Մոնսերատ Կաբալիե |

Մոնսերատ Կաբալյե

Մոնսերատ Կաբալյեն այսօր իրավամբ կոչվում է անցյալի լեգենդար արվեստագետների՝ Ջուդիտա Պաստայի, Ջուլիա և Ջուդիտա Գրիսիների՝ Մարիա Մալիբրանի արժանի ժառանգորդը:

Ս.Նիկոլաևիչը և Մ.Կոտելնիկովան երգչուհու ստեղծագործական դեմքը բնորոշում են այսպես.

«Նրա ոճը հենց երգելու ակտի մտերմության և բարձր կրքերի համադրություն է, ուժեղ, բայց շատ քնքուշ և մաքուր զգացմունքների տոն: Կաբալյեի ոճն ամբողջությամբ վերաբերում է կյանքի, երաժշտության, մարդկանց և բնության հետ հաղորդակցվելու ուրախ և անմեղ վայելքին: Սա չի նշանակում, որ նրա գրանցամատյանում ողբերգական գրառումներ չկան։ Քանի՞ հոգի պետք է մահանար բեմում. Վիոլետտա, Մադամ Բաթերֆլայ, Միմի, Տոսկա, Սալոմե, Ադրիեն Լեկուվրեր… Նրա հերոսուհիները մահացան դաշույնից և սպառումից, թույնից կամ գնդակից, բայց նրանցից յուրաքանչյուրին տրվեց փորձի այդ սինգլը: Այն պահը, երբ հոգին ցնծում է, լցված իր վերջին վերելքի փառքով, որից հետո ոչ մի անկում, ոչ մի դավաճանություն Պինկերտոնին, ոչ Բուլյոնի արքայադստեր ոչ մի թույն ավելի սարսափելի չէ: Ինչ էլ որ Կաբալյեն երգի, դրախտի խոստումն արդեն իսկ պարունակվում է հենց նրա ձայնում։ Եվ այս դժբախտ աղջիկների համար, որոնց նա խաղում էր, թագավորական կերպով պարգևատրելով նրանց իր շքեղ ձևերով, պայծառ ժպիտով և մոլորակային փառքով, և մեզ համար, որ սիրով լսում ենք նրան դահլիճի կիսախավարում շունչը կտրած: Դրախտը մոտ է: Թվում է, թե դա ընդամենը մի քարի հեռավորության վրա է, բայց հեռադիտակով չես տեսնի:

Կաբալյեն իսկական կաթոլիկ է, և Աստծո հանդեպ հավատը նրա երգեցողության հիմքն է: Այս համոզմունքը նրան թույլ է տալիս անտեսել թատերական պայքարի կրքերը, կուլիսային մրցակցությունը։

"Ես հավատում եմ Աստծուն. Աստված մեր արարիչն է, ասում է Կաբալյեն։ «Եվ կապ չունի, թե ով ինչ կրոն է դավանում, կամ գուցե ընդհանրապես ոչինչ չի դավանում։ Կարևոր է, որ Նա այստեղ լինի (մատնացույց է անում կրծքավանդակը): Ձեր հոգում: Իմ ամբողջ կյանքում ես ինձ հետ կրում եմ այն, ինչը նշանավորվում էր Նրա շնորհով` ձիթենու փոքրիկ ճյուղ Գեթսեմանի այգուց: Եվ դրա հետ մեկտեղ կա նաև Աստվածածնի փոքրիկ պատկերը՝ Սուրբ Կույս Մարիամը: Նրանք միշտ ինձ հետ են։ Ես դրանք վերցրել եմ, երբ ամուսնացա, երբ երեխաներ էի լույս աշխարհ բերել, երբ գնացի հիվանդանոց վիրահատության։ Միշտ է»»:

Maria de Montserrat Viviana Concepción Caballé y Folk ծնվել է 12 թվականի ապրիլի 1933-ին Բարսելոնայում։ Այստեղ նա սովորել է հունգարացի երգչուհի Է.Քեմենիի մոտ։ Նրա ձայնը ուշադրություն է գրավել նույնիսկ Բարսելոնայի կոնսերվատորիայում, որը Մոնսերատն ավարտել է ոսկե մեդալով։ Սակայն դրան հաջորդեց տարիներ շարունակ աշխատանքը փոքր շվեյցարական և արևմտյան գերմանական թատերախմբերում։

