Թույն |

հունարեն xoros – շուրջպար երգեցողությամբ; լատ. երգչախումբ, իտալ. կորո, սաղմ. Չոր, ֆրանսիական երգչախումբ, անգլ. երգչախումբ, երգչախումբ

1) Կուլտուրական խմբակային պար երգեցողությամբ (երբեմն շուրջպար), որը հաճախ ուղեկցվում է ավլոսով, կիֆարայով, քնարով Դոկտոր Հունաստանում, ինչպես նաև Դոկտոր Հուդայում։

2) Հնում ողբերգությունների և կատակերգությունների պարտադիր հավաքական մասնակից, անձնավորելով ժողովրդի ձայնը և հաճախ հանդես գալով որպես ինքնուրույն: դերասան.

3) մի խումբ երգիչներ, որոնք համատեղ կատարում են վոկ. արդ. ինստր. նվագակցությամբ կամ առանց նվագակցությամբ (երգչախումբ a cappella): պատմական երկար ճանապարհ է անցել X. մշակումը և իրականացված տարրալուծումը։ գործառույթները։ Զարգացան նրա կազմը, ձայների բաժանման սկզբունքները, փոխվեց կատարողների թիվը (տես Խմային երաժշտություն)։ Վաղ միջնադարում (մոտ IV դ.), երբ եկեղեցուց. համայնքն աչքի ընկավ պրոֆ. X. (կլիրոս), նա դեռ չտարբերակված էր։ 4-10 դդ. սկսվում է ձայների առաջնային տարբերակումը ռեգիստրներով։ Հետագայում (հավանաբար 13-14-րդ դարերից), բազմաձայնության զարգացման հետ մեկտեղ հաստատվել է երգչախումբ հասկացությունը։ երեկույթներ, որոնցից յուրաքանչյուրը կարող էր իրականացվել միաձայն կամ բաժանվել մի քանիսի: ձայներ (այսպես կոչված divisi): Այս ժամանակահատվածում ձայների բաժանումը որոշվում էր երաժշտության մեջ նրանց գործառույթով։ գործվածքներ. Հիմնական մեղեդին ձայնը տենորն էր. Մնացած ձայները՝ motet, triplum, quadruplum, կատարում են օժանդակ։ դերը։ Երգչախմբերի խնջույքների քանակը և երգչախմբի չափը մեծապես կախված էին մուսաներից: յուրաքանչյուր դարաշրջանի ոճը: 15-14 դդ. Բնորոշ է 15-3 գոլը. երգչախմբեր, Վերածննդի դարաշրջանում ձայների թիվն ավելացել է մինչև 4-6 և ավելի, միաժամանակ ի հայտ են եկել կրկնակի և եռակի X ստեղծագործություններ։ Ֆունկցիոնալ ներդաշնակության համակարգի առաջացումը: մտածողությունը հանգեցրեց երգչախմբի բաժանմանը 8 միջուկների։ խնջույքներ՝ տրեբլ (կամ սոպրանո), ալտ, տենոր, բաս (երգչախմբի այս բաժանումը մնում է գերակշռող այսօր)։

Օպերայի գալուստով X. դառնում է նրա բաղկացուցիչ տարրը և աստիճանաբար մեծ դրամատուրգիա է ձեռք բերում օպերայի առանձին տեսակների մեջ։ իմաստը. Բացի եկեղեցուց։ և օպերային երգչախմբեր՝ երաժշտության մեջ։ մշակույթ Զապ. Եվրոպայում նշանավոր տեղ էին զբաղեցնում աշխարհիկ երգչախմբերը։ մատուռներ։ X-ի անկախության պնդումը միջոցներով. աստիճան՝ կապված օրատորիայի ժանրի, ինչպես նաև հատուկ երգչախմբի զարգացման հետ։ կոնց. ժանրեր (օրինակ՝ երգչախմբային կանտատներ)։ Ռուսական երաժշտության պատմության մեջ հատկապես կարևոր դեր է խաղացել X., քանի որ ռուս. երաժշտական ​​բանահյուսական երգչախումբ. գերիշխում էր երգարվեստը, իսկ պրոֆ. Ռուսական երաժշտություն մինչև 18-րդ դար. մշակված գլ. arr. դեպի երգչախմբային ալիք (տես Ռուսական երաժշտություն, Եկեղեցական երաժշտություն); երգչախմբային հարուստ ավանդույթ. մշակույթները պահպանվել են հետագա ժամանակաշրջաններում։

Ժամանակակից խորեոլոգիան առանձնացնում է X. ըստ ձայների կազմության՝ միատարր (իգական, արական, մանկական), խառը (կազմված տարասեռ ձայներից), թերի խառը (4 հիմնական կողմերից մեկի բացակայության դեպքում), ինչպես նաև թվով. մասնակիցներին։ Երգչախմբերի նվազագույն թիվը 12 է (կամերային երգչախումբ)՝ 3-ական անդամ։ երգչախմբերի խմբաքանակին, առավելագույնը` մինչև 100-120 ժամ: (Մինչև 1000 և ավելի հոգուց բաղկացած համախմբված երգչախմբերը հանդես են գալիս Խորհրդային Բալթյան հանրապետություններում երգի փառատոներին)։

4) Երաժշտություն. երգչախմբի համար նախատեսված արտադրանք. թիմը։ Այն կարող է լինել անկախ կամ ներառվել որպես ավելի մեծ ստեղծագործության անբաժանելի տարր:

5) Արեւմտյան Եվրոպայում 17-րդ եւ 18-րդ դարերի օպերային երաժշտությունը. նշանակումը կավարտվի. «համաձայնության դուետներ» և եռյակների բաժինները:

6) մեկ երաժշտության լարերի խումբ. գործիք (լյուտա, ֆր.), որը լարվում է միաձայն՝ ձայնը տեմբրով ուժեղացնելու կամ հարստացնելու համար։ Երգեհոնում կա խմելու խողովակների խումբ, որը գործում է մեկ բանալիով:

7) Նվագախմբում` միատարր գործիքների խմբի (թավջութակի երգչախումբ և այլն) ձայնը.

8) սպեկտր. բյուզանդական, ռոմանական և գոթական եկեղեցիներում երգչախմբերի տեղ: ճարտարապետություն; ռուսական եկեղեցիներում՝ «երգչախմբեր»։

Հիշատակում: Չեսնոկով Պ., Երգչախումբ և ղեկավարություն, Մ.-Լ., 1940, 1961; Դմիտրևսկի Գ., Երգչախմբային ուսումնասիրություններ և երգչախմբի ղեկավարում, Մ.-Լ., 1948, 1957; Եգորով Ա., Երգչախմբի հետ աշխատելու տեսություն և պրակտիկա, Լ.-Մ., 1951; Սոկոլով Վ., Աշխատանք երգչախմբի հետ, Մ., 1959, 1964; Կրասնոշչեկով Վ., Երգչախմբային ուսումնասիրության հարցեր. Մ., 1969; Լևանդո Պ., Խմբագրական ուսումնասիրությունների հիմնախնդիրներ, Լ., 1974. Տե՛ս նաև լուս. Արվեստում Երգչախմբային երաժշտություն.

ԷԻ Կոլյադա