Թվային երաժշտության նշագրման համակարգ |

Երաժշտական ​​տեքստը թվերի միջոցով ձայնագրելու մեթոդ (տես Երաժշտական ​​գրություն)։

C. s-ի օգտագործման հնարավորությունը. շնորհիվ թվային համամասնությունների ձայնային կառուցվածքի արժեքի, տարրերի դասավորության, երաժշտական-ֆունկցիոնալ և թվային հարաբերակցությունների նմանության։ Որոշ դեպքերում C. s. պարզվում է, որ ավելի նպատակահարմար է, քան երաժշտության այլ համակարգերը։ նշաններ. Ըստ C. s. կարող են նշվել բարձրությունը, մետրը և ռիթմը, երբեմն երաժշտության այլ պարամետրեր:

Առավել լայնորեն C. հետ. օգտագործվում է բարձրությունը նշանակելու համար, հիմնականում ընդմիջումներ (1 – պրիմա, 2 – վայրկյան և այլն): Ս.Ի. Տանեևն առաջարկել է նոր Կ. ընդմիջումներ, որոնցում թվերը ցույց են տալիս միջակայքում վայրկյանների քանակը (պրիմա – 0, երկրորդ – 1, երրորդ – 2 և այլն); դա հնարավորություն տվեց կառուցել բազմաձայնության մաթեմատիկորեն ճշգրիտ տեսություն: միացումներ (տես Շարժական հակակետ): Հռոմեական (երբեմն նաև արաբական) թվերն օգտագործվում են ներդաշնակության վարդապետության քայլային համակարգում՝ ակորդներ նշանակելու համար՝ նշելով այն քայլերը, որոնք դրանց պրիմա են (օրինակ՝ I, V, nVI, III-ում և այլն), ինչը թույլ է տալիս. գրել ակորդներ ցանկացած տոնայնությամբ, անկախ պրիմայի հատուկ բարձրությունից; Արաբական (երբեմն նաև հռոմեական) թվերը քայլային և ֆունկցիոնալ համակարգերում նշանակում են տվյալ ակորդի հնչյունները (օրինակ.

– գերիշխող յոթերորդ ակորդը բարձրացված հինգերորդով): Օկտավայի (դո, ռե և այլն) աստիճանների նշանակումը արաբերեն է։ թվերը որոշակի բաշխում են ստացել ռուսերենով։ դպրոցական պրակտիկայի երգչախումբ. երգեցողություն (ըստ E. Sheve-ի թվային համակարգի, տե՛ս Solmization) քայլերը միջին երգեցողության մեջ։ օկտավա (1-ին օկտավա՝ տրեբլի և ալտոյի համար, փոքր՝ բասի և տենորի համար) – 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 (դադար – 0), ավելի բարձր օկտավայում՝ կետով վերևում (

և այլն), ստորին օկտավայում՝ ներքևում գտնվող կետով (

և այլն); բարձր աստիճաններ -

, իջեցված –

. Թվերը համապատասխանում են, օրինակ, ցանկացած ստեղնի հնչյուններին: ֆ մաժորում՝

(Աջ կողմում մեկ կետ ունեցող գործիչը հավասար է կես նոտայի, երկու կետով հավասար է կետի կեսին, իսկ երեք կետով՝ ամբողջ նոտա):

C. s. օգտագործվում է տաբլատուրայում, ընդհանուր բասում, որոշ երկհարկանի վրա նվագել սովորելու պրակտիկայում: գործիքներ (դոմրա, բալալայկա, երկշարք քրոմատիկ հարմոնիկա)։ Լարային նվագել սովորելիս. գործիքներն օգտագործում են մի շարք զուգահեռ գծեր, որոնց թիվը համապատասխանում է գործիքի լարերի քանակին. Այս տողերի վրա գրված են թվեր, որոնք համապատասխանում են մատիտատախտակի վրա գտնվող ֆրետների սերիական համարներին: Տողերը համարակալված են վերևից ներքև: Նման ձայնագրությունը թվային աղյուսակի տեսակ է։ Հարմոնիկայի նոտաներում հաճախ դրվում են թվեր՝ նշելով այս նոտային համապատասխան բանալիի հերթական համարը։

C. s. ամենուր՝ նշանակելու մետրոռիթմիկ. հարաբերակցություններ – 14-15-րդ դարերի դաշտանային նշաններից։ (Ֆ. դը Վիտրիի կողմից «Ars nova» տրակտատում՝ modus perfectus u modus imperfectus նկարագրելիս) մինչև ժամանակակից։ մետրիկ նշաններ. Տեսականորեն դասական մետրիկա X. Riemann Ts. օգտագործվում է մետրիկ նշելու համար։ Ժամացույցի գործառույթներ.

(որտեղ, օրինակ, 4-ը փոքր եզրակացության ֆունկցիա է, կես-կադանս, 8-ը՝ լրիվ եզրակացության, 7-ը՝ թեթև չափման ֆունկցիա, ինտենսիվ ձգող դեպի հաջորդ, ամենադժվարը): Էլեկտրոնային երաժշտության մեջ թվերի օգնությամբ կարելի է ձայնագրել հիմունքները։ երաժշտության պարամետրեր – հաճախականություն, դինամիկա, հնչյունների տեւողություն: Սերիալային երաժշտության պրակտիկայում թվերը կարող են օգտագործվել, օրինակ, ձայնի բարձրության հարաբերությունները ռիթմիկ փոխակերպելու համար (տես Սերիալություն), փոխակերպման համար։ Տարբեր. C. s. օգտագործվում են այլ հարակից երևույթներ հաշվելու համար, օրինակ՝ մատնացույց անելու համար։

Հիշատակում: Ալբրեխտ Կ.Կ., Շևեի թվային մեթոդով խմբերգային երգեցողության ուղեցույց՝ 70 ռուսական երգերի և 41 եռամասի երգչախմբերի կիրառմամբ, հիմնականում ժողովրդական դպրոցների համար, Մ., 1867, 1885; Taneev SI, Շարժական հակապատկեր խիստ գրելու, Լայպցիգ, (1909), Մ., 1959; Galin R., Exposition d'une nouvelle méthode pour l'enseignement de la musique, P., 1818, id., վերնագրի ներքո՝ Méthode du Meloplaste, P., 1824; Chevé E., Méthode élémentaire de musique vocale, P., 1844, 1854; իր սեփական, Méthode Galin-Chevé-Paris, Méthode élémentaire d'harmonie, P., 1846; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1962, վերնագրի ներքո՝ Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (ռուսերեն թարգմանություն – Kohoutek Ts., Technique of the Composition, NUMX1976, C) .

Յու. Ն.Խոլոպով