Կալուդի Կալուդով |

Կալուդի Կալուդով

Պուչինիի «Մանոն Լեսկո» օպերայի ձայնագրության վրա առաջին անգամ ծանոթացա տենոր Կալուդի Կալուդովի աշխատանքին։

Այսօր ուզում եմ մի քանի տող նվիրել այս հրաշալի երգչին, ով հաջողությամբ հանդես է գալիս եվրոպական բազմաթիվ բեմերում։ Կալուդովի համբավը, իմ կարծիքով, այնքան էլ չի համապատասխանում այս արտիստի ձայնի որակին։ Ափսոս! Որովհետև նրա ձայնը մի շարք անկասկած առավելություններ ունի, ոչ պակաս, քան շատ ավելի «առաջարկված» տենոր գործընկերների: Սա սովորական է օպերային «բիզնեսի» ժամանակակից աշխարհում։ Բոլոր «անկյուններում» կարելի է լսել Ալանիայի կամ Կուրի անունները, ոգևորություն Գալուզինի կամ Լարինի մասին: Բայց չգիտես ինչու, քչերն են քննարկում, օրինակ, այնպիսի վառ տենորների որակները, ինչպիսիք են Ուիլյամ Մատեուզին կամ Ռոբերտ Գամբիլը (կարելի է մի շարք այլ անուններ նշել):

Կալուդովի ձայնը հաջողությամբ համատեղում է սառույցն ու կրակը, տեխնիկականությունն ու մասշտաբը, և բավարար ուժը չի թաքցնում տեմբրի բաց արծաթագույն երանգը։ Երգչուհու ձայնային ստեղծման եղանակը կենտրոնացված է և միևնույն ժամանակ ոչ չոր.

1978 թվականին իր դեբյուտը կատարելով Սոֆիայում՝ նա հետագայում ելույթ ունեցավ աշխարհի առաջատար բեմերում՝ Վիեննայում, Միլանում, Բեռլինում, Չիկագոյում և այլն։ Ալվարոն Ճակատագրի ուժում, Դոն Կառլոս, Ռադամես, Դե Գրիե, Կավարադոսին, Պինկերտոն և այլն), չնայած նրա երգացանկը շատ ավելի լայն է (նա երգել է Եվգենի Օնեգինում և Բորիս Գոդունովում և «Թռչող հոլանդացին» երգերում: 1997թ.-ին ես հասցրեցի նրան լսել Սավոնլինայի փառատոնում որպես Տուրիդդու: Կարելի էր (Մանոն Լեսկոյի անալոգիայով) ենթադրել, որ դա նրա դերն էր, բայց իրականությունը գերազանցեց սպասելիքները։ Գերազանց մարզավիճակում գտնվող արտիստը երգում էր ոգեշնչված, արտահայտչական անհրաժեշտ չափով, որն այնքան անհրաժեշտ է այս հատվածում, որպեսզի ողբերգությունը ֆարսի չվերածվի։

Շուրջ տասը տարի է, ինչ առաջին անգամ լսեցի «Manon Lescaut»-ի ձայնագրությունը Կալուդովի և Գաուսիի հետ։ Բայց մինչ այժմ հիշողությունը պահպանում է իմ վրա թողած անդիմադրելի տպավորությունը։

Է.Ցոդոկով