Յոհան Պաչելբել |

Յոհան Պաչելբել

Պաչելբել. Canon D-dur

Մանկուց նա սովորել է երգեհոն նվագել ձեռքով։ Գ.Շվեմեր. 1669 թվականին նա դասախոսությունների է հաճախել Ալդդորֆի համալսարաններում, 1670 թվականին եղել է Ռեգենսբուրգի բողոքական գիմնազիայի սեմինարիստ։ Միաժամանակ սովորել է եկեղեց. երաժշտություն ձեռքի տակ: FI Zoylin եւ K. Prenz. 1673 թվականին նա տեղափոխվում է Վիեննա, որտեղ դառնում է Սուրբ Ստեֆանի երգեհոնահարը և, հնարավոր է, կոմպոզիտոր և երգեհոնահար Ի.Կ. Քերլի օգնականը։ Հետո նա սկսեց երաժշտություն ստեղծել։ 1677 թվականին նրան հրավիրել է ադվ. երգեհոնահար Էյզենախում (նա աշխատել է եկեղեցում և հարակից մատուռում), որտեղ Ամբրոսիուս Բախի հետ բարեկամությունը նշանավորեց Պ.-ի կապերի սկիզբը Բախի ընտանիքի հետ, մասնավորապես Ջ.Ս. Բախի ավագ եղբոր՝ Յոհան Քրիստոֆի հետ, ով սովորել է Պ. 1678 թվականից Պ.-ն երգեհոնահար էր Էրֆուրտում, որտեղ ստեղծել է մեծ քանակությամբ արտադրանք։ 1690-ին adv. երաժիշտ և երգեհոնահար Շտուտգարտում՝ Վյուրտեմբերգի դքսուհու հետ, 1692 թվականից՝ երգեհոնահար Գոթայում, որտեղից 1693 թվականին մեկնել է Օհրդրուֆ՝ նոր երգեհոն փորձարկելու համար։ 1695-ին Նյուրնբերգում երգեհոնահար է դարձել Պ. P.-ի աշակերտներից են՝ AN Vetter, JG Butshtett, GH Störl, M. Zeidler, A. Armsdorf, JK Graf, G. Kirchhoff, GF Kaufman և IG Walter։

Ստեղծագործական Պ.-ն կապված է նրա կատարման հետ, թեև գրել է նաև wok. արդ. (մոտետներ, կանտատներ, զանգվածներ, արիաներ, երգեր և այլն): Op. Օրգանի և կլավերի համար Պ. Կոմպոզիտորը երգեհոնային երաժշտության ժանրերում Ջ.Ս. Բախի անմիջական նախորդներից էր։ Դրա արտադրության ձևը լավ մտածված, կոմպակտ, բարակ և հակիրճ: Պոլիֆոնիկ Պ.-ի նամակը միավորում է ներդաշնակության մեծ հստակությունն ու պարզությունը։ հիմունքներ. Նրա ֆուգաները թեմատիկորեն տարբեր են։ բնորոշ է, բայց դեռևս զարգացած չէ և էապես բաղկացած է բացահայտումների շղթայից: Իմպրովիզացիոն ժանրերը (toccata) բնութագրվում են միջոցներով։ ամբողջականություն և միասնություն: Պ.-ի կլավիեր սյուիտները (ընդհանուր առմամբ 17-ը) հետևում են ցիկլի ավանդական օրինաչափությանը (allemande – courante – sarabande – gigue), երբեմն նոր պարի կամ արիայի ավելացմամբ։ Պ–ի սյուիտ ցիկլերում բոլոր ձայների զարգացման ընթացքում հստակ բացահայտվել են երգարվեստի, ներդաշնակության վրա հիմնված մեղեդայնացման առանձնահատկությունները։ Ջ.Ս. Բախը ուշադիր ուսումնասիրել է ինստր. Պ–ի (գերակշռող օրգան) ստեղծագործությունները, և դրանք դարձան յուրայինի ձևավորման աղբյուրներից մեկը։ երաժշտության ոճը. Օրգան Op. Շաբաթ օրը հրապարակված Պ. «Denkmäler der Tonkunst in österreich», VIII, 2 (W., 1901), «Denkmäler der Tonkunst in Bayern», IV, 1 (Lpz., 1903), clavier – Շաբ. «Denkmäler der Tonkunst in Bayern» II, 1 (Lpz., 1901), wok. op. խմբ. Das Vokalwerk Pachelbels, hrsg. ընդդեմ HH Eggebrecht (Kassel, (1954)).

Հիշատակում: Լիվանովա Թ., Արևմտաեվրոպական երաժշտության պատմությունը մինչև 1789 թվականը, Մ., 1940, էջ 310։ 11-319, 20-1960; Druskin M., Clavier երաժշտություն…, L., 1908; Schweizer A., ​​JS Bach, Lpz., 1965, (ռուսերեն թարգմանություն – Schweizer A., ​​JS Bach, M., 1918); Beckmann G., J. Pachelbel als Kammerkomponist, “AfMw”, 19-1, Jahrg. մեկ; ծնված E., Die Variation als Grundlage handwerklicher Gestaltung im musikalischen Schaffen J. Pachelbels, B., 1941 (Diss.); Eggebrecht HH, J. Pachelbel als Vokalkomponist, “AfMw”, 1954, Jahrg. տասնմեկ; Orth S., J. Pachelbel – sein Leben und Wirken in Erfurt, in: Aus der Vergangenheit der Stadt Erfurt, II, H 11, XNUMX:

Տ. Յա. Սոլովյովա