Որո՞նք են բանաստեղծական մետրերը:

Ռուսական պոետիկայի մեջ ընդունվել է Լոմոնոսովի և Տրեդիակովսկու թեթև ձեռքով ներդրված վանկային-տոնիկ համակարգը։ Մի խոսքով, տոնիկ համակարգում կարևոր է տողում շեշտադրումների քանակը, իսկ վանկային համակարգը պահանջում է հանգի առկայություն։

Մինչ կսովորենք, թե ինչպես որոշել բանաստեղծական մետրը, եկեք թարմացնենք մեր հիշողությունը որոշ տերմինների իմաստի վերաբերյալ: Չափը կախված է շեշտված և անշեշտ վանկերի փոփոխության հերթականությունից։ Մեկ տողում կրկնվող վանկերի խմբերը ոտքեր են: Նրանք որոշում են չափածոյի չափը: Բայց մեկ հատվածում (տողում) ոտքերի թիվը ցույց կտա, թե արդյոք չափը մեկ ոտնաչափ է, երկու ոտք, երեք ոտք և այլն:

Դիտարկենք ամենատարածված չափերը: Ոտքի չափը կախված է նրանից, թե քանի վանկ է այն կազմում: Օրինակ, եթե կա մեկ վանկ, ապա ոտքը նույնպես միավանկ է, իսկ եթե հինգը, ապա համապատասխանաբար հնգվանկ է։ Ամենից հաճախ գրականության մեջ (պոեզիա) կարելի է հանդիպել երկվանկ (տրոխե և այամբիկ) և եռավանկ (դակտիլ, ամֆիբրախ, անապեստ) ոտքեր։

Երկու վանկ. Կան երկու վանկ և երկու մետր:

Քորեա – ոտքը շեշտված է առաջին վանկի վրա: Հոմանիշը, որը երբեմն օգտագործվում է ոտքի այս տեսակ անվանելու համար, տրոշ բառն է: IN յամբիկ շեշտը դնել երկրորդ վանկի վրա. Եթե ​​խոսքը երկար է, ապա այն ենթադրում է նաև երկրորդական շեշտ.

Հետաքրքիր է տերմինի ծագումը. Վարկածներից մեկի համաձայն՝ աստվածուհի Դեմետրայի ծառա Յամբիի անունից, ով երգել է զվարթ երգեր՝ կառուցված յամբիկ մետրի վրա։ Հին Հունաստանում միայն երգիծական բանաստեղծություններն ի սկզբանե ստեղծվել են յամբիկով։

Ինչպե՞ս տարբերել iambic-ը trochee-ից: Դժվարություններից կարելի է հեշտությամբ խուսափել, եթե տերմինները դասավորեք այբբենական կարգով: «Տրոշը» առաջին տեղում է, և, համապատասխանաբար, դրա շեշտը առաջին վանկի վրա է:

Աջ կողմի նկարում տեսնում եք չափերի սխեմատիկ ներկայացում` օգտագործելով թվեր և նշաններ, և այս տեքստի տակ կարող եք կարդալ գեղարվեստական ​​գրականությունից նման չափսերով բանաստեղծությունների օրինակներ: Տրոխային մետրը մեզ լավ է ցույց տալիս Ա.Ս. Պուշկինի «Դևեր» բանաստեղծությունը, և մենք կարող ենք գտնել այամբիկ ոտքեր «Եվգենի Օնեգին» չափածո հայտնի վեպի հենց սկզբում:

Եռավանկ բանաստեղծական մետրեր. Ոտքի մեջ երեք վանկ կա, և նույնքան չափ:

դակտիլ – ոտք, որի մեջ շեշտված է առաջին վանկը, ապա երկու անշեշտ: Անունը ծագել է հունարեն dáktylos բառից, որը նշանակում է «մատ»: Դակտիլային ոտնաթաթը երեք վանկ ունի, իսկ մատը՝ երեք ֆալանգ։ Դակտիլի գյուտը վերագրվում է Դիոնիսոս աստծուն։

Ամֆիբրախիում (հունարեն amphibrachys – երկու կողմից կարճ) – երեք վանկի ոտք, որտեղ շեշտը դրված է մեջտեղում։ Անապեստ (հունարեն anapaistos, այսինքն՝ արտացոլված ետ) – վերջին վանկի վրա շեշտված ոտք։ Սխեման՝ 001/001

Եռավանկ մետրերի առանձնահատկությունները հեշտ է հիշել նախադասությունից. «ՏԻԿԻՆԸ երեկոյան փակում է դարպասը»: DAMA հապավումը կոդավորում է չափերի անվանումները հերթականությամբ՝ DActyl, AMFIBRACHY, Anapest։ Իսկ «երեկոյան նա կողպում է դարպասը» բառերը պատկերում են վանկերի փոփոխության օրինաչափությունները։

Գեղարվեստական ​​գրականությունից օրինակներ եռավանկ մետրերի համար տե՛ս նկարը, որը տեսնում ես այս տեքստի տակ: Dactyl-ը և amphibrachium-ը նկարազարդում են Մ.Յու. Լերմոնտովի «Ամպերը» և «Դա միայնակ է կանգնած վայրի հյուսիսում»: Անապեստիկ ոտնաթաթը կարելի է գտնել Ա. Բլոկի «Մուսային» բանաստեղծության մեջ.

Բազմավանկ մետրերը ձևավորվում են երկու կամ երեք պարզ մետրերի միաձուլման արդյունքում (ինչպես երաժշտության մեջ): Ոտնաթաթի բարդ տեսակների բազմազանությունից ամենատարածվածներն են պիոնը և պենտոնը:

Պեոն բաղկացած է մեկ շեշտված և երեք անշեշտ վանկերից։ Կախված շեշտված վանկի քանակից՝ առանձնանում են I, II, III և IV պիոնները։ Ռուսական շարադրանքում պիոնի պատմությունը կապված է սիմվոլիստների հետ, որոնք այն առաջարկել են որպես քառավանկ մետր։

Պենտոն - հինգ վանկի ոտք: Գոյություն ունի դրանց հինգ տեսակ՝ «Penton No.. (ըստ ընդգծված վանկի հերթականության)։ Հայտնի pentadolniki AV Koltsov, իսկ «Penton No. 3»-ը կոչվում է «Koltsovsky»: Որպես «պեոնի» օրինակ կարող ենք բերել Ռ. Ռոժդեստվենսկու «Պահեր» բանաստեղծությունը, իսկ «պենտոնը» նկարազարդում ենք Ա. Կոլցովի «Մի՛ աղմկիր, տարեկանի» բանաստեղծություններով.

Իմանալը, թե ինչ են բանաստեղծական մետրերը, անհրաժեշտ է ոչ միայն գրականության դպրոցական վերլուծությունների, այլև դրանք ճիշտ ընտրելու համար՝ սեփական բանաստեղծություններ կազմելիս: Պատմվածքի մեղեդայնությունը կախված է չափից։ Այստեղ միայն մեկ կանոն կա՝ որքան շատ չընդգծված վանկերը ոտքի վրա, այնքան ավելի սահուն է հնչում հատվածը։ Լավ չէ արագ տեմպերով ճակատամարտ նկարել, օրինակ, պենտոնով. նկարը կարծես թե դանդաղ շարժման մեջ է:

Առաջարկում եմ մի փոքր հանգստանալ: Դիտե՛ք հոլովակը գեղեցիկ երաժշտությամբ և մեկնաբանություններում գրե՛ք, թե ինչպես կարելի է անվանել այն արտասովոր երաժշտական ​​գործիքը, որը տեսնում եք այնտեղ։