Salvatore Licitra |

Salvatore licitra

Եթե ​​անգլիական թերթերը Խուան Դիեգո Ֆլորեսին հռչակեցին Պավարոտիի ժառանգորդ, ապա ամերիկյանները համոզված են, որ «Մեծ Լուչիանոյի» տեղը պատկանում է Սալվատորե Լիցիտրային։ Ինքը՝ տենորը, նախընտրում է զգույշ լինել՝ վիճելով. «Անցած տարիներին մենք չափազանց շատ Պավարոտի ենք տեսել։ Եվ չափազանց շատ Կալլաներ: Ավելի լավ կլինի ասել՝ ես Լիչիտրան եմ։

Լիկիտրան ծագումով սիցիլիացի է, նրա արմատները Ռագուզա գավառից են։ Բայց նա ծնվել է Շվեյցարիայում՝ Բեռնում։ Ներգաղթյալների որդին սովորական բան է իտալական հարավում, որտեղ բոլորի համար աշխատանք չկա։ Նրա ընտանիքը ֆոտոլիտոգրաֆիկ ընկերության սեփականատեր է, և հենց դրանում պետք է աշխատեր Սալվատորեն։ Եթե ​​միայն 1987 թվականին, պերեստրոյկայի գագաթնակետին, սիցիլիական տեղական ռադիոկայանը անվերջ չհնչեր խորհրդային խմբի «Ընկեր Գորբաչով, ցտեսություն» երգը։ Շարժառիթն այնքան կապվեց երիտասարդ Լիչիտրայի հետ, որ մայրն ասաց. «Գնա կա՛մ հոգեբույժի, կա՛մ երգի ուսուցչի մոտ»։ Տասնութ տարեկանում Սալվատորեն իր ընտրությունը կատարեց, իհարկե, երգելու օգտին։

Հետաքրքիր է, որ սկզբում երգչուհին համարվում էր բարիտոն։ Հանրահայտ Կառլո Բերգոնզին օգնեց Լիկիտրաին որոշել իր ձայնի իրական էությունը: Մի քանի տարի երիտասարդ սիցիլիացին Միլանից մեկնել է Պարմա և վերադառնալ։ Բերգոնզիի դասերին. Բայց Բուսետոյի Վերդիի ակադեմիայում սովորելը չի ​​երաշխավորում ոչ բարձր մակարդակի դեբյուտ, ոչ էլ շահավետ պայմանագրեր: Մինչ Լիչիտրան նկատեց Մուտիին և ընտրեց նրան խաղալու Մանրիկոն Il trovatore-ում 2000-2001թթ. Լա Սկալայի սեզոնի բացմանը, նախքան նա հաղթականորեն փոխարինեց Պավարոտիին, ով հրաժարվեց երգել Մետրոպոլիտեն օպերայում 2002թ. մայիսին, տենոր: դերեր՝ ոչ միշտ համապատասխան նրա ձայնին։

Լիչիտրայի ձայնն իսկապես շատ գեղեցիկ է։ Իտալիայի և Ամերիկայի ձայների գիտակները ասում են, որ սա ամենագեղեցիկ տենորն է երիտասարդ Կարերասից ի վեր, և նրա արծաթափայլ երանգը հիշեցնում է Պավարոտիի լավագույն տարիները: Բայց գեղեցիկ ձայնը, թերեւս, վերջին հատկությունն է, որն անհրաժեշտ է մեծ օպերային կարիերայի համար։ Իսկ Լիչիտրայում այլ որակներ բացակայում են կամ դեռ ամբողջությամբ չեն դրսեւորվել։ Երգիչը քառասուներկու տարեկան է, բայց նրա տեխնիկան դեռ անկատար է։ Նրա ձայնը հիանալի է հնչում կենտրոնական ռեգիստրում, բայց բարձր նոտաները ձանձրալի են: Այս տողերի հեղինակը պետք է ներկա լիներ «Աիդայի» ելույթներին Արենա դի Վերոնայում, երբ երգիչը պարզապես սարսափելի «աքլորներ» բաց թողեց հերոսի նենգ սիրավեպի ավարտին։ Պատճառն այն է, որ մի ռեգիստրից մյուսին անցումները համահունչ չեն։ Նրա արտահայտությունը միայն երբեմն արտահայտիչ է: Պատճառը նույնն է՝ ձայնի կառավարման տեխնոլոգիայի բացակայությունը։ Ինչ վերաբերում է երաժշտականությանը, ապա Լիցիտրան այն նույնիսկ ավելի քիչ ունի, քան Պավարոտին: Բայց եթե Մեծ Լուչիանոն, չնայած իր ոչ ռոմանտիկ արտաքինին և հսկայական քաշին, ուներ խարիզմատիկ անձնավորություն կոչվելու բոլոր իրավունքները, ապա նրա երիտասարդ գործընկերը լիովին զուրկ է հմայքից: Բեմում Լիցիտրան շատ թույլ տպավորություն է թողնում։ Նույն ոչ ռոմանտիկ արտաքինն ու ավելորդ քաշը նրան ավելի շատ են վնասում, քան Պավարոտտին։

Բայց թատրոններն այնքան խիստ կարիք ունեն տենորների, որ զարմանալի չէ, որ 2002 թվականի մայիսի այդ երեկոյան՝ Տոսկայի ավարտից հետո, Լիցիտրաին քառորդ ժամ ծափահարեցին։ Ամեն ինչ եղավ այնպես, ինչպես ֆիլմում. տենորն ուսումնասիրում էր «Աիդայի» պարտիտուրը, երբ իր գործակալը զանգահարեց նրան՝ տեղեկացնելով, որ Պավարոտին չի կարող երգել և պահանջվում է նրա ծառայությունները։ Հաջորդ օրը թերթերը շեփորեցին «Մեծ Լուչիանոյի ժառանգորդի» մասին։

Լրատվամիջոցներն ու բարձր հոնորարները երիտասարդ երգչին խրախուսում են աշխատել խելահեղ տեմպերով, ինչը սպառնում է նրան վերածել երկնաքարի, որը փայլատակեց օպերային երկնքով և նույնքան արագ անհետացավ։ Մինչև վերջերս ձայնի մասնագետները հույս ունեին, որ Լիչիտրան գլուխ ունի իր ուսերին, և նա կշարունակի աշխատել տեխնիկայի վրա և կխուսափի դերերից, որոնց դեռ պատրաստ չէր. նրա ձայնը դրամատիկ տենոր չէ, միայն տարիների ընթացքում և սկզբից: Հասունության պատճառով երգիչը կարող է մտածել Օթելլոյի և Կալաֆի մասին։ Այսօր (պարզապես այցելեք Arena di Verona կայք) երգիչը հանդես է գալիս որպես «իտալական դրամատիկական երգացանկի առաջատար տենորներից մեկը»։ Օթելլոն, այնուամենայնիվ, դեռևս չի հասել իր ռեկորդին (ռիսկը չափազանց մեծ կլինի), բայց նա արդեն հանդես է եկել որպես Տուրիդդու՝ «Գյուղական պատվո», Կանիո՝ Պաղյաչիում, Անդրե Շենիեր, Դիկ Ջոնսոն՝ «Աղջիկը արևմուտքից» ֆիլմում, Լուիջի « Թիկնոց», Կալաֆ «Տուրանդոտում». Բացի այդ, նրա երգացանկում են Pollio in Norma, Ernani, Manrico in Il trovatore, Richard in Un ballo in maschera, Don Alvaro in The Force of Destiny, Don Carlos, Radamès։ Աշխարհի ամենահեղինակավոր թատրոնները, այդ թվում՝ Լա Սկալան և Մետրոպոլիտեն օպերան, ցանկանում են ձեռք բերել: Եվ ինչպե՞ս կարելի է զարմանալ սրա վրա, երբ երեք մեծեր ավարտել են իրենց կարիերան, իսկ նրանց համարժեք փոխարինող չկա ու չի էլ սպասվում։

Ի պատիվ տենորի, պետք է ասել, որ վերջին տարիներին նա նիհարել է և ավելի լավ տեսք ունի, թեև բարելավված արտաքինը ոչ մի կերպ չի կարող փոխարինել բեմական խարիզմային։ Ինչպես ասում են Իտալիայում՝ la classe non e acqua… Բայց տեխնիկական խնդիրները ամբողջությամբ հաղթահարված չեն։ Իտալական երաժշտական ​​քննադատության գուրու Պաոլո Իզոտայից Լիցիտրան անընդհատ «փայտի հարվածներ» է ստանում. Սան Կառլոյի նեապոլիտանական թատրոնում Il trovatore-ում Մանրիկոյի թվացյալ արդեն ապացուցված դերում խաղալու կապակցությամբ (հիշենք, որ նա ընտրվել է այս դերը հենց Մուտիի կողմից) Իզոտտան նրան անվանեց «տենորաչիո» (այսինքն՝ վատ, եթե ոչ սարսափելի տենոր) և ասաց, որ նա շատ անհամապատասխան է, և նրա երգում ոչ մի բառ հստակ չէ: Այսինքն՝ Ռիկարդո Մուտիի հրահանգներից հետք չի մնացել։ Լիցիտրաին դիմելիս կոշտ քննադատը օգտագործեց Բենիտո Մուսոլինիի արտահայտությունը. «Իտալացիներին կառավարելը ոչ միայն դժվար է, այլև անհնար է»: Եթե ​​Մուսոլինին հուսահատ ցանկանում է սովորել, թե ինչպես վերահսկել իտալացիներին, ապա Լիցիտրան ավելի քիչ հավանական է, որ սովորի, թե ինչպես կառավարել սեփական ձայնը: Բնականաբար, տենորն անպատասխան չթողեց նման հայտարարությունները՝ ենթադրելով, որ ոմանք նախանձում են իր հաջողությանը և մեղադրում Իզոտային այն բանում, որ քննադատները նպաստում են երիտասարդ տաղանդներին հայրենի երկրից արտաքսելուն։

Պարզապես պետք է համբերատար լինենք և տեսնենք, թե ինչ կլինի երիտասարդ Կարերասից ի վեր ամենագեղեցիկ ձայնի տիրոջ հետ։