Կաբալյեի դեբյուտը կայացել է 1956 թվականին Բազելի օպերային թատրոնի բեմում, որտեղ նա հանդես է եկել Միմիի դերում Գ. Պուչինիի La bohème-ում։ Բազելի և Բրեմենի օպերային թատրոնները հաջորդ տասնամյակի համար դարձան երգչուհու գլխավոր օպերային վայրերը։ Այնտեղ նա բազմաթիվ դերեր է կատարել «տարբեր դարաշրջանների և ոճերի օպերաներում։ Կաբալյեն երգել է Պամինայի հատվածը Մոցարտի «Կախարդական ֆլեյտա»-ում, Մարինան՝ Մուսորգսկու Բորիս Գոդունովում, Տատյանան՝ Չայկովսկու Եվգենի Օնեգինում, Արիադնան՝ Ariadne auf Naxos-ում։ Սալոմեի դերով հանդես է եկել Ռ. Շտրաուսի համանուն օպերայում, կատարել է Տոսկայի գլխավոր դերը Գ.Պուչինիի «Տոսկա»-ում։

Կաբալյեն աստիճանաբար սկսում է ելույթ ունենալ Եվրոպայի օպերային թատրոնների բեմերում։ 1958 թվականին երգել է Վիեննայի պետական ​​օպերայում, 1960 թվականին առաջին անգամ հայտնվել է Լա Սկալայի բեմում։

«Եվ այն ժամանակ,- ասում է Կաբալյեն,- եղբայրս, ով հետագայում դարձավ իմ իմպրեսարիոն, թույլ չտվեց հանգստանալ: Այն ժամանակ ես չէի մտածում փառքի մասին, բայց ամենից առաջ ձգտում էի իրական, ամեն ինչ սպառող ստեղծագործությանը։ Ինչ-որ անհանգստություն անընդհատ հարվածում էր իմ մեջ, և ես անհամբերությամբ ավելի ու ավելի շատ նոր դերեր էի սովորում։

Որքան հավաքված ու նպատակասլաց է երգչուհին բեմում, որքան անկազմակերպ է կյանքում, նա նույնիսկ հասցրել է ուշանալ սեփական հարսանիքից։

Այս մասին պատմում են Ս.Նիկոլաևիչը և Մ.Կոտելնիկովան.

«Դա 1964 թվականին էր։ Նրա կյանքում առաջին (և միակ) ամուսնությունը՝ Բեռնաբե Մարտայի հետ, պետք է կայանար Մոնսերատ լեռան վրա գտնվող մենաստանի եկեղեցում։ Նման լեռ կա Կատալոնիայում՝ Բարսելոնայից ոչ հեռու։ Հարսնացուի մորը՝ խստապահանջ Դոննա Աննային, թվում էր, թե դա շատ ռոմանտիկ է լինելու՝ արարողություն, որը ստվերվում է հենց վերապատվելի Մոնսերատի հովանավորությամբ։ Փեսան համաձայնվեց, հարսը նույնպես։ Թեև յուրաքանչյուրն ինքն իրեն մտածում էր. «Օգոստոս. Շոգն ահավոր է, ո՞նց ենք բոլոր հյուրերի հետ բարձրանալու այնտեղ։ Իսկ Բեռնաբեի հարազատները, անկեղծ ասած, առաջին երիտասարդներից չեն, քանի որ նա ամենափոքրն էր տասը երեխա ունեցող ընտանիքում։ Դե, ընդհանրապես, գնալու տեղ չկա՝ սարի վրա, սարի վրա։ Իսկ հարսանիքի օրը Մոնսերատը մոր հետ հեռանում է հին Volkswagen-ով, որը գնել է առաջին գումարով, նույնիսկ երբ երգում էր Գերմանիայում։ Եվ պետք է այնպես լինի, որ օգոստոսին Բարսելոնայում անձրև լինի։ Ամեն ինչ թափվում է և թափվում: Երբ հասանք սար, ճանապարհը խորդուբորդ էր։ Մեքենան խցանված է. Ո՛չ այստեղ, ո՛չ այնտեղ։ Հանգիստ շարժիչ: Մոնսերատը փորձել է այն չորացնել լաքով։ Նրանց մնացել էր 12 կիլոմետր։ Բոլոր հյուրերն արդեն վերևում են։ Եվ նրանք այստեղ թռչկոտում են, և բարձրանալու հնարավորություն չկա։ Իսկ հետո Մոնսերատը հարսանեկան զգեստով ու քողով, թաց, գոնե սեղմիր այն, կանգնում է ճանապարհին ու սկսում քվեարկել։

