Պիետրո Մասկանի |

Պիետրո Մասկանի

Մասկանին։ «Գյուղական պատիվ». Ինտերմեցո (դիրիժոր — Տ. Սերաֆին)

Իզուր է մտածել, որ այս երիտասարդի հսկայական, առասպելական հաջողությունը խելացի գովազդի արդյունք է… Մասկանին, ակնհայտորեն, ոչ միայն շատ տաղանդավոր մարդ է, այլև շատ խելացի: Նա հասկացավ, որ ներկայումս ամենուր է ռեալիզմի ոգին, արվեստի սերտաճումը կյանքի ճշմարտության հետ, որ մարդն իր կրքերով ու վշտերով մեզ ավելի հասկանալի ու մոտ է, քան աստվածներն ու կիսաստվածները։ Զուտ իտալական պլաստիկայով և գեղեցկությամբ նա նկարազարդում է իր ընտրած կյանքի դրամաները, և արդյունքում ստացվում է մի ստեղծագործություն, որը գրեթե անդիմադրելիորեն համակրելի և գրավիչ է հանրության համար: Պ.Չայկովսկի

Պ.Մասկանին ծնվել է հացթուխի ընտանիքում, մեծ երաժշտասեր։ Նկատելով որդու երաժշտական ​​ունակությունները՝ հայրը, քիչ գումար խնայելով, երեխայի համար վարձեց ուսուցիչ՝ բարիտոն Էմիլիո Բյանկիին, որը պատրաստեց Պիետրոյին երաժշտական ​​ճեմարան ընդունվելու համար։ Չերուբինի. 13 տարեկանում, որպես առաջին կուրսի ուսանող, Մասկանին գրում է դ մինոր սիմֆոնիան և «Ավե Մարիա»-ն, որոնք կատարվեցին մեծ հաջողությամբ։ Այնուհետեւ ընդունակ երիտասարդը կոմպոզիցիայի ուսումը շարունակել է Միլանի կոնսերվատորիայում Ա.Պոնկիելիի մոտ, որտեղ միաժամանակ սովորել է Գ.Պուչինին։ Կոնսերվատորիան ավարտելուց հետո (1885) Մասկանին դառնում է դիրիժոր և օպերետային թատերախմբերի ղեկավար, ում հետ շրջում է Իտալիայի քաղաքներում, ինչպես նաև դասեր տալիս, երաժշտություն գրում։ Երբ Sonzogno հրատարակչությունը հայտարարեց մեկ գործողությամբ օպերայի մրցույթ, Մասկանին խնդրեց իր ընկերոջը՝ Գ. Տորջիոնի-Տոզետտիին, գրել լիբրետոն՝ հիմնված Գ. Վերգայի սենսացիոն «Գյուղական պատիվ» դրամայի վրա: Օպերան պատրաստ էր 2 ամսում։ Սակայն, հույս չունենալով հաղթելու, Մասկանին իր «ուղեղային զավակին» չուղարկեց մրցույթ։ Դա արվել է ամուսնուց գաղտնի՝ նրա կնոջ կողմից։ Rural Honor-ն արժանացել է առաջին մրցանակի, իսկ կոմպոզիտորը ստացել է ամսական 2 տարի կրթաթոշակ։ 17 թվականի մայիսի 1890-ին Հռոմում օպերայի բեմադրությունն այնպիսի հաղթանակ էր, որ կոմպոզիտորը չհասցրեց պայմանագրեր կնքել։

