Օրգանական տարր

Օրգանական տարր, ոտնակ (գերմ. Orgelpunkt, ֆրանս. pedale inferieure, իտալ. pedale d'armonia, անգլ. pedal point), – կայուն ձայն բասի մեջ, որի դեմ այլ ձայներ ազատ շարժվում են, երբեմն մտնում են ֆունկցիոնալ հակասության մեջ բասի հետ (մինչև հեռանալը)։ հեռավոր տոններով); ներդաշնակ է O. պ. իսկ մնացած ձայները վերականգնվում են դրա դադարեցման պահին կամ դրանից քիչ առաջ։ Օ–ի արտահայտչականությունը։ կապված է ներդաշնակության հետ։ լարվածություն, որը որոշվում է կայուն ձայնի և այլ ձայների միջև ֆունկցիոնալ անհամապատասխանությամբ: O. p. հարստացնում է ներդաշնակության ձայնը. ուղղահայաց, ինչը հանգեցնում է բազմաֆունկցիոնալության:

Առավել հաճախ օգտագործվող OP-ները տոնիկի ձայնի վրա են (ռեժիմի I աստիճան) և գերիշխող (V աստիճան): O. p. համապատասխան մոդալ ֆունկցիայի ուժեղացումն է, դրա ընդլայնումը ոչ թե մեկ ակորդի, այլ ընդարձակ հարմոնիկի վրա։ շինարարություն։ Այսպիսով, այն ունի միավորող նշանակություն՝ միասին պահելով վերին ձայների զարգացման տարասեռ տարրերը։ O. p. տոնիկի վրա երաժշտությանը բերում է կայունության զգացում, երբեմն նույնիսկ ստատիկ; այն իր ամենամեծ կիրառությունը գտնում է ինչպես եզրափակիչում, այնպես էլ երաժշտության սկզբնական հատվածներում: ստեղծագործությունները (օրինակ, Բորիսի մահվան տեսարանի վերջին հատվածը «Բորիս Գոդունով» օպերայից, Ջ.Ս. Բախի «Մատթեոս կիրք» 1-ին երգչախմբի սկիզբը): Դոմինանտի վրա OP-ը համատեղում է ֆունկցիոնալ անկայուն բասի հենարանը վերին ձայների անկայուն համահնչյունների հետ, որոնք հեռու են տոնիկից, որոնք, պարզվում է, ենթակա են բասի գերիշխող ֆունկցիային: Այն երաժշտությանը տալիս է բուռն սպասումի բնույթ։ Դրա ամենատիպիկ օգտագործումը կրկնությունից առաջ է (հատկապես սոնատային ալեգրոյում, օրինակ՝ Բեթհովենի դաշնամուրի համար c-moll-ի 8-րդ սոնատից), ինչպես նաև կոդայից առաջ; հայտնաբերվել է ներածություններում:

O. p. հնարավոր է ոչ միայն բասում, այլև այլ ձայներում (սովորաբար կոչվում է կայուն ձայն)՝ վերին (ֆրանսիական pédale supérieure, իտալական pédale, անգլերեն շրջված ոտնակ, օրինակ, Չայկովսկու 3-րդ քառյակի III մաս) և միջին (ֆրանս. pédale intérieure կամ médiaire, իտալական pédale, անգլերեն ներքին ոտնակ, օրինակ՝ «Կախաղան» պիեսը Ռավելի «Գիշերային Գասպար» դաշնամուրային ցիկլից): Կրկնակի O. նմուշներ p. հայտնի են միևնույն ժամանակ: տոնիկ և գերիշխող հնչյունների վրա: Նյութի նման Օ., Կրոմում գերակշռում է տոնիկը։ երաժշտությանը բնորոշ գործառույթ. տարբեր ժողովուրդների բանահյուսությունը («պայուսակ հինգերորդներ»), օգտագործվում է նաև պրոֆ. երաժշտություն, հատկապես նար. երաժշտություն նվագելը (օրինակ, Բեթհովենի 6-րդ սիմֆոնիայի հինգերորդ մասը); կրկնակի գերիշխող O. p. – գերիշխող (ստորին) և տոնիկի հնչյունների վրա (Բեթհովենի 5-րդ սիմֆոնիայի ֆինալին անցումում): Երբեմն հնչում են ՕՊ այլ աստիճանների վրա (օրինակ՝ մինորի երրորդ աստիճանում՝ Չայկովսկու 6-րդ սիմֆոնիայի II մասի եռյակում, չորրորդ քայլի կայուն հնչյունը՝ Ռախմանինովի «Սերենադ» դաշնամուրում): Ազդեցությունը O. p. պահպանվում է նաև այն դեպքերում, երբ այն կազմող ձայնը չի ձգվում, այլ կրկնվում է (օրինակ՝ Ռիմսկի-Կորսակովի «Սադկո» օպերայից IV տեսարան) կամ երբ կրկնվում են կարճ մեղեդիներ։ թվեր (տես Օստինատո)։

Արվեստի նման. Օ–ի իրի ֆենոմենը արմատավորված է նար. երաժշտություն (երգության նվագակցում պարկապզուկների և նմանատիպ գործիքների միջոցով: «O. p.» տերմինի ծագումը կապված է վաղ պոլիֆոնիայի՝ օրգանումի պրակտիկայի հետ: Գվիդո դ'Արեցո (11-րդ դար) նկարագրված «Micrologus de disciplina artis»-ում. musicae» (1025-26) երկձայն «լողացող» օրգան՝ ձայների անուղղակի շարժումով («Organum suspensum»).

Ֆրանկոն Քյոլնացին (13-րդ դար), խոսելով («Ars cantus mensurabilis» տրակտատում) օրգանի մասին, օգտագործում է նաև «OP» տերմինը՝ «organicus punctus»: «Կետ» ասելով այստեղ նկատի ունի օրգանի այն հատվածը, որտեղ կանտուսի կայուն ձայնը հակադրