Նիկոլայ Նիկոլաևիչ Ֆիգներ (Նիկոլայ Ֆիգներ) |
Նիկոլայ Ֆիգներ
Ռուս երգիչ, ձեռներեց, վոկալի ուսուցիչ։ Երգչուհի Մ.Ի. Ֆիգների ամուսինը. Այս երգչի արվեստը կարևոր դեր է խաղացել ողջ ազգային օպերային թատրոնի զարգացման, ռուսական օպերային դպրոցի նշանավոր դեմք դարձած երգիչ-դերասանի տեսակի ձևավորման գործում։
Մի անգամ Սոբինովը, նկատի ունենալով Ֆիգներին, գրել է. Բարձր վերելքի և գեղեցկության այդ պահերը չեն մոռանա ոչ ոք, ով երբևէ լսել է ձեզ»:
Եվ ահա ուշագրավ երաժիշտ Ա.Պազովսկու կարծիքը. «Ունենալով բնորոշ տենոր ձայն, որը ոչ մի կերպ աչքի չի ընկնում տեմբրի գեղեցկությամբ՝ Ֆիգները, այնուամենայնիվ, գիտեր, թե ինչպես իր երգեցողությամբ հուզել, երբեմն նույնիսկ ցնցել ամենատարբեր հանդիսատեսին։ , այդ թվում՝ ամենախստապահանջը վոկալ-բեմական արվեստի հարցերում»։
Նիկոլայ Նիկոլաևիչ Ֆիգները ծնվել է 21 թվականի փետրվարի 1857-ին Կազանի նահանգի Մամադիշ քաղաքում։ Սկզբում սովորել է Կազանի գիմնազիայում։ Բայց, թույլ չտալով, որ այնտեղ ավարտի դասընթացը, ծնողները նրան ուղարկեցին Սանկտ Պետերբուրգի ռազմածովային կադետական կորպուս, որտեղ նա ընդունվեց 11 թվականի սեպտեմբերի 1874-ին: Այնտեղից չորս տարի անց Նիկոլային ազատ արձակեցին որպես միջնակարգ։
Ընդգրկվելով նավատորմի անձնակազմում՝ Ֆիգներին հանձնարարվեց նավարկել Askold կորվետով, որով նա շրջեց աշխարհը։ 1879 թվականին Նիկոլայը ստացել է միջնադարի կոչում, իսկ 9 թվականի փետրվարի 1881-ին հիվանդության պատճառով հեռացվել է լեյտենանտի կոչումով։
Նրա ծովային կարիերան անսովոր պայմաններում կտրուկ ավարտ ունեցավ։ Նիկոլայը սիրահարվեց մի իտալացի Բոննի, ով ծառայում էր իր ծանոթների ընտանիքում։ Հակառակ ռազմական գերատեսչության կանոնների՝ Ֆիգները որոշել է անմիջապես ամուսնանալ առանց վերադասի թույլտվության։ Նիկոլայը գաղտնի տարավ Լուիզային և ամուսնացավ նրա հետ։
Ֆիգների կենսագրության մեջ սկսվեց մի նոր փուլ, որը վճռականորեն անպատրաստ էր նախորդ կյանքից։ Նա որոշում է երգիչ դառնալ։ Նա գնում է Պետերբուրգի կոնսերվատորիա։ Կոնսերվատորիայի թեստի ժամանակ Ֆիգներին իր դասարան է տանում հայտնի բարիտոնի և երգի ուսուցիչ Ի.Պ. Պրյանիշնիկովը։
Սակայն սկզբում Պրյանիշնիկովը, ապա հայտնի ուսուցիչ Կ.Էվերարդին հասկացրեցին նրան, որ նա ձայնային ունակություններ չունի, և խորհուրդ տվեցին հրաժարվել այս մտքից։ Ֆիգներն ակնհայտորեն այլ կարծիք ուներ իր տաղանդի մասին։
Ուսումնասիրության կարճ շաբաթների ընթացքում Ֆիգները, սակայն, գալիս է որոշակի եզրակացության. «Ինձ ժամանակ է պետք, կամք և աշխատանք». ինքն իրեն ասում է. Օգտվելով իրեն առաջարկվող նյութական աջակցությունից՝ նա Լուիզայի հետ, ով արդեն երեխայի էր սպասում, մեկնում է Իտալիա։ Միլանում Ֆիգները հույս ուներ ճանաչում գտնել վոկալի հայտնի ուսուցիչներից:
