Ձայնի առաջատար |

գերմաներեն Stimmführung, անգլ. մաս-գրություն, ձայնային առաջատար (ԱՄՆ-ում), ֆրանս. conduite des voix

Անհատական ​​ձայնի և բոլոր ձայների շարժումը բազմաձայն երաժշտական ​​ստեղծագործության մեջ հնչյունների մի համակցությունից մյուսին անցնելու ժամանակ, այլ կերպ ասած՝ մեղեդու զարգացման ընդհանուր սկզբունքը։ տողեր (ձայներ), որոնցից կազմված է երաժշտությունը։ գործի գործվածք (հյուսվածք).

Գ–ի դիմագծերը կախված են ոճականից։ կոմպոզիտորի սկզբունքները, ամբողջ կոմպոզիտորական դպրոցները և ստեղծագործական գործունեությունը: ուղղությունները, ինչպես նաև այն կատարողների կազմի վերաբերյալ, որոնց համար գրվել է այս ստեղծագործությունը։ Լայն իմաստով թե՛ մեղեդային, թե՛ հարմոնիկին ստորադասվում է Գ. նախշեր. Ձայների հսկողության տակ ազդում է նրա գտնվելու վայրը մուսաներում: գործվածքներ (վերին, ստորին, միջին և այլն) և կատարել. գործիքի հնարավորությունները, որին վստահված է դրա կատարումը։

Ըստ ձայների հարաբերակցության՝ առանձնանում են ուղիղ, անուղղակի և հակադիր Գ. Ուղղակի (տարբերակ – զուգահեռ) շարժումը բնութագրվում է բոլոր ձայներում շարժման մեկ բարձրացող կամ իջնող ուղղությամբ, անուղղակի՝ մեկ կամ մի քանի ձայն թողնելով անփոփոխ: բարձրություն, հակառակը՝ տարբեր. շարժվող ձայների ուղղությունը (իր մաքուր ձևով հնարավոր է միայն երկձայնով, ավելի մեծ թվով ձայների դեպքում այն ​​պարտադիր զուգակցվում է ուղղակի կամ անուղղակի շարժման հետ)։

Յուրաքանչյուր ձայն կարող է շարժվել քայլերով կամ թռիչքներով: Քայլ շարժումը ապահովում է համահունչությունների ամենամեծ հարթությունն ու համահունչությունը. Բոլոր ձայների երկրորդ տեղաշարժերը կարող են բնական դարձնել նույնիսկ միմյանցից ներդաշնակորեն հեռու համահունչների հաջորդականությունը: Առանձնահատուկ սահունություն է ձեռք բերվում անուղղակի շարժումով, երբ պահպանվում է ակորդների ընդհանուր հնչերանգը, մինչդեռ մյուս ձայները շարժվում են մոտ հեռավորության վրա։ Կախված միաժամանակ հնչող ձայների փոխկապակցման տեսակից՝ առանձնանում են ներդաշնակ, հետերոֆոն-ենթվոկալ և բազմաձայն ձայներ։

ներդաշնակ է. կապված է ակորդային, խմբերգային (տես Խորալ) հյուսվածքի հետ, որն առանձնանում է բոլոր ձայների ռիթմի միասնությամբ։ Ձայների օպտիմալ պատմական թիվը չորսն է, որը համապատասխանում է երգչախմբի ձայներին՝ սոպրանո, ալտ, տենոր և բաս։ Այս ձայները կարող են կրկնապատկվել։ Անուղղակի շարժումով ակորդների համադրությունը կոչվում է ներդաշնակություն, ուղիղ և հակադիր՝ մեղեդիական։ կապեր. Հաճախ ներդաշնակ: Գ.-ն ստորադասվում է առաջատար մեղեդու նվագակցությանը (սովորաբար վերին ձայնով) և պատկանում է այսպես կոչված. հոմոֆոնիկ հարմոնիկ. պահեստ (տես Հոմոֆոնիա)։

Հետերոֆոնո-պոդգոլոոսոչնոե Գ. (տես հետերոֆոնիա) բնորոշվում է ուղիղ (հաճախ զուգահեռ) շարժումով։ Քայքայման մեջ: ձայնում է նույն մեղեդու ձայնային տարբերակները. տատանումների աստիճանը կախված է ոճից և ազգայինից: աշխատանքի ինքնատիպությունը. Հետերոֆոնիկ-վոկալ ձայնը բնորոշ է մի շարք երաժշտական ​​ու ոճական երեւույթների, օրինակ. Գրիգորյան երգի համար (Եվրոպա 11-14 դդ.), մի շարք զույգեր. երաժշտական ​​մշակույթներ (մասնավորապես, ռուսական գծագրության համար); հայտնաբերվել է կոմպոզիտորների ստեղծագործություններում, ովքեր այս կամ այն ​​չափով օգտագործել են Նարի վոկալ ավանդույթները։ երաժշտություն (Մ.Ի. Գլինկա, Մ. Մուսորգսկի, Ա.Պ. Բորոդին, Ս.Վ. Ռախմանինով, Դ.Դ. Շոստակովիչ, Ս.Ս. Պրոկոֆև, Ի.Ֆ. Ստրավինսկի և ուրիշներ):

AP Բորոդին. Գյուղացիների երգչախումբ «Իշխան Իգոր» օպերայից։

բազմաձայն գ. (տես Բազմաձայնություն) կապված է նույն ժամանակի հետ։ անցկացնելով մի քանի քիչ թե շատ անկախ. մեղեդիներ.

Ռ.Վագներ. «Նյուրնբերգի վարպետները» օպերայի նախերգանքը:

Բազմաձայն Գ.-ի բնորոշ հատկանիշը ձայներից յուրաքանչյուրում ռիթմի անկախությունն է իրենց անուղղակի շարժումով։

Սա ապահովում է յուրաքանչյուր մեղեդու լավ ճանաչում ականջով և թույլ է տալիս հետևել դրանց համադրությանը:

Գործնական երաժիշտներն ու տեսաբանները սկսել են ուշադրություն դարձնել կիթառին վաղ միջնադարից։ Այսպիսով, Գվիդո դ'Արեցոն դեմ արտահայտվեց Զուգահեռներին: Հուկբալդի օրգանը և նրա տեսության մեջ ձևակերպել են ձայները կադենսներում միավորելու կանոնները: Գ–ի վարդապետության հետագա զարգացումն ուղղակիորեն արտացոլում է մուսաների էվոլյուցիան։ արվեստը, նրա հիմնական ոճերը։ Մինչև 16-րդ դարը Գ–ի կանոնները տարրալուծման համար։ ձայները տարբեր էին. կոնտրտենորում թույլատրվում էր տենորին և թրեյլին միացնելը (ինստր. կատարման համար), ցատկերը, այլ ձայների հետ խաչմերուկը։ 16-րդ դարում երաժշտության վոկալիզացիայի շնորհիվ։ գործվածքների և իմիտացիաների օգտագործումը տեղի է ունենում միջոցներ. ձայների հավասարեցում. Մն. հակապատկերի կանոններն ըստ էության Գ–ի կանոններն էին – հիմքում ձայների հակառակ շարժումը, զուգահեռների արգելքը։ շարժումներ և հատումներ, կրճատված ինտերվալների նախապատվությունը ավելացվածների նկատմամբ (քանի որ ցատկից հետո մյուս ուղղությամբ մեղեդիական շարժումը բնական էր թվում) և այլն (այս կանոնները որոշ չափով պահպանել են իրենց նշանակությունը հոմոֆոնիկ խմբերգային հյուսվածքում): 17-րդ դարից հաստատվեց այսպես կոչված տարբերությունը. խիստ և ազատ ոճեր. Խիստ ոճին, ի թիվս այլ բաների, բնորոշ էր ոչ-իզմը։ ստեղծագործության ձայների քանակը, ազատ ոճով, անընդհատ փոխվում էր (այսպես կոչված իրական ձայների հետ մեկտեղ ի հայտ եկան փոխլրացնող ձայներ և հնչյուններ), բազմաթիվ «ազատություններ» թույլ տվեց Գ. Բաս գեներալի դարաշրջանում. Գ.-ն աստիճանաբար ազատվել է հակապատկերի խիստ կանոններից. միևնույն ժամանակ վերին ձայնը դառնում է մեղեդայնորեն ամենազարգացածը, իսկ մնացածները ստորադաս դիրք են զբաղեցնում։ Նմանատիպ հարաբերակցությունը հիմնականում պահպանվում է նույնիսկ այն բանից հետո, երբ ընդհանուր բասը դադարել է օգտագործել, հատկապես դաշնամուրում։ և նվագախմբային երաժշտությունը (հիմնականում «լրացնում» է միջին ձայների դերը), թեև ի սկզբանե։ 20-րդ դար կրկին բարձրացավ բազմաձայն Գ.

Հիշատակում: Սկրեբկով Ս., Պոլիֆոնիկ վերլուծություն, Մ., 1940; իր սեփական, Բազմաձայնության դասագիրք, Մ., 1965; նրա, Հարմոնիան ժամանակակից երաժշտության մեջ, Մ., 1965; Մազել Լ., Օ մեղեդի, Մ., 1952; Բերկով Վ., Հարմոնիա, դասագիրք, մաս 1, Մ., 1962, 2 վերնագրով՝ Հարմոնիայի դասագիրք, Մ., 1970; Պրոտոպոպով Վլ., Բազմաձայնության պատմությունն իր կարևորագույն երևույթներում. Ռուսական դասական և սովետական ​​երաժշտություն, Մ., 1962; իր, Բազմաձայնության պատմությունն իր կարևորագույն երևույթներով. XVIII-XIX դարերի արեւմտաեվրոպական դասականներ, Մ., 1965; Սպոսոբին Ի., Երաժշտական ​​ձև, Մ., 1964; Տյուլին Յու. և Պրիվանո Ն., Հարմոնիայի տեսական հիմքերը, Մ., 1965; Ստեփանով Ա., Հարմոնիա, Մ., 1971; Ստեփանով Ա., Չուգաև Ա., Պոլիֆոնիա, Մ., 1972։

Ֆ.Գ. Արզամանով