Վերա Նիկոլաևնա Պետրովա-Զվանցևա |

Վերա Պետրովա-Զվանցևա

ՌՍՖՍՀ վաստակավոր արտիստ (1931)։ Ն.Զվանցևի կինը. Սեռ. աշխատողի ընտանիքում. Գիմնազիայի ավարտին երգի դասեր է առել Ս. Լոգինովայից (Դ. Լեոնովայի աշակերտուհի)։ 1891 թվականից հանդես է եկել համերգներով։ 1894թ. ապրիլին համերգ է տվել Սարատովում և հասույթով մեկնել ուսումը շարունակելու Մոսկվայում։ մինուսներ. (Վ. Սաֆոնովի առաջարկությամբ անմիջապես ընդունվել է Վ. Զարուդնայայի 3-րդ կուրս, հարմոնիա է սովորել Մ. Իպոլիտով-Իվանովի, բեմական գործ՝ Ի. Բուլդինի մոտ)։

Կոնս.-ն ավարտելուց հետո իր դեբյուտը կատարել է 1897 թվականին՝ Ն. Ունկովսկու օպերային ասոցիացիայում Վանյայի դերում (Մ. Գլինկայի կյանքը ցարի համար), այնուհետև ելույթ է ունեցել Կուրսկի Ելեց քաղաքում։ 1898-1899 թվականներին եղել է Թիֆլիսի մեներգչուհի։ օպերաներ (գեղ. ղեկավար Ի. Պիտոև)։ 1899 թվականի աշնանը Մ.Իպոլիտով-Իվանովի առաջարկությամբ ընդունվել է Մոսկվա։ մասնավոր ռուսական օպերա, որտեղ իր դեբյուտը կատարելով որպես Լյուբաշա (Ցարի հարսնացուն) հանդես է եկել մինչև 1904 թվականը: 1901 թվականին Իպոլիտով-Իվանովի հետ միասին նախաձեռնել է Մոսկվայի ասոցիացիայի ստեղծումը։ մասնավոր օպերա. 1904–22-ին (1908/09 և 1911/12 սեզոնների ընդհատումներով) երգել է Մոսկվայի բեմում։ Ս. Զիմինի օպերաները. Շրջագայել է Կիևում (1903), Թիֆլիսում (1904), Նիժնի Նովգորոդում (1906, 1908, 1910, 1912), Խարկովում (1907), Օդեսայում (1911), Վոլգայի շրջանի քաղաքներում (1913), Ռիգայում (1915), Ճապոնիայում (1908, Ն. Շևելևի հետ), Ֆրանսիայում և Գերմանիայում։

Նա ուներ հզոր, համաչափ ձայն՝ ջերմ տեմբրով և լայն տիրույթով (A-flat small-ից մինչև 2-րդ օկտավայի B), վառ գեղարվեստական ​​խառնվածք։ Օգտագործումը բնութագրվում է տեսարանների ազատությամբ: վարքագիծը, չնայած երբեմն խաղը ձեռք էր բերում վեհացման հատկանիշներ, հատկապես դրամաներում: կուսակցություններ. Գեղարվեստական ​​Երգչուհու աճին մեծապես նպաստել է Ն.Զվանցևը, ով նրա հետ մասեր է պատրաստել։ Ռեպերտուարային արվեստ. ներառված է մոտ. 40 մաս (իսպաներեն՝ նաև սոպրանո մասեր՝ Ջոաննա դ՛Արկ, Զազա, Շառլոտ – «Վերթեր»)։

«Օպերան երաժշտական ​​դրամա կլինի՞, թե՞ արվեստի այլ ձևի: Բայց երբ լսում ես այնպիսի երգիչների, ինչպիսին Պետրովա-Զվանցևան է, ուզում ես հավատալ, որ օպերան կմնա ոչ թե սպորտ, ոչ երգիչների մրցակցություն ձայնի ուժի համար, ոչ թե տարազների շեղում, այլ խորապես բովանդակալից, ոգեշնչված բեմ: թատերական արվեստի ձև» (Կոչետով Ն., «Mosk leaf». 1900 թ. թիվ 1)։

1-ին իսպանական կուսակցություններ՝ Ֆրաու Լուիզա («Ասյա»), Կաշչեևնա («Կաշչեյ Անմահը»), Ամանդա («Մադեմուզել Ֆիֆի»), Կատերինա («Սարսափելի վրեժ»), Զեյնաբ («Դավաճանություն»); Մոսկվայում՝ Մարգարետ («Ուիլյամ Ռեթքլիֆ»), Բերանգեր («Սարացին»), Դաշուտկա («Գորյուշա»), Մորենա («Մլադա»), Եկատերինա II («Նավապետի դուստրը»), Նաոմի («Ռութ»), Շառլոտ։ («Վերթեր»); Ռուսական բեմում՝ Մարգա («Ռոլանդա»), Զազա («Զազա»), Մուսետտա («Կյանքը լատինական թաղամասում»)։

Պետրովա-Զվանցևան Ն. Ռիմսկի-Կորսակովի օպերաների՝ Կաշչեևնա, Լյուբաշա (Ցարի հարսնացուն) օպերաներում կանացի կերպարների լավագույն մեկնաբաններից էր։ Ի թիվս այլ լավագույն երեկույթների՝ Սոլոխա («Չերևիչկի»), Արքայադուստր («Կախարդուհի»), Մարթա («Խովանշչինա»), Գրունյա («Թշնամու ուժ»), Զեյնաբ, Շառլոտա («Վերթեր»), Դելիլա, Կարմեն (իսպաներեն մոտ. 1000 անգամ): Քննադատների կարծիքով, նրա ստեղծած Կարմենի կերպարը «նշանավորեց օպերային թատրոնում մեծ տեղաշարժ, որը բնորոշ էր XNUMX-րդ դարի սկզբին սկսված օպերային բեմում ռեալիզմի համար մղվող պայքարին»: Վանյա (Կյանքը ցարի համար Մ. Գլինկայի կողմից), Հրեշտակ, Ընտրված, Սեր, Ջոաննա դ՛Արկ, կոմսուհի (Բահերի թագուհի), Հաննա (մայիսի գիշեր), Լյուբավա, Լել, Ռոգնեդա (Ռոգնեդա) ) ; Amneris, Azucena, Page Urban, Siebel, Laura («La Gioconda»):

Գործընկեր՝ Մ.Բոչարով, Ն.Վեկով, Ս.Դրուզյակինա, Ն.Զաբելա-Վրուբել, Մ.Մակսակով, Պ.Օլենին, Ն.Սպերանսկի, Է.Ցվետկովա, Ֆ.Չալիապին, Վ.Պահարան։ Պելա պ/ու Մ.Իպոլիտովա-Իվանովա, Է.Կոլոննա, Ն.Կոչետովա, Ջ.Պագանի, Ի.Պալիցինա, Է.Պլոտնիկովա:

Պետրովա-Զվանցեւան նաև ականավոր կամերային երգչուհի էր։ Բազմիցս հանդես է եկել համերգներում՝ մենակատարներով, Ջ.Ս. Բախի կանտատներով, մասնակցել է Ս. Վասիլենկոյի «Պատմական համերգներին» պրոդյուսերությամբ։ Ռ.Վագներ. 1908/09 և 1911/12 սեզոններին մեծ հաջողությամբ համերգներ է տվել Բեռլինում (ղեկավար՝ Ս. Վասիլենկոն), որտեղ իսպան. արդ. Ռուս կոմպոզիտորներ. Երգչուհու երգացանկը ներառում էր նաև Ս. Վասիլենկոյի «Այրին» պոեմը (1-ին հրատարակություն, 6 թ. փետրվարի 1912, Բեռլին, հեղինակի հեղինակ) և «Spells» (1911) սյուիտի մենակատարներ, «Մուսայի բողոքները» պոեմը։ » (1916) նույն կոմպոզիտորը. Ն. Միկլաշևսկին («Օ, մի՛ բարկանա», 1909 թ.) և Ս. Վասիլենկոն («Ասա ինձ, սիրելիս», 1921 թ.) երգչուհուն են նվիրել իրենց սիրավեպերը։ Արվեստ. վերջին համերգներից մեկը. տեղի է ունեցել 1927 թվականի փետրվարին։

Նրա արվեստը բարձր են գնահատել Ա.Արենսկին, Է.Կոլոնը, Ս.Կռուգլիկովը, Ա.Նիկիշը, Ն.Ռիմսկի-Կորսակովը, Ռ.Շտրաուսը։ Լեդ պեդ. գործունեություն՝ ձեռքեր. օպերայի դասարան Մոսկվայում Նար. մինուսներ. 1912–30-ին դասավանդել է Մոսկվայում։ մինուսներ. (պրոֆեսոր՝ 1926-ից), 1920-ականների վերջին – 30-ական թթ. աշխատել է տեխնիկումում։ Վ.Վ. Ստասովա և Ա.Կ. Գլազունով (դասային բեմական արտադրություններ):

Աշակերտներ: Է.Բոգոսլովսկայա, Կ.Վասկովա, Վ.Վոլչանեցկայա, Ա.Գլուխոեդովա, Ն.Դմիտրիևսկայա, Ս.Կռիլովա, Մ.Շուտովա։ Ձայնագրվել է գրամոֆոնի ձայնասկավառակների վրա (ավելի քան 40 ապրանք) Մոսկվայում (Կոլումբիա, 1903; Գրամոֆոն, 1907, 1909), Սանկտ Պետերբուրգում (Պատե, 1905)։ Կա Պ.-Զ.-ի դիմանկարը։ գեղարվեստական ​​Կ.Պետրով–Վոդկինա (1913)։

Լիտ.: Ռուս նկարիչ. 1908. No 3. S. 36-38; VN Պետրով-Զվանցևա. (Մահախոսական) // Գրականություն և արվեստ. Փետրվար 1944, 19; Վասիլենկո Ս. Հուշերի էջեր. - Մ. L., 1948. S. 144-147; Ռիմսկի-Կորսակով: Նյութեր. Նամակներ. T. 1-2. – Մ., 1953-1954; Լևիկ Ս. Յու. Օպերային երգչի նոտաներ – 2-րդ հրատ. – M., 1962. S. 347-348; Էնգել Յու. Դ. ժամանակակիցի աչքերով» ֆավ. հոդվածներ ռուսական երաժշտության մասին. 1898-1918 թթ. – M., 1971. S. 197, 318, 369; Borovsky V. Moscow Opera SI Zimin. – M., 1977. S. 37-38, 50, 85, 86; Գոզենպուդ Ա.Ա. ռուսական օպերային թատրոնը երկու հեղափոխությունների միջև 1905-1917 թթ. – L., 1975. S. 81-82, 104, 105; Ռոսսիխինա Ս. Մամոնտովի օպերային թատրոնի VP. – M., 1985. S. 191, 192, 198, 200-204; Մամոնտով Պ.Ն. Մենագրություն օպերային արտիստ Պետրովա-Զվանցևայի մասին (ռեժիսոր) – Պետական ​​կենտրոնական թատերական թանգարանում, ֆ. 155, միավոր լեռնաշղթա 133։