Սինկոպ |

հունարեն սինկոպից՝ կտրվածք

Շեշտադրումը մետրային ավելի ուժեղ հարվածից տեղափոխելով ավելի թույլի: Տիպիկ դեպքը ձայնի երկարացումն է թույլ ժամանակից մինչև ուժեղ կամ համեմատաբար ուժեղ ժամանակ.

«Գ» տերմինը, որը ներմուծվել է ars nova դարաշրջանում, փոխառված է քերականությունից, որտեղ այն նշանակում է բառի մեջ չընդգծված վանկի կամ ձայնավորի կորուստ։ Երաժշտության մեջ դա նշանակում է ոչ միայն չընդգծված պահի կորուստ և ակցենտների վաղաժամ սկիզբ, այլև սթրեսի ցանկացած փոփոխություն: Ս.-ն կարող է լինել և՛ «կանխատեսող», և՛ «հետամնաց» (տե՛ս՝ Braudo IA, Articulation, էջ 78-91), թեև այս տարբերակումը չի կարող կատարվել լիակատար որոշակիությամբ։

Խիստ ոճային բազմաձայնության մեջ էապես ուշանում են սովորաբար ուշացումներով կազմված Ս.

Հետագա պոլիֆոնիայում, որտեղ դիսոնանսներն ազատորեն օգտագործվում են, լիգայի դիսոնանս հնչողության հետ կապված նախապատրաստությունները ստանում են նախորդող C-ի բնույթ։ դեպքերում, տեղաշարժի ուղղությունը չի կարող սահմանվել. այդպիսին են, օրինակ, մետրերի միջև լարումները: աջակցում է՝ ստեղծելով շարժման շարունակականություն, ինչպես Մոցարտի սիմֆոնիայի 1-ին մասի ալեգրո Դ-դուրում (K.-V. 504)։ Գլխավոր Ս–ի նշանը ժամաչափի կողմից սահմանված նորմատիվից իրական ընդգծման շեղում է, որը ստեղծում է ռիթմիկ։ «Դիսոնանսներ», որոնք լուծվում են երկու շեշտադրումների համընկնման պահին.

Լ.Բեթհովեն. 4-րդ սիմֆոնիա, 1-ին շարժում.

Լուծում պահանջող ռիթմիկ դիսոնանսներին պատկանում է այսպես կոչված. հեմիոլա.

Նորմալ շեշտադրումից շեղումը ծնել է 17-րդ դարի տեսաբանները։ երաժշտական ​​հռետորաբանությանը վերագրել Ս. թվեր, այսինքն՝ շեղումներ արտահայտման սովորական եղանակից (ինչպես հին հռետորաբանությունը սահմանում էր թվեր):

Նույն պատճառներով Ս. հասկացությունը հետագայում տարածվեց ոչ մետրական բոլոր տեսակների վրա։ շեշտադրումներ, ներառյալ. այն դեպքերի համար, երբ թույլ զարկի շեշտադրմանը հաջորդում է ուժեղ զարկի դադար, այլ ոչ թե ձայնի երկարացում (

), ինչպես նաև ժամանակավոր շեշտադրումներ մետրային թույլ հարվածի վրա, երբ այն ունի ավելի երկար նոտայի տևողությունը, քան նախորդ ուժեղը (տես Լոմբարդական ռիթմ)։

Վերջին տեսակը ներառում է բազմաթիվ ֆոլկլորային ռիթմեր; դրանք նման են անտիկին: այամբիկ կամ միջին դ. 2-րդ եղանակը, to-rye-ը ժամացույցի ռիթմի պայմաններում ընկալվում են որպես Ս., բայց իրենց բնույթով պատկանում են ավելի վաղ ռիթմիկ. համակարգ, որտեղ տեւողությունը ընդգծման միջոց չէ, և որտեղ շեշտադրումների բաշխումը չի կարգավորվում չափման միջոցով (տես Հաշվիչ):

Այսպիսով, այս դեպքերում իրականի և մետրիկի միջև գոյություն չունի Ս. ընդգծում. Հաշվիչների և շեշտադրումների միջև կոնֆլիկտը որոշ դեպքերում ակտիվացնում է մետրիկը: աջակցում է (նույնիսկ եթե դրանք չեն իրականացվում ձայնի մեջ), ստեղծելով ext. ցնցումներ՝ ընդգծելով ճշգրիտ տեմպը, մյուսների դեպքում՝ մթագնում է չափումը: աջակցում և ստեղծում է մի տեսակ տեմպ ռուբատո («գողացող տեմպ»):

Արագ տեմպին բնորոշ են հատկապես դասականում 1-ին տեսակի Ս. երաժշտությունը (որտեղ գերակշռում է «ռիթմիկ էներգիան»), ինչպես նաև պարի համար։ և 20-րդ դարի ջազ երաժշտություն; Այստեղ գերակշռում են նախնական տիպի Ս. (օրինակ՝ սոնատի դաշնամուրի սկիզբը op. 31 No 1, G-dur և կոդան Բեթհովենի Լեոնորա No 3 նախերգանքից, Ս. Ռ. Շումանի բազմաթիվ ստեղծագործություններում)։

Հազվադեպ, մետրի և տեմպի ակտիվացումն իրականացվում է ուշացած Ս.-ով (օրինակ՝ Բեթհովենի Կորիոլան նախերգանքը, Պ.Ի. Չայկովսկու Ռոմեո և Ջուլիետ նախերգանքի հիմնական մասը)։ Ռոմանտիկ երաժշտության մեջ հաճախ հանդիպում է հակառակ, «ռուբաթ» բնույթի Ս. Ռիթմիկ. այս դեպքում դիսոնանսները երբեմն մնում են անլուծելի (օրինակ՝ Լիստի «Bénédiction de Dieu dans la solitude» ստեղծագործության վերջում դաշնամուրի համար).

P. Leaf. «Benediction de Dieu dans la solitude», ստեղծագործություն դաշնամուրի համար:

Արտադրական ռոմանտիկներում լայնորեն կիրառվում են ուշացած Գ–ները։ Տիպիկ տեխնիկան մեղեդու ուշացումն է, որը նման է մուսաների զարդարանքների կասեցմանը: բարոկկո ոճը (, կատարվում է) և ներկայացնում է գրված ռուբատոն, ինչպես հասկացվում էր 17-18-րդ դարերում.

Ֆ.Շոպեն. Fantasy f-moll դաշնամուրի համար.

Ռոմանտիկների և հատկապես Ա.Ն. Սկրյաբինի մոտ կանխագուշակելով ռիթմիկը սրելով Ս. դիսոնանսները չեն ընդգծում մետրիկը: պուլսացիա.

Պ.Շոպեն. Nocturne c-moll դաշնամուրի համար.

Հիշատակում: Braudo IA, Articulation, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, Երաժշտական ​​ստեղծագործությունների վերլուծություն. Երաժշտության տարրեր և փոքր ձևերի վերլուծության մեթոդներ, Մ., 1967, էջ. 191-220 թթ.

MG Harlap