Մասնակի տոներ |

մասնակի հնչերանգներ (գերմաներեն Teiltцne, Partialtцne, ֆրանսերեն partieles sons, անգլերեն partiales tones) – հնչերանգներ, որոնք երաժշտության սպեկտրի մաս են կազմում: ձայնը, ձայնի տեմբրի ամենակարեւոր բաղադրիչները։ Նրանցից յուրաքանչյուրն առաջանում է ամենապարզ ձևի սինուսոիդային տատանումների արդյունքում։ հնչող մարմնի մասեր (օրինակ՝ լարային մասերի 1/2, 1/3 և այլն)։ Երաժշտության հնչյունում, բացի տոնից, ըստ Կրոմի, բարձրությունը որոշված ​​է, գործնականում պարունակում է մի քանիսը. Գլ. տ.; դրանք միաձուլվում են մեկ ամբողջության մեջ, դրանք լսելի են (ականջով հատկացված) միայն ուղղորդված ուշադրությամբ կամ հատուկ ակուստիկ գործիքների օգնությամբ։ զտիչներ. Ականջով Չ. տ. պարզ հնչյուններ են; դրանք բնութագրվում են բարձրությամբ և բարձրաձայնությամբ: Տարբերակել հարմոնիկա. Գլ. տ. (ներդաշնակություն), որոնք փոխկապակցված են միմյանց հետ հաճախականությամբ որպես բնական թվերի շարք՝ 1, 2, 3, 4 և այլն (օրինակ՝ ջութակի, դաշնամուրի լարերի հնչյուններում, սյունակի հնչյուններում. օդը փողային գործիքներից), և աններդաշնակ. Գլ. տ., որոնց հաճախականությունները փոխկապակցված են k.-l. տարբեր սկզբունքով (օրինակ, հարվածային գործիքները կարող են ունենալ այնպիսի հարաբերակցություններ, ինչպիսիք են 1, 32, 52, 72 և այլն): Գլ. տ., որը գտնվում է գլխավորից վեր։ հնչերանգներ, որոնք կոչվում են երանգավորումներ; Ակուստիկայի տեսության մեջ գոյություն ունի ունտերտոն հասկացությունը, որը բնութագրում է հիմնականից ներքև տեղակայված տ–ի հաճախականությունները։ հնչերանգներ. Ներդաշնակորեն. ինտերվալներ, ակորդներ, բաղաձայններ, փոխազդեցությունը Չ. տ. հանգեցնում է հավելյալի ձևավորմանը. երանգավորումներ (զուգադիպության տոներ, տարբերության համակցված երանգներ և այլն), երբեմն աղավաղող ներդաշնակություն, հարվածների առաջացմանը՝ պարբերական։ ընդհանուր ձայնի ծավալի փոփոխությունները. Կատարման մեջ. Գործնականում լայնորեն կիրառվում է սև տոնն ընդհանուր ձայնից առանձնացնելու տեխնիկան՝ հարմոնիկա:

Հիշատակում: Գարբուզով Հ.Ա., Բնական հնչերանգները և դրանց ներդաշնակ նշանակությունը, գրքում. ՀԻՄՆ-ի նյութեր. Շաբ. Երաժշտական ​​ակուստիկայի հանձնաժողովի աշխատություններ, հ. 1, Մոսկվա, 1925; նրա, Ակորդների ներդաշնակ ձևափոխում բնական երանգով, նույն տեղում, հ. 2, Մ., 1929; իր սեփական, Տեմբրային լսողության գոտի բնույթ, Մ., 1956; Երաժշտական ​​ակուստիկա, Մ.-Լ., 1940, Մ., 1954; Կորսունսկի Ս.Գ., Ընկալվող ձայնի սպեկտրի ազդեցությունը նրա բարձրության վրա, շաբաթ. Ֆիզիոլոգիական ակուստիկայի խնդիրներ, հ. 2, Մ.-Լ., 1950; Նազայկինսկի Է.Վ., Ռագս Յու. Ն., Երաժշտական ​​տեմբրի ընկալումը և ձայնի առանձին ներդաշնակության իմաստը, ժողովածուում՝ Ակուստիկ հետազոտության մեթոդների կիրառումը երաժշտագիտության մեջ, Մ., 1964; Վոլոդին Ա.Ա., Հարմոնիկ սպեկտրի դերը ձայնի բարձրության և տեմբրի ընկալման մեջ, «Երաժշտական ​​արվեստ և գիտություն», հ. 1, Մ., 1970; Meyer E., Buchmann G., Die Klangspektren der Musikinstrumente, B., 1931:

YH Rags