Պենտատոնիկ |

հունարեն pente – հինգ և տոն

Ձայնային համակարգ, որը պարունակում է հինգ քայլ օկտավայի մեջ: Գոյություն ունեն Պ.-ի 4 տեսակ՝ ոչ կիսաձայն (կամ իրականում Պ.); կիսատոն; խառը; կոփված.

Ոչ կիսատոնային Պ.-ն հայտնի է նաև այլ անվանումներով՝ բնական (AS Ogolevets), մաքուր (X. Riemann), անհեմիտոնիկ, ամբողջաերանգ; պրոդիատոնիկ (GL Katouar), եռյակային համակարգ (AD Kastalsky), «չորրորդ դարաշրջանի» գամմա (PP Sokalsky), չինական գամմա, շոտլանդական գամմա։ Այս հիմնական տեսակ P. («P» տերմինը առանց հատուկ լրացումների սովորաբար նշանակում է ոչ կիսաձայն P.) 5 քայլ համակարգ է, որի բոլոր հնչյունները կարող են դասավորվել մաքուր հինգերորդներով: Այս P-ի սանդղակների հարակից աստիճանների միջև ընդգրկված են ընդամենը երկու տեսակի ընդմիջումներ. – բ. երկրորդ և մ. երրորդ. Պ.-ին բնորոշ են ոչ կիսաձայն եռաստիճան վանկարկումները՝ եռյակներ (մ. երրորդ + բ. երկրորդ, օրինակ՝ էգա)։ Պ.-ում կիսաձայնների բացակայության պատճառով չեն կարող ձևավորվել սուր մոդալ գրավիտացիաներ։ P. սանդղակը չի բացահայտում որոշակի տոնային կենտրոն: Հետեւաբար, գործառույթները Չ. տոնները կարող են կատարել հինգ հնչյուններից որևէ մեկը. հետևաբար հինգ տարբերություն. նույն ձայնային հորինվածքի P. սանդղակի տարբերակները.

Երաժշտության զարգացման կանոնավոր փուլերից է կիսատոնային Պ. մտածողություն (տես Ձայնային համակարգ): Ուստի մուսաների ամենահին շերտերում հանդիպում են Պ. ամենատարբեր ժողովուրդների բանահյուսությունը (ներառյալ Արևմտյան Եվրոպայի ժողովուրդները, տե՛ս X. Moser-ի և J. Müller-Blattau-ի գիրքը, էջ 15): Սակայն հատկապես Արևելքի երկրների (Չինաստան, Վիետնամ), իսկ ՍՍՀՄ–ում՝ թաթարների, բաշկիրների, բուրյաթների և այլ երաժշտությանը բնորոշ է Պ.

Do Nhuan (Վիետնամ). «Far March» երգը (սկիզբ).

Պենտատոնիկ մտածողության տարրերը բնորոշ են նաև ամենահին ռուսին, ուկրաինականին, բելառուսին։ նար. երգեր:

Ա.Ռուբեցի «100 ուկրաինական ժողովրդական երգ» ժողովածուից:

Պ.-ին բնորոշ տրիկորդներ ռուս. նար. երգը հաճախ ծածկված է ամենապարզ մեղեդիով: զարդ, քայլ առ քայլ շարժում (օրինակ, «Քամի չկար» երգում Մ.Ա. Բալակիրևի հավաքածուից): Միջնադարի ամենահին նմուշներում նկատելի են Պ–ի մնացորդները։ երգչախմբային (օրինակ՝ բնորոշ ինտոնացիոն բանաձեւեր c-df դորիականում, deg եւ ega՝ փռյուգիական, gac՝ միքսոլիդյան եղանակներով)։ Այնուամենայնիվ, մինչև 19-րդ դ. Եվրոպայի համար որպես համակարգ անտեղի էր Պ. պրոֆ. երաժշտություն. Ուշադրություն Նարին. երաժշտություն, հետաքրքրություն մոդալ գույնի և ներդաշնակության նկատմամբ: բնութագրերը վիեննական դասականներից հետո դարաշրջանում կյանքի կոչեցին Պ–ի վառ օրինակների ի հայտ գալը՝ որպես առանձնահատուկ։ կարտահայտի. նշանակում է (չինական մեղեդի Կ. Վեբերի երաժշտության մեջ՝ Շիլլերի կողմից Կ. Գոզզիի «Տուրանդոտ» պիեսի ադապտացիան. Ա.Պ. Հանգստություն, կրքերի բացակայություն արտահայտելու համար հաճախ օգտագործվում է Պ.

AP Բորոդին. Ռոմանտիկա «Քնած արքայադուստր» (սկիզբ).

Երբեմն այն ծառայում է զանգերի ձայնը վերարտադրելուն՝ Ռիմսկի-Կորսակով, Դեբյուսի: Երբեմն ակորդում օգտագործվում է նաև Պ.

Պատգամավոր Մուսորգսկին. «Բորիս Գոդունով». Գործողություն III.

Մեզ հասած նմուշներում Նար. երգերում, ինչպես նաև պրոֆ. Պ.-ի աշխատանքը սովորաբար հիմնված է հիմնականի վրա (տե՛ս A-ն օրինակ 234-րդ սյունակում) կամ փոքրի վրա (տե՛ս նույն օրինակում D) հիմքի վրա, իսկ հիմքը մի տոնից մյուսը տեղափոխելու հեշտության պատճառով զուգահեռ. -հաճախ ձևավորվում է փոփոխական ռեժիմ, օրինակ.

Պ–ի այլ տեսակներ նրա սորտերն են։ Նարում հանդիպում է կիսաձայն (հեմիտոն; նաև դիտոնիկ) Պ. արևելքի որոշ երկրների երաժշտությունը (X. Husman-ը մատնանշում է հնդկական մեղեդիները, ինչպես նաև ինդոնեզերեն, ճապոներեն)։ Կիստոնային սանդղակի կառուցվածքը.

, օրինակ. slendro կշեռքներից մեկը (Java): Խառը Պ.-ն միավորում է հնչերանգի և ոչ կիսաձայնի առանձնահատկությունները (Հուսմանը նշում է Կոնգոյի ժողովուրդներից մեկի մեղեդիները)։

Կոփված P. (բայց ոչ հավասար խառնվածք. տերմինը կամայական է) ինդոնեզական սլենդրո սանդղակն է, որտեղ օկտավան բաժանված է 5 աստիճանի, որոնք չեն համընկնում ո՛չ տոների, ո՛չ կիսաձայների հետ։ Օրինակ՝ ճավայական գամելաններից մեկի թյունինգը (կիսատոններով) հետևյալն է՝ 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 օկտավա – 2,40)։

Առաջին տեսությունը, որ հասել է մեզ. Պ.-ի բացատրությունը պատկանում է գիտնական դոկտոր Չայնային (հավանաբար թվագրված է մ.թ.ա. 1-ին հազարամյակի 1-ին կեսով)։ Ակուստիկայի շրջանակներում lu համակարգը (12 հնչյուններ կատարյալ հինգերորդներով, որը ձևավորվել է դեռևս Չժոու դինաստիայի ժամանակ)՝ միավորված 5 հարևան հնչյուններից մեկ օկտավայի մեջ, իր բոլոր հինգ տարատեսակներում տվել է ոչ կիսաձայն խողովակաշար: Պ–ի եղանակը մաթեմատիկական հիմնավորելուց բացի (ամենահին հուշարձանը Գուան Չժոնգին վերագրվող «Գուանզի» տրակտատն է,– մ.թ.ա. VII դ.), մշակվել է Պ–ի քայլերի բարդ սիմվոլիկան, որտեղ հինգ հնչյուններ են համապատասխանում. 7 տարր, 5 համ; Բացի այդ, «գոնգ» (գ) տոնը խորհրդանշում էր տիրակալին, «շան» (դ) - պաշտոնյաներ, «ջու» (ե) - ժողովուրդ, «ժի» (գ) - գործեր, «յու» (ա) - բաներ.

Պ–ի նկատմամբ հետաքրքրությունը վերածնվել է XIX դ. Ա.Ն Սերովը համարել է Արևելքին պատկանող Պ. երաժշտություն և մեկնաբանվում է որպես դիատոնիկ՝ երկու քայլի բացթողմամբ։ Պ.Պ.Սոկալսկին նախ ռուսերենում ցույց տվեց Պ. նար. երգը եւ ընդգծել Պ–ի անկախությունը որպես մուսաների տեսակ։ համակարգեր։ Բեմական հայեցակարգի տեսակետից նա Պ. Ա.Ս. Ֆամինցինը, կանխազգալով Բ.Բարտոկի և Զ.Կոդալիի գաղափարները, առաջին անգամ մատնանշեց, որ Պ. Եվրոպայի երաժշտություն; կիսատոնային շերտերի տակ հայտնաբերել է Պ. և ռուս. երգ. KV Kvitka նոր փաստերի հիման վրա և տեսական. նախադրյալները քննադատել են Սոկալսկու տեսությունը (մասնավորապես՝ «կվարտի դարաշրջանի» կրճատումը Պ.-ի եռյակների, ինչպես նաև նրա «երեք դարաշրջանների» սխեման՝ քառյակներ, հինգերորդներ, երրորդներ) և պարզաբանել հնգատոնական ԱՍ-ի տեսությունը։ Օգոլևեցը, հիմնվելով բեմական հայեցակարգի վրա, կարծում էր, որ թաքնված ձևով գոյություն ունի նաև ավելի զարգացած երաժշտության մեջ Պ. համակարգ և մուսաների դիատոնիկ և գենետիկորեն ավելի ուշ տեսակների մոդալ կազմակերպման մի տեսակ «կմախք» է։ մտածելով. IV Սպոսոբինը նշել է Պ–ի ազդեցությունը ոչ տերցյան հարմոնիաների տեսակներից մեկի ձևավորման վրա (տե՛ս 19 շերտի վերջի օրինակը)։ Յա.Մ. Գիրշմանը, մշակելով Պ–ի մանրամասն տեսությունը և քննել նրա գոյությունը Թաթ. երաժշտությունը, լուսավորեց տեսական պատմությունը։ Պ–ի ըմբռնումը 235-րդ դարի օտար երաժշտագիտության մեջ. հարուստ նյութ է կուտակվել նաև դեկտ. Պ–ի տեսակները (ի լրումն ոչ կիսաձայն)։

Հիշատակում: Սերով Ա.Ն., Ռուսական ժողովրդական երգը որպես գիտության առարկա, «Երաժշտական ​​սեզոն», 1869-71, նույնը, գրքում՝ Իզբր. հոդվածներ և այլն 1, M. – L., 1950; Սոկալսկի Պ.Պ., Չինական մասշտաբը ռուսական ժողովրդական երաժշտության մեջ, Երաժշտական ​​տեսություն, 1886, ապրիլի 10, մայիսի 1, մայիսի 8; նրա, ռուսական ժողովրդական երաժշտություն…, Հար., 1888; Famintsyn AS, Հին հնդկա-չինական սանդղակ Ասիայում և Եվրոպայում, «Բայան», 1888-89, նույնը, Սանկտ Պետերբուրգ, 1889; Պիտեր Վ.Պ., Արիական երգի մեղեդիական պահեստի մասին, «RMG», 1897-98, ed. խմբ., Սանկտ Պետերբուրգ, 1899; Նիկոլսկի Ն., Սինոփսիս Վոլգայի շրջանի ժողովուրդների շրջանում ժողովրդական երաժշտության պատմության մասին, «Կազանի բարձրագույն երաժշտական ​​դպրոցի երաժշտական ​​և ազգագրական բաժնի նյութեր», հ. 1, Կազ., 1920; Kastalskiy AD, Features of folk-russian musical system, M. — P., 1923; Կվիտկա Կ., Առաջին թոնորյադները, «Առաջին քաղաքացիությունը և նրա մնացորդները Ուկպապնայում, հ. 3, Kipb, 1926 (ռուսերեն per. – Primitive scales, in his book: Fav. works, i.e. 1, Moscow, 1971); էգո, Անգեմիտոնական պրիմիտիվներ և Սոկալսկիի տեսություն, «Ուկրապնսկոպի ազգագրական տեղեկագիր Ակ. Գիտություններ», գիրք 6, Kipv, 1928 (ռուս. per. – Anhemitonic primitives and Sokalsky's theory, in his book: Izbr. works, i.e. 1, М., 1971); его же, La sysтиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн .: Լեհաստանում սլավոնական աշխարհագրագետների և ազգագրագետների 1927-րդ համագումարի օրագիրը, vr 2, t. 1930, Cr., 1 (ռուս. per. – Pentatonicity into the Slavic ժողովուրդների, իր գրքում. Izbr. works, այսինքն 1971, M., 2); իր, Պենտատոնական մասշտաբի ազգագրական տարածումը Խորհրդային Միությունում, Իզբր. աշխատություններ, այսինքն 1973, Մ., 1928; Կոզլով Ի.Ա., Հինգ հնչյունային ոչ կիսաձայն սանդղակները թաթարական և բաշկիրական ժողովրդական երաժշտության մեջ և դրանց երաժշտական ​​և տեսական վերլուծությունը, «Իզվ. Կազանի նահանգի հնագիտության, պատմության և ազգագրության ընկերություն: համալսարան», 34, հ. 1, թիվ 2-1946; Օգոլևեց Ա.Ս., Ներածություն ժամանակակից երաժշտական ​​մտածողության, Մ. — Լ., 1951; Sopin IV, Elementary theory of music, M. — L., 1973, 1960; Հիրշման Յա. Մ., Պենտատոնիկան և նրա զարգացումը թաթարական երաժշտության մեջ, Մ., 1966; Այզենշտադտ Ա., Ստորին Ամուրի շրջանի ժողովուրդների երաժշտական ​​բանահյուսությունը, ժողովածուում. Հյուսիսային և Սիբիրի ժողովուրդների երաժշտական ​​բանահյուսություն, Մ., 1967; Արևելքի երկրների երաժշտական ​​գեղագիտություն, խմբ. AT. Ա.Պ. Շեստակովա, Մ., 1975; Gomon A., Commentary on the tunes of the Papuans, գրքում. Maclay-ի ափին, Մ., 1; Ambros AW, History of Music, Vol. 1862, Բրեսլաու, 1; He1mhо1863tz H., Theory of tone sensations as a physiological base for theory of music, Braunschweig, 1875 (ռուս. թարգման.՝ Helmholtz GLP, The doctrine of auditory sensations …, Սանկտ Պետերբուրգ, 1916); Riemann H., Folkloristische Tonalitätsstudien. Պենտատոնիկ և քառակորդային մեղեդի…, Լպզ., 1; Kunst J., Music in Java, v. 2-1949, The Hague, 1949; MсRhee C., The Five-tone gamelan music of Bali, «MQ», 35, հ. 2, No 1956; Winnington-Ingram RP, The pentatonic tuning of the Greek lyre.., «The classical Quarterly», XNUMX v.

Յու. Հ.Խոլոպով