«Հասնելով Միլանի Քրիստոֆեր պատկերասրահ՝ այս երգարվեստի փոխանակմանը, Ֆիգներն ընկնում է «երգող պրոֆեսորների» ինչ-որ շառլատանի ճիրանները, և նա արագորեն նրան թողնում է ոչ միայն առանց փողի, այլև առանց ձայնի, գրում է Լևիկը։ – Ինչ-որ գերթիվ խմբավար՝ հույն Դերոքսասը, իմանում է նրա տխուր դրության մասին և օգնության ձեռք մեկնում նրան։ Նա վերցնում է նրան լիարժեք կախվածության վրա և վեց ամսում պատրաստում բեմի համար: 1882թ.-ին Ն.Ն. Ֆիգներն իր դեբյուտը կունենա Նեապոլում:
Արևմուտքում կարիերա սկսելով՝ Ն.Ն. Ֆիգները, որպես խելացի և խելացի մարդ, ուշադիր նայում է ամեն ինչին: Նա դեռ երիտասարդ է, բայց արդեն բավականաչափ հասուն՝ հասկանալու համար, որ մեկ քաղցրաձայն երգեցողության ճանապարհին, նույնիսկ Իտալիայում, կարող է շատ ավելի շատ փշեր ունենալ, քան վարդեր։ Ստեղծագործական մտածողության տրամաբանությունը, կատարման ռեալիզմը՝ սրանք այն հանգրվաններն են, որոնց վրա նա կենտրոնանում է: Առաջին հերթին նա սկսում է իր մեջ զարգացնել գեղարվեստական չափի զգացում և որոշել լավ ճաշակ կոչվողի սահմանները։
Ֆիգները նշում է, որ մեծ մասամբ իտալացի օպերային երգիչները գրեթե չեն տիրապետում ասմունքի, իսկ եթե ունեն, ապա պատշաճ նշանակություն չեն տալիս դրան։ Նրանք ակնկալում են արիաներ կամ արտահայտություններ բարձր նոտայով, վերջավորությամբ, որը հարմար է ֆիլետավորման համար կամ բոլոր տեսակի ձայների խամրում, արդյունավետ վոկալ դիրքով կամ տեսսիտուրայում գայթակղիչ հնչյունների կասկադով, բայց նրանք ակնհայտորեն անջատված են գործողություններից, երբ իրենց գործընկերները երգում են: . Նրանք անտարբեր են անսամբլների, այսինքն՝ այն վայրերի նկատմամբ, որոնք ըստ էության արտահայտում են կոնկրետ տեսարանի գագաթնակետը, և գրեթե միշտ դրանք երգում են ամբողջ ձայնով, հիմնականում, որպեսզի դրանք լսելի լինեն։ Ֆիգները ժամանակին հասկացավ, որ այս հատկանիշները ոչ մի կերպ չեն վկայում երգչի արժանիքների մասին, որ դրանք հաճախ վնասակար են ընդհանուր գեղարվեստական տպավորության համար և հաճախ հակասում են կոմպոզիտորի մտադրություններին։ Նրա աչքի առաջ իր ժամանակի լավագույն ռուս երգիչներն են և նրանց ստեղծած Սուսանինի, Ռուսլանի, Հոլոֆեռնեսի գեղեցիկ կերպարները։
Եվ առաջինը, որ տարբերում է Ֆիգներին իր սկզբնական քայլերից, իտալական բեմում այն ժամանակվա համար անսովոր ռեչիտատիվների ներկայացումն է։ Ոչ մի բառ առանց երաժշտական տողի առավելագույն ուշադրության, ոչ մի նոտա բառից դուրս… Ֆիգների երգեցողության երկրորդ հատկանիշը լույսի և ստվերի ճիշտ հաշվարկն է, հյութեղ տոնն ու զսպված կիսատոնը, ամենավառ հակադրությունները:
Կարծես ակնկալելով Շալիապինի հնարամիտ ձայնային «տնտեսությունը», Ֆիգները կարողացավ իր ունկնդիրներին պահել նուրբ արտասանված բառի հմայքի տակ: Նվազագույն ընդհանուր հնչեղություն, նվազագույնը յուրաքանչյուր ձայն առանձին – ճիշտ այնքան, որքան անհրաժեշտ է, որպեսզի երգիչը հավասարապես լավ լսվի դահլիճի բոլոր անկյուններում, և ունկնդիրը հասնի տեմբրային գույների:
Վեց ամսից էլ չանցած Ֆիգներն իր հաջող դեբյուտը կատարեց Նեապոլում՝ Գունոդի Ֆիլիմոն և Բաուսիս, իսկ մի քանի օր անց Ֆաուստում։ Նրան անմիջապես նկատեցին։ Նրանք հետաքրքրվեցին. Սկսվեցին հյուրախաղերը Իտալիայի տարբեր քաղաքներում։ Ահա իտալական մամուլի խանդավառ արձագանքներից միայն մեկը. Rivista (Ferrara) թերթը 1883 թվականին գրել է. «Տենոր Ֆիգները, թեև նա չունի մեծ տիրույթի ձայն, գրավում է բառակապակցության հարստությամբ, անբասիր ինտոնացիայով, կատարման շնորհով և, առավել ևս, բարձր նոտաների գեղեցկությամբ։ , որոնք նրա հետ մաքուր ու եռանդուն են հնչում՝ առանց նվազագույն ջանքերի։ «Ողջույն քեզ, սուրբ ապաստան» արիայում, մի հատվածում, որում նա գերազանց է, նկարիչն այնքան պարզ և հնչեղ «do» է տալիս, որ ամենաբուռն ծափահարություններ է առաջացնում: Լավ պահեր եղան չելենջ եռյակում, սիրային դուետում և եզրափակիչ եռյակում։ Սակայն քանի որ նրա միջոցները, թեև անսահմանափակ չեն, այնուամենայնիվ, տալիս են նրան այս հնարավորությունը, ցանկալի է, որ մյուս պահերը հագեցած լինեն նույն զգացողությամբ և նույն ոգևորությամբ, մասնավորապես նախաբանը, որն ավելի կրքոտ ու համոզիչ մեկնաբանություն էր պահանջում։ Երգչուհին դեռ երիտասարդ է. Բայց շնորհիվ խելացիության և գերազանց որակների, որոնցով նա առատաձեռնորեն օժտված է, նա կկարողանա, ապահովելով խնամքով ընտրված ռեպերտուար, առաջ գնալ իր ճանապարհով:
Իտալիայի հյուրախաղերից հետո Ֆիգները ելույթ է ունենում Իսպանիայում և հյուրախաղերով հանդես գալիս Հարավային Ամերիկայում։ Նրա անունը շատ արագ հայտնի դարձավ։ Հարավային Ամերիկայից հետո հաջորդում են ներկայացումները Անգլիայում։ Այսպիսով, Ֆիգները հինգ տարի (1882-1887) դառնում է այն ժամանակվա եվրոպական օպերային թատրոնի նշանավոր դեմքերից մեկը։
1887 թվականին նա արդեն հրավիրվել է Մարիինյան թատրոն, այն էլ՝ աննախադեպ բարենպաստ պայմաններով։ Այն ժամանակ Մարիինյան թատրոնի արտիստի ամենաբարձր աշխատավարձը տարեկան 12 հազար ռուբլի էր։ Ֆիգներ զույգի հետ կնքված պայմանագիրը հենց սկզբից նախատեսում էր վճարել 500 ռուբլի մեկ ներկայացման համար՝ նվազագույն դրույքաչափով 80 ներկայացում մեկ սեզոնի համար, այսինքն՝ այն կազմում էր տարեկան 40 հազար ռուբլի։
Այդ ժամանակ Լուիզին Ֆիգները լքել էր Իտալիայում, և նրա դուստրը նույնպես մնացել էր այնտեղ։ Շրջագայության ժամանակ նա ծանոթացավ երիտասարդ իտալացի երգչուհու՝ Մեդեա Մեյի հետ։ Նրա հետ Ֆիգները վերադարձավ Սանկտ Պետերբուրգ։ Շուտով Մեդեան դարձավ նրա կինը։ Ամուսնական զույգը կազմեց հիրավի կատարյալ վոկալային դուետ, որը երկար տարիներ զարդարում էր մայրաքաղաքի օպերային բեմը։
1887 թվականի ապրիլին նա առաջին անգամ հայտնվեց Մարիինյան թատրոնի բեմում՝ որպես Ռադամես, և այդ պահից մինչև 1904 թվականը մնաց թատերախմբի առաջատար մենակատարը, նրա աջակցությունն ու հպարտությունը։
Հավանաբար, այս երգչի անունը հավերժացնելու համար բավական կլիներ, որ նա Հերմանի մասերի առաջին կատարողն էր The Queen of Spades-ում։ Այսպիսով, հայտնի իրավաբան Ա.Ֆ. Կոնին գրել է. «Ն.Ն. Ֆիգները Հերմանի պես զարմանալի բաներ արեց: Նա հասկացավ և ներկայացրեց Հերմանին որպես հոգեկան խանգարման ամբողջական կլինիկական պատկեր… Երբ ես տեսա Ն.Ն. Ֆիգներին, ես ապշեցի: Ես զարմացած էի, թե որքանով է նա ճշգրիտ և խորը պատկերում խելագարությունը… և ինչպես է այն զարգացել նրա մեջ: Եթե ես պրոֆեսիոնալ հոգեբույժ լինեի, ապա հանդիսատեսին կասեի. «Գնա տես NN Figner-ը: Նա ձեզ ցույց կտա խելագարության զարգացման պատկերը, որը դուք երբեք չեք հանդիպի և երբեք չեք գտնի: Ինչպես Ն.Ն. Ֆիգները խաղաց այդ ամենը: Երբ մենք նայեցինք Նիկոլայ Նիկոլաևիչի ներկայությանը, մի կետի վրա հառած հայացքին և մյուսների հանդեպ կատարյալ անտարբերությանը, նրա համար սարսափելի դարձավ… Ով տեսավ Ն.Ն. Ֆիգներին Հերմանի դերում, նա կարող էր հետևել խելագարության փուլերին իր խաղի մեջ: . Այստեղ է, որ իր մեծ գործը հայտնվում է խաղի մեջ: Ես այն ժամանակ չէի ճանաչում Նիկոլայ Նիկոլաևիչին, բայց հետագայում պատիվ ունեցա հանդիպելու նրան։ Ես հարցրեցի նրան. «Ասա ինձ, Նիկոլայ Նիկոլաևիչ, որտեղ ես սովորել խելագարությունը: Դուք կարդացե՞լ եք գրքերը, թե՞ տեսել եք դրանք»։ «Ոչ, ես դրանք չեմ կարդացել կամ ուսումնասիրել, պարզապես ինձ թվում է, որ այդպես էլ պետք է լինի»։ Սա ինտուիցիա է…»
Իհարկե, ոչ միայն Հերմանի դերում ցույց տվեց իր ուշագրավ դերասանական տաղանդը։ Նույնքան ապշեցուցիչ ճշմարիտ էր նրա Կանիոն Պաղյաչիում: Եվ այս դերում երգչուհին հմտորեն փոխանցեց զգացմունքների մի ամբողջ գամմա՝ կարճ ժամանակահատվածում մեկ գործողությամբ հասնելով հսկայական դրամատիկ աճի, որն ավարտվեց ողբերգական հանգուցալուծմամբ: Նկարիչն ամենաուժեղ տպավորությունը թողեց Խոսեի (Կարմեն) դերում, որտեղ նրա խաղում ամեն ինչ մտածված էր, ներքուստ արդարացված և միաժամանակ կրքով լուսավորված։
Երաժշտական քննադատ Վ.Կոլոմիցևը գրել է 1907 թվականի վերջին, երբ Ֆիգներն արդեն ավարտել էր իր կատարումները.
«Սանկտ Պետերբուրգում իր քսանամյա գտնվելու ընթացքում նա երգեց բազմաթիվ հատվածներ։ Հաջողությունը նրան ոչ մի տեղ չփոխեց, բայց «թիկնոց ու սրի» այդ հատուկ ռեպերտուարը, որի մասին խոսեցի վերևում, հատկապես հարմար էր նրա գեղարվեստական անձին։ Նա ուժեղ ու դիտարժան, թեկուզ օպերային, պայմանական կրքերի հերոսն էր։ Սովորաբար ռուսական և գերմանական օպերաները շատ դեպքերում պակաս հաջողակ էին նրա համար: Ընդհանրապես, արդար և անաչառ լինելու համար պետք է ասել, որ Ֆիգները չի ստեղծել տարբեր բեմական տիպեր (այն իմաստով, որ, օրինակ, Շալիապինը ստեղծում է դրանք). էլեգանտ, նյարդային և կրքոտ առաջին տենոր. Նույնիսկ նրա դիմահարդարումը գրեթե չի փոխվել. փոխվել են միայն զգեստները, գույները համապատասխանաբար թանձրացել կամ թուլացել են, որոշ դետալներ ստվերվել են։ Բայց, կրկնում եմ, այս արտիստի անձնական, շատ վառ հատկանիշները շատ հարմար էին նրա երգացանկի լավագույն հատվածներին. Ավելին, չպետք է մոռանալ, որ կոնկրետ այս տենոր մասերն իրենք իրենց էությամբ շատ միատարր են։
Եթե չեմ սխալվում, Ֆիգները երբեք չի հայտնվել Գլինկայի օպերաներում։ Նա չի երգել նաև Վագներ, բացի Լոհենգրինին պատկերելու անհաջող փորձից։ Ռուսական օպերաներում նա, անկասկած, հոյակապ էր Դուբրովսկու կերպարով Նապրավնիկ օպերայում և հատկապես Հերմանին Չայկովսկու «Բահերի թագուհին» օպերայում։ Եվ հետո դա անզուգական Ալֆրեդն էր, Ֆաուստը (Մեֆիստոֆելեսում), Ռադամեսը, Խոսեն, Ֆրա Դիավոլոն։
Բայց Ֆիգները իսկապես անջնջելի տպավորություն թողեց Ռաուլի դերերում Մեյերբերի «Հուգենոտներ»-ում և Օթելլոյի դերերում՝ Վերդիի օպերայում: Այս երկու օպերաներում նա բազմիցս մեզ ահռելի, հազվագյուտ հաճույք պատճառեց։
Ֆիգները լքեց բեմը իր տաղանդի գագաթնակետին։ Լսողների մեծ մասը կարծում էր, որ դրա պատճառը 1904 թվականին կնոջից բաժանվելն էր։ Ավելին, բաժանման մեղավորը Մեդեան էր։ Ֆիգներին անհնար էր իր հետ ելույթ ունենալ նույն բեմում…
1907 թվականին կայացել է օպերային բեմից հեռացող Ֆիգների հրաժեշտի բարեգործական ներկայացումը։ «Ռուսական երաժշտական թերթն» այս առնչությամբ գրել է. «Նրա աստղը ինչ-որ կերպ հանկարծակի և անմիջապես կուրացրեց թե՛ հանրությանը, թե՛ ղեկավարությանը, և առավել եւս՝ բարձր հասարակությանը, որի բարի կամքը Ֆիգների գեղարվեստական հեղինակությունը բարձրացրեց մինչ այժմ անհայտ ռուս օպերային երգիչներին… Ֆիներն ապշեցրեց։ . Նա մեզ մոտ եկավ, եթե ոչ ակնառու ձայնով, ապա հատվածը իր վոկալ միջոցներին հարմարեցնելու զարմանալի ձևով և ավելի զարմանալի վոկալային ու դրամատիկ նվագով։
Բայց նույնիսկ երգչի կարիերան ավարտելուց հետո Ֆիգները մնաց ռուսական օպերայում։ Նա դարձել է Օդեսայում, Թիֆլիսում, Նիժնի Նովգորոդում մի քանի թատերախմբերի կազմակերպիչ և ղեկավար, վարել է ակտիվ և բազմակողմանի հասարակական գործունեություն, հանդես է եկել հանրային համերգներով, եղել է օպերային ստեղծագործությունների ստեղծման մրցույթի կազմակերպիչ։ Մշակութային կյանքում առավել նկատելի հետքը թողել է Սանկտ Պետերբուրգի Ժողովրդական տան օպերային խմբի ղեկավարի գործունեությունը, որտեղ դրսևորվել են նաև Ֆիգների ակնառու ռեժիսորական ունակությունները։
Նիկոլայ Նիկոլաևիչ Ֆիգները մահացել է 13 թվականի դեկտեմբերի 1918-ին։