Mascagni's Rural Honor-ը նշանավորեց վերիզմոյի սկիզբը՝ օպերային նոր ուղղություն: Վերիզմը ինտենսիվորեն օգտագործում էր գեղարվեստական ​​լեզվի այն միջոցները, որոնք ստեղծում էին դրամատիկ արտահայտչության, բաց, մերկ զգացմունքների էֆեկտներ և նպաստում էին քաղաքային և գյուղական աղքատների կյանքի գունեղ մարմնավորմանը: Խտացված հուզական վիճակների մթնոլորտ ստեղծելու համար Մասկանին առաջին անգամ օպերային պրակտիկայում օգտագործեց այսպես կոչված «ճիչի արիան»՝ ծայրահեղ ազատ մեղեդիով մինչև լաց, վոկալ մասի նվագախմբի հզոր միաձայն կրկնօրինակմամբ: գագաթնակետ… 1891 թվականին օպերան բեմադրվեց Լա Սկալայում, և Գ. Վերդին ասում է. Մասկանիի պատվին տրվել են մի քանի շքանշաններ, թագավորն ինքը կոմպոզիտորին շնորհել է «Թագի թիկնազորի» պատվավոր կոչում։ Mascagni-ից նոր օպերաներ էին սպասվում. Այնուամենայնիվ, հետագա տասնչորսից ոչ մեկը չբարձրացավ «Գեղջուկ պատվի» մակարդակին: Այսպիսով, 1895 թվականին Լա Սկալայում բեմադրվեց «Ուիլյամ Ռատկլիֆ» երաժշտական ​​ողբերգությունը, որը տասներկու ներկայացումներից հետո նա անփառունակ կերպով լքեց բեմը: Նույն թվականին ձախողվեց Սիլվանո քնարական օպերայի պրեմիերան։ 1901 թվականին Միլանում, Հռոմում, Թուրինում, Վենետիկում, Ջենովայում և Վերոնայում, հունվարի 17-ի նույն երեկոյան, տեղի ունեցավ «Դիմակներ» օպերայի պրեմիերաները, բայց այնքան լայնորեն գովազդված օպերան, ի սարսափ կոմպոզիտորի, սուլվեց այդ երեկո բոլոր քաղաքներում միանգամից: Լա Սկալայում նրան չփրկեց անգամ Է.Կարուզոյի և Ա.Տոսկանինիի մասնակցությունը։ «Դա, ըստ իտալացի բանաստեղծուհի Ա. Նեգրիի, «ամենազարմանալի ձախողումն էր իտալական օպերայի ողջ պատմության մեջ»: Կոմպոզիտորի ամենահաջող օպերաները բեմադրվել են Լա Սկալայում (Փարիզինա – 1913, Ներոն – 1935) և Հռոմի Կոստանցի թատրոնում (Իրիս – 1898, Փոքր Մարատ – 1921)։ Բացի օպերաներից, Մասկանին գրել է օպերետներ («Թագավորը Նեապոլում» – 1885, «Այո» – 1919), ստեղծագործություններ սիմֆոնիկ նվագախմբի համար, երաժշտություն ֆիլմերի համար և վոկալ ստեղծագործություններ։ 1900 թվականին Մասկանին համերգներով և ժամանակակից օպերայի վիճակի մասին զրույցներով եկավ Ռուսաստան և շատ ջերմ ընդունվեց։

Կոմպոզիտորի կյանքն ավարտվեց արդեն XNUMX-րդ դարի կեսերին, բայց նրա անունը մնաց XNUMX-րդ դարի վերջի իտալական օպերային դասականների հետ:

Մ.Դվորկինա

Կոմպոզիցիաներ:

օպերաներ – Գյուղական պատիվ (Gavalleria rusticana, 1890, Costanzi Theatre, Հռոմ), Friend Fritz (L'amico Fritz, E. Erkman and A. Shatrian ոչ համանուն պիես, 1891, նույն տեղում), Brothers Rantzau (I Rantzau, պիեսից հետո): նույնանունը՝ Էրկման և Շատրիանի, 1892, Պերգոլայի թատրոն, Ֆլորենցիա), Ուիլյամ Ռաթկլիֆ (հիմնված Գ. Հայնեի դրամատիկական բալլադի վրա, թարգմանված Ա. Մաֆֆիի կողմից, 1895, Լա Սկալա թատրոն, Միլան), Սիլվանո (1895, այնտեղ նույնը)։ ), Զանետտո (Պ. Կոպեի «Անցորդը» պիեսի հիման վրա, 1696, Ռոսինիի թատրոն, Պեզարո), Իրիս (1898, Կոստանցի թատրոն, Հռոմ), Դիմակներ (Le Maschere, 1901, Լա Սկալայի թատրոնը նույնպես այնտեղ է», Միլան), Ամիկա (Ամիսա, 1905, Կազինո թատրոն, Մոնտե Կառլո), Իզաբո (1911, Կոլիզեո թատրոն, Բուենոս Այրես), Փարիզինա (1913, Լա Սկալա թատրոն, Միլան), Արտույտ (Լոդոլետտա, հիմնված Դե լա Ռամա «Փայտե կոշիկները» վեպի վրա։ , 1917, Կոստանցի թատրոն, Հռոմ), Փոքր Մարատ (Il piccolo Marat, 1921, Կոստանցի թատրոն, Հռոմ), Ներոն (հիմնված Պ. Կոսայի համանուն դրամայի վրա, 1935 , թատրոն «Լա Սկալա», Միլան); օպերետ – Թագավորը Նեապոլում (Il re a Napoli, 1885, Քաղաքային թատրոն, Կրեմոնա), Այո՛։ (Si!, 1919, Quirino Theatre, Հռոմ), Pinotta (1932, Casino Theatre, San Remo); նվագախմբային, վոկալ և սիմֆոնիկ ստեղծագործություններ, երաժշտություն ֆիլմերի համար և այլն։