Նման կադրի համար ցանկացած պապարացի այժմ կյանքի կեսը կտա։ Բայց հետո նրան ոչ ոք չէր ճանաչում: Ուղևորատար մեքենաները անտարբերորեն անցնում էին ծիծաղելի սպիտակ զգեստով խոշոր, մուգ մազերով աղջկա կողքով՝ ճանապարհին խելահեղ ժեստերով: Բարեբախտաբար, ծեծված անասունների բեռնատարը կանգ առավ: Մոնսերատն ու Աննան բարձրացան դրա վրա և շտապեցին եկեղեցի, որտեղ խեղճ փեսան և հյուրերն այլևս չգիտեին, թե ինչ մտածել։ Հետո նա մեկ ժամ ուշացավ»։

Նույն թվականին՝ ապրիլի 20-ին, եկավ Կաբալյեի լավագույն ժամը. ինչպես հաճախ է պատահում, անսպասելի փոխարինման արդյունք: Նյու Յորքում, Քարնեգի Հոլում, քիչ հայտնի երգչուհին հիվանդ հայտնի Մերիլին Հորնի փոխարեն արիա է երգել Դոնիցետտիի Լուկրեցիա Բորջիայից: Ի պատասխան ինը րոպեանոց արիայի՝ քսան րոպեանոց օվացիա…

Հաջորդ առավոտ The New York Times-ը դուրս եկավ առաջին էջի գրավիչ վերնագրով՝ Callas + Tebaldi + Caballe: Շատ ժամանակ չի անցնի, և կյանքը կհաստատի այս բանաձևը՝ իսպանացի երգչուհին կերգի XNUMX-րդ դարի բոլոր մեծ դիվաներին։

Հաջողությունը թույլ է տալիս երգչուհուն պայմանագիր կնքել, և նա դառնում է Մետրոպոլիտեն օպերայի մեներգչուհի։ Այդ ժամանակվանից ի վեր աշխարհի լավագույն թատրոնները ձգտում են իրենց բեմ դուրս բերել Կաբալյեին։

Փորձագետները կարծում են, որ Կաբալյեի երգացանկը բոլոր սոպրանո երգիչների շարքում ամենածավալուններից մեկն է։ Երգում է իտալական, իսպանական, գերմանական, ֆրանսիական, չեխական և ռուսական երաժշտություն։ Նա ունի 125 օպերային մասեր, մի քանի համերգային ծրագրեր և հարյուրից ավելի սկավառակներ:

Երգչուհու համար, ինչպես և շատ վոկալիստների համար, Լա Սկալայի թատրոնը մի տեսակ խոստացված երկիր էր։ 1970 թվականին նա բեմում կատարեց իր լավագույն դերերից մեկը՝ Նորման Վ. Բելլինիի համանուն օպերայում։

Հենց այս դերով էլ Կաբալյեն 1974 թվականին ժամանել է Մոսկվա՝ իր առաջին հյուրախաղերով: Այդ ժամանակվանից նա մեկ անգամ չէ, որ այցելել է մեր մայրաքաղաք։ 2002 թվականին նա ելույթ է ունեցել երիտասարդ ռուս երգիչ Ն.Բասկովի հետ։ Իսկ առաջին անգամ նա ԽՍՀՄ էր այցելել 1959 թվականին, երբ նոր էր սկսվում նրա ճանապարհը դեպի բեմ։ Հետո մոր հետ փորձել է գտնել հորեղբորը, ով այստեղ է գաղթել, ինչպես իր շատ հայրենակիցներ, Իսպանիայի քաղաքացիական պատերազմից հետո՝ փախչելով Ֆրանկոյի բռնապետությունից։

Երբ Կաբալյեն երգում է, թվում է, թե նա ամբողջ ձայնով տարրալուծված է։ Միևնույն ժամանակ, նա միշտ սիրով դուրս է բերում մեղեդին, փորձելով զգուշորեն սահմանազատել մի հատվածը մյուսից։ Կաբալյեի ձայնը հնչում է բոլոր ռեգիստրներում։

Երգչուհին առանձնահատուկ արտիստիզմ ունի, և յուրաքանչյուր կերպար, որ նա ստեղծում է, ավարտված և մշակված է մինչև ամենափոքր մանրամասնությունը: Նա «ցույց է տալիս» կատարվող աշխատանքը ձեռքի կատարյալ շարժումներով։

Կաբալյեն իր արտաքինը դարձրեց պաշտամունքի առարկա ոչ միայն հանդիսատեսի, այլ նաև իր համար։ Նա երբեք չի անհանգստացել իր մեծ քաշի համար, քանի որ կարծում է, որ օպերային երգչուհու հաջող աշխատանքի համար «կարևոր է պահպանել դիֆրագմը, իսկ դրա համար անհրաժեշտ են ծավալներ։ Նիհար մարմնում այս ամենը տեղադրելու տեղ պարզապես չկա։ »

Կաբալյեն շատ լավ է սիրում լողալ, քայլել, մեքենա վարել։ Չի հրաժարվում համեղ ուտելիքից։ Ժամանակին երգչուհին սիրում էր մոր կարկանդակները, իսկ հիմա, երբ ժամանակը թույլ է տալիս, ինքն է իր ընտանիքի համար թխում ելակով կարկանդակներ։ Բացի ամուսնուց, նա ունի նաև երկու երեխա։

«Ես սիրում եմ նախաճաշել ամբողջ ընտանիքի հետ: Կարևոր չէ, թե երբ է որևէ մեկը արթնանում. Բերնաբեն կարող է արթնանալ յոթին, ես՝ ութին, Մոնսիտան՝ տասին։ Մենք դեռ միասին ենք նախաճաշելու։ Սա է օրենքը։ Հետո ամեն մեկն իր գործով է գնում։ Ճաշ? Այո, երբեմն պատրաստում եմ: Խոստովանեմ, որ ես այնքան էլ լավ խոհարար չեմ։ Երբ դու ինքդ չես կարող այդքան բան ուտել, դժվար թե ընդհանրապես արժե կանգնել վառարանի մոտ։ Իսկ երեկոյան ես պատասխանում եմ նամակներին, որոնք խմբաքանակով գալիս են ինձ ամենուր, աշխարհի բոլոր ծայրերից։ Այս հարցում ինձ օգնում է զարմուհիս՝ Իզաբելը։ Իհարկե, նամակագրության մեծ մասը մնում է գրասենյակում, որտեղ այն մշակվում և պատասխանվում է իմ ստորագրությամբ։ Բայց կան նամակներ, որոնց միայն ես պետք է պատասխանեմ։ Որպես կանոն, դա տեւում է օրական երկու-երեք ժամ: Ոչ պակաս. Երբեմն Մոնսիտան միացված է: Դե, եթե ես ստիպված չեմ լինում որևէ բան անել տան շուրջը (դա պատահում է), ես նկարում եմ: Այնքան եմ սիրում այս աշխատանքը, բառերով չեմ կարող նկարագրել: Իհարկե, ես գիտեմ, որ ես շատ վատ եմ անում, միամիտ, հիմար: Բայց դա ինձ հանգստացնում է, այնպիսի հանգստություն է տալիս։ Իմ սիրելի գույնը կանաչն է։ Դա մի տեսակ մոլուցք է: Պատահում է, նստում եմ, նկարում եմ հաջորդ նկարը, լավ, օրինակ՝ բնապատկեր, և կարծում եմ, որ այստեղ պետք է կանաչապատել։ Եվ այստեղ նույնպես։ Եվ արդյունքը ինչ-որ մեկ անվերջ «Կաբալյեի կանաչ շրջանն» է։ Մի օր, մեր հարսանիքի տարեդարձին, ես որոշեցի ամուսնուս նվիրել նկար՝ «Լուսաբացը Պիրենեյներում»: Ամեն առավոտ ես արթնանում էի առավոտյան ժամը չորսին և մեքենայով գնում էի սարեր՝ բռնելու արևածագը։ Եվ գիտեք, շատ գեղեցիկ է ստացվել. ամեն ինչ այնքան վարդագույն է, նուրբ սաղմոնի գույնի: Գոհունակությամբ ես հանդիսավոր կերպով նվիրեցի ամուսնուս նվերս։ Իսկ ի՞նչ եք կարծում, ի՞նչ ասաց նա։ «Ուռա՜ Սա ձեր առաջին ոչ կանաչ նկարն է»:

Բայց նրա կյանքում գլխավորը աշխատանքն է։ Ռուս ամենահայտնի երգչուհիներից Նատալյա Տրոիցկայան, ով իրեն Կաբալյեի «սանուհին» է համարում, ասաց. Ստեղծագործական գործունեության սկզբում Կաբալյեն նրան նստեցրել է մեքենա, տարել խանութ և գնել մորթյա վերարկու։ Միաժամանակ նա ասաց, որ երգչուհու համար ոչ միայն ձայնն է կարևոր, այլ նաև արտաքին տեսքը։ Նրա ժողովրդականությունը հանդիսատեսի մոտ և նրա հոնորարը կախված են սրանից:

1996 թվականի հունիսին երգչուհին իր վաղեմի գործընկեր Մ. Բուրգերասի հետ պատրաստեց հոյակապ վոկալ մանրանկարների կամերային ծրագիր՝ Վիվալդիի, Պաիզելոյի, Սկարլատիի, Ստրադելլայի կանզոններ և, իհարկե, Ռոսինիի ստեղծագործություններ։ Ինչպես միշտ, Կաբալյեն կատարել է նաև բոլոր իսպանացիների կողմից սիրված zarzuella-ն։

Փոքրիկ կալվածք հիշեցնող իր տանը Կաբալյեն Սուրբ Ծննդյան հանդիպումները դարձրեց ավանդական։ Այնտեղ նա ինքն է երգում և ներկայացնում իր խնամքի տակ գտնվող երգիչներին։ Նա երբեմն ելույթ է ունենում ամուսնու՝ տենոր Բարնաբա Մարտիի հետ։

Երգչուհին միշտ սրտին մոտ է ընդունում այն ​​ամենը, ինչ տեղի է ունենում հասարակության մեջ և փորձում օգնել իր հարեւանին։ Այսպիսով, 1996 թվականին ֆրանսիացի կոմպոզիտոր և թմբկահար Մարկ Սերոն Կաբալյեի հետ նա բարեգործական համերգ տվեց՝ ի պաշտպանություն Դալայ Լամայի։

Հենց Կաբալյեն Բարսելոնայի հրապարակում կազմակերպել էր մեծ համերգ հիվանդ Կարերասի համար. «Բոլոր թերթերն արդեն մահախոսականներ են պատվիրել այս առիթով։ Անպիտաններ! Եվ ես որոշեցի. Ժոզեն արժանի էր արձակուրդ ունենալու: Նա պետք է վերադառնա բեմ։ Երաժշտությունը կփրկի նրան։ Եվ տեսնում եք, ես ճիշտ էի»:

Կաբալյեի զայրույթը կարող է սարսափելի լինել։ Թատրոնում երկար կյանքի ընթացքում նա լավ է սովորել դրա օրենքները՝ չես կարող թույլ լինել, չես կարող տրվել ուրիշի կամքին, չես կարող ներել ոչ պրոֆեսիոնալիզմը։

Պրոդյուսեր Վյաչեսլավ Տետերինն ասում է. «Նա ունի զայրույթի անհավանական պոռթկումներ։ Զայրույթը թափվում է անմիջապես, ինչպես հրաբխային լավան: Միաժամանակ նա մտնում է դերի մեջ, սպառնալից դիրքեր է ընդունում, աչքերը փայլում են։ Շրջապատված այրված անապատով: Բոլորը ջախջախված են։ Նրանք չեն համարձակվում ոչ մի բառ ասել։ Ավելին, այս զայրույթը կարող է լիովին անհամապատասխան լինել իրադարձությանը: Հետո նա արագ հեռանում է: Եվ գուցե նույնիսկ ներողություն խնդրի, եթե նա նկատի, որ մարդը լրջորեն վախեցել է:

Բարեբախտաբար, ի տարբերություն պրիմադոննաների մեծամասնության, իսպանացին անսովոր հեշտ բնավորություն ունի: Նա շփվող է և հումորի հիանալի զգացում ունի:

Ելենա Օբրազցովան հիշում է.

«Բարսելոնայում՝ Liceu Theatre-ում, ես առաջին անգամ լսեցի Ալֆրեդո Կատալանիի «Վալլի» օպերան։ Ես ընդհանրապես չգիտեի այս երաժշտությունը, բայց այն գրավեց ինձ առաջին իսկ բարերից, և Կաբալյեի արիայից հետո, նա այն կատարեց իր հիանալի կատարյալ դաշնամուրի վրա, նա գրեթե խենթացավ: Ընդմիջման ժամանակ ես վազեցի նրա հանդերձարան, ծնկի եկա, հանեցի ջրաքիսի թիկնոցս (այն ժամանակ դա իմ ամենաթանկ բանն էր): Մոնսերատը ծիծաղեց. «Էլինա, թողիր, այս մորթին ինձ բավական է միայն գլխարկի համար»: Իսկ հաջորդ օրը ես երգեցի Կարմեն Պլասիդո Դոմինգոյի հետ։ Ընդմիջմանը ես նայում եմ. Մոնսերատը լողում է իմ գեղարվեստական ​​սենյակ: Եվ նա նույնպես ծնկի է գալիս հին հունական աստվածության պես, հետո խորամանկորեն նայում է ինձ և ասում.

1997/98 թվականների եվրոպական օպերային սեզոնի ամենաանսպասելի հայտնագործություններից մեկը Մոնսերատ Կաբալյեի ելույթն էր Մոնսերատի դստեր՝ Մարտիի հետ։ Ընտանեկան դուետը կատարեց «Երկու ձայն, մեկ սիրտ» վոկալ ծրագիրը: