Պիեռ-Ալեքսանդր Մոնսինի |
Պիեռ-Ալեքսանդր Մոնսինի
Ֆրանսիացի կոմպոզիտոր. Ֆրանսիայի ինստիտուտի անդամ (1813)։ Նա կրթություն է ստացել Սեն-Օմերի ճիզվիտական քոլեջում։ Մանուկ հասակում սովորել է ջութակ նվագել՝ համակարգված։ երաժշտությունը կրթություն չի ստացել։ 1749թ.-ից ապրել է Փարիզում, որտեղ իտալական օպերային բուֆայի ազդեցության տակ սկսել է կոմպոզիտոր սովորել կոնտրաբասիստի և կոմպ. Պ.Ջանոտտի. 1759 թվականին Մ.-ն առաջին անգամ հանդես եկավ Les aveux indiscrets կոմիկական օպերայով (Արդար շուկա Սեն Ժերմենում, Փարիզ)՝ զգուշությունից ելնելով թաքցնելով իր անունը։ Միայն ավելի ուշ, երբ իր աշխատանքի հաջողությունը։ տրամադրվել է, կոմպոզիտորը որոշել է բաց խոսել. Հիմնական օպերաները գրվել են 1759-77 թվականներին (բեմադրվել են տոնավաճառի հրապարակում, իսկ փակվելուց հետո՝ Comedie Italienne թատրոնում)։ Մն. Մ.-ն օպերաներ է ստեղծել լիբրետիստ Մ.Ժ.-ի հետ համագործակցությամբ։ Սեդեն. 1800–02-ին եղել է կոնսերվատորիայի տեսուչ։ Մ.-ն Ֆ.Ա. Ֆիլիդորի և Է. Դյունիի հետ միասին կոմիկական օպերայի ստեղծողն էր՝ նոր ժանրի, որը ներկայացնում էր Ֆրանսիայի առաջադեմ արվեստը լուսավորության դարաշրջանում։ Նա հեռացավ հին օպերային թատրոնի ավանդույթներից՝ իր կոնվենցիաներով։ Արդ. Մ.-ն մոտ է «լուրջ կատակերգությանը», ինչպես ինքն էր կարծում իր գեղագիտությամբ։ Դ.Դիդրոի համակարգը. Կոմպոզիտորը չհրաժարվեց հեքիաթային ֆանտազիայից («Գեղեցիկ Արսենա», 1773), հայրապետական և հովվերգական։ տրամադրություններ («Թագավորն ու հողագործը», 1762), ֆարսի կամ էկզոտիզմի տարրեր («Անխելք Կադին», 1761; «Ալինա, Գոլկոնդայի թագուհին», 1766 թ.), բայց նրա տաղանդը առավել հստակ բացահայտվեց զգայուն մարդկանց մեջ։ ընտանեկան դրամա («Deserter», 1769; «Felix, or Foundling», 1777): Իր ուղղությամբ Մ–ի ստեղծագործությունը մոտ է այն ժամանակվա սենտիմենտալիզմին (նա ձգվում է, մասնավորապես, Ժ.Բ.Ս. Շարդենի նկարին բնորոշ պատկերների շրջանակին՝ զիջելով նրան, սակայն, գեղարվեստական նշանակությամբ)։ Հերոսի տրամադրություն. կատակերգական Մ–ի օպերաները կենցաղային իրավիճակներում գործող հասարակ մարդիկ են՝ ֆերմերի ընտանիք, բուրժուա, գյուղացի, զինվոր։ Բայց, ի տարբերություն շատ օպերաների «Ֆիլիդոր» և «Դունյա», ժանրի և կոմիկական Մ. Սյուժեի զարգացման տարրերը հետին պլան են մղվում և միայն ստվերում են ընթացող դրաման: Զգացմունքների լարվածությունը փոխանցվում է վառ մեղեդային։ վեհ պաթոսով լցված երաժշտություն և համեստ հերոսի կերպարը նորովի բարձրացնելով, երբ նա կրում է իսկական տառապանք։ Արդ. Կոմիկոսի դաստիարակչական հումանիզմի մասին են վկայում Մ. օպերան, իր առողջ սոցիալական տենդենցի մասին, որը բնորոշ է նախահեղափոխականին։ տասնամյակներ. Նոր գեղագիտական առաջադրանքները պահանջում էին մուսաների ընդլայնում։ կատակերգական ռեսուրսներ. օպերաներ. լուրջ արիաների կարևորությունը (որոնք, սակայն, օպերայից չտեղահանեցին ռոմանտիկան և երկտողերը), իսկ Մ–ի անսամբլներում ավելացան դրամաները, կան ուղեկցվող ռեչիտատիվներ (սուր բախումներով), գունեղ և պատկեր. օրկ. դրվագներ, խորանում է նախերգանքի բովանդակությունը և նրա փոխաբերական կապը օպերայի հետ։ Գլ. ուժը suit-va M. – մեղեդիական. կոմպոզիտորի նվեր; նրա օպերային բեմադրությունների հաջողությունն ու ժողովրդականությունը: ապահովեց հստակ, անմիջական, թարմ, մոտ ֆրանսերեն: երգ մեղեդիական.
Կոմպոզիցիաներ: 18 օպերա, այդ թվում՝ «Cadi Fooled» (Le cadi dupe, 1761, Արդար առևտրի կենտրոն Սեն-Ժերմենում, Փարիզ), «Թագավորը և հողագործը» (Le roi et le fermier, 1762, Comedie Italienne, Փարիզ), «Վարդ և Կոլա» (Վարդ): et Colas, 1764, նույն տեղում), Ալին, Գոլկոնդի թագուհի (Aline, reine de Golconde, 1766, Օպերա, Փարիզ), Ֆիլիմոն և Բաուսիս (1766, tr. Օռլեանի դուքս, Բագնոլս), դասալիք ( Le deserteur, 1769, «Comédie Italienne», Փարիզ), Գեղեցիկ Արսեն (La belle Arsène, 1773, Fontainebleau), Ֆելիքս կամ Ֆունդլինգ (Félix ou L'entant trouvé, 1777, նույն տեղում):
Հիշատակում: Laurence L. de la, 1937-րդ դարի ֆրանսիական կատակերգական օպերա, թարգմ. ֆրանսերենից, Մ., 110, էջ. 16-1789 թթ. Լիվանովա Տ.Ն., Արևմտաեվրոպական երաժշտության պատմություն մինչև 1940 թ. 530-35 թթ. Pougin A., Monsigny et son temps, P., 1908; Druilhe P., Monsigny, P., 1955; Schmid EF, Mozart und Monsigny, in: Mozart-Jahrbuch. 1957, Զալցբուրգ, 1957.
TN Livanova
