հաջողվեց ստեղծել լավագույն երաժշտական ​​գործվածքը՝ առաջացնելով խուսափողական և խորհրդավոր կերպար։ Երևակայությունը պատկերացնում է ինչ-որ ուրվական առագաստներ, որոնք փայլատակել են ինչ-որ տեղ հեռու ծովի հորիզոնում, կամ գուցե դրանք տեսել են երազում կամ ռոմանտիկ երազների պտուղ են եղել։

«Առագաստներ» նախերգանք