Ձայնագրիչը զրոյից. Ֆլեյտայի ձայնը.

Ձայնի որոնում

Իրականում ձայնագրիչի ողջ գեղեցկությունը նրա ձայնի մեջ է։ Դա այս գործիքին բնորոշ կառուցվածքի արդյունքն է, որն ունակ է հասնել նման հնչողության։ Սակայն ստացված ձայնը կլինի ավելի հագեցած, ավելի վեհ, թե միջին, դա կախված է նրանից, թե ինչ նյութից է պատրաստված մեր գործիքը։

Մեծ մասամբ մենք հնարավորություն ունենք ավելի վեհ հնչողություն ստանալ փայտե գործիքով և հենց այս գործիքների վրա ենք ավելի շատ կենտրոնանալու։ Կան առնվազն մի քանի տասնյակ տեսակի փայտ, որոնք օգտագործվում են ձայնագրիչներ կառուցելու համար: Դրանք բազմազան ժանրեր են, այդ իսկ պատճառով մենք յուրաքանչյուրից ստանում ենք մեր գործիքի գույնի տարբեր երանգ։ Ամենատարածվածներն են, ի թիվս այլոց, տանձի, վարդափայտի, շիմվա, ձիթապտղի, գրենադիլա, կակաչների ծառ, էբենոս, թխկի կամ սալոր: Որ գործիքն ընտրելն առաջին հերթին կախված է հենց ինքը՝ նվագարկչի անհատական ​​նախասիրություններից:

Մենա խաղի համար նախընտրելի է մի փոքր այլ ձայն, իսկ թիմային խաղի համար՝ տարբեր: Մենա նվագելու համար առավել հարմար են փայտի տեսակները, որոնք տալիս են կլոր, էլեգանտ և ավելի արտահայտիչ ձայն։ Մյուս կողմից, ֆլեյտաների անսամբլների համար ավելի լավ է օգտագործել փայտից պատրաստված գործիքներ, որոնք թույլ են տալիս ավելի մեղմ ձայն, որն, հետևաբար, ավելի զուսպ է այս առումով:

Ձայնային հնարավորություններ

Ինչպես նշվեց մեր ուղեցույցի նախորդ մասում, ամենատարածված ձայնագրիչները C սոպրանո ձայնագրիչներն են, որոնք տատանվում են c2-ից մինչև d4: Մյուս կողմից, եթե ուզում ենք ավելի ցածր ձայնի հասնել, կարող ենք օգտագործել ալտ ֆլեյտան, որի տիրույթը f1-ից մինչև g3 սանդղակի վրա է: Ալտ-ֆլեյտաից ցածր կհնչի տենոր ֆլեյտան c1-ից d3 նոտաների միջակայքով, իսկ բաս ֆլեյտան f-ից մինչև g2 նոտաների ամենացածր միջակայքով: Մյուս կողմից, ամենաբարձր հնչողությունը կլինի սոպրանինո ֆլեյտան՝ f2-ից մինչև g4 նոտաների սանդղակով: Սրանք ձայնագրիչների ամենատարածված տեսակներն են, որոնց չափերի դասավորությունը գործնականում նույնն է, ինչ այլ փողային գործիքների, օրինակ՝ սաքսոֆոնների համար: Իհարկե, կան նաև այլ քիչ հայտնի տեսակներ, ինչպիսիք են C թյունինգ բաս ձայնագրիչը կամ կոնտրաբասը, ենթաբասը կամ ենթաբաս ֆլեյտան: Ձայնագրիչների տարբեր տեսակների նման լայն շրջանակի շնորհիվ մենք կարողանում ենք գտնել գործիքի օգտագործումը գրեթե բոլոր երաժշտական ​​ժանրերում և ստեղների մեջ:

Մատների մատների տեսակներն ու համակարգերը

Մատնահարման ամենատարածված տեսակները գերմանական և բարոկկո համակարգերն են: Այն վավեր է դպրոցական ֆլեյտաների մեծամասնության համար, և հետևաբար, նախքան գնում կատարելը, դուք պետք է իմանաք, թե ինչ տարբերություններ կան երկու համակարգերի միջև՝ լավագույն ընտրությունը կատարելու համար: Ամենակարևոր տարբերությունը կարելի է գտնել սոպրանոյի գործիքի հետ F նոտայի մատնահարման մեջ, որն առաջին հայացքից գերմանական համակարգում ավելի պարզ է, քան բարոկկո համակարգում։ Գերմանական համակարգում բոլոր երեք ստորին անցքերը բացվում են, մինչդեռ բարոկկո համակարգում բացվում է միայն ներքևի երրորդ անցքը, որը ստիպում է մեզ ծածկել երկու ստորին անցքերը: Իհարկե, դա իսկապես որոշակի տեխնիկական սովորության խնդիր է, բայց մենք չպետք է առաջնորդվենք դյուրացման այս ասպեկտով, քանի որ այդ հեշտացումը երկարաժամկետ հեռանկարում մեզ կարող է անհարմարություն պատճառել։

Մենք պետք է ավելի շատ նայենք ավելի զարգացած բռնակներին, որոնք թույլ են տալիս նվագարկել բարձրացված կամ իջեցված ձայները: Եվ այստեղ, գերմանական համակարգի դեպքում, մենք կարող ենք խնդիրներ ունենալ ճիշտ թյունինգի հետ, երբ փորձում ենք հանել, օրինակ, F սուր ձայնը, որը մաքուր ինտոնացիայի հասնելու համար կպահանջի ավելի բարդ մատնահետքեր: Այդ իսկ պատճառով դասագրքերի ճնշող մեծամասնությունը կենտրոնացած է ուսի համակարգի վրա, որն ավելի լայն կրթական համատեքստում առավել հասանելի է աշակերտին:

Ինչպես ճանաչել բարոկկո համակարգը տեսողականորեն և ինչպես գերմաներեն

Բաղադրատոմսերը, անկախ նրանից, թե ինչ համակարգի համար են կառուցված, գրեթե նույնական տեսք ունեն: Նման տեսանելի տարբերությունն այն է, որ բարոկկո համակարգում F ձայնի բացվածքը սոպրանո ձայնագրիչի դեպքում կամ B ձայնը ալտ ֆլեյտայի դեպքում ավելի մեծ է, քան մյուս բացվածքները։

Կրկնակի անցքեր

Ստանդարտ ձայնագրիչների երկու ստորին անցքերը մեզ թույլ են տալիս բարձրացված նոտա նվագել: Սոպրանո գործիքի համար դրանք կլինեն C / Cis և D / Dis նոտաները: Երկու անցքերից մեկը կամ երկու անցքերն էլ փակելու շնորհիվ կարող ենք ձայնը մեծացնել կամ նվազեցնել:

Ֆլեյտաների սպասարկում

Եվ ինչպես պլաստմասե ֆլեյտայի դեպքում, բավական է այն լավ մաքրել ու ողողել, փայտե ֆլեյտայի դեպքում էլ ժամանակ առ ժամանակ այն լրացուցիչ խնամքի կարիք ունի։ Նվագելիս առաջացած խոնավությունից գործիքը պաշտպանելու համար փայտե ֆլեյտան պետք է յուղով քսել։ Այս յուղը պահպանում է ձայնի և ռեակցիայի ամբողջական գեղեցկությունը: Նման պահպանման բացակայության դեպքում մեր գործիքը կարող է կորցնել իր ձայնի որակը, և ելքի բացվածքը կդառնա անցանկալի կոպտություն: Մեր գործիքը յուղելու հաճախականությունը մեծապես կախված է նրանից, թե ինչ տեսակի փայտից է այն պատրաստված և ինչ առաջարկություններ ունի արտադրողը:

Այնուամենայնիվ, ենթադրվում է, որ նման յուղումը պետք է իրականացվի տարեկան մոտ երկու կամ երեք անգամ: Կտավատի յուղը նման բնական յուղ է փայտե գործիքները ներծծելու համար:

Ավելի ու ավելի խորանալով ձայնագրիչի մասին մեր գիտելիքների մեջ՝ մենք տեսնում ենք, որ դպրոցական թվացյալ պարզ երաժշտական ​​գործիքը սկսում է վերածվել լուրջ, լիարժեք գործիքի, որը կարող է ոչ միայն գեղեցիկ հնչել, այլև որին, նախևառաջ, պետք է պատշաճ կերպով խնամել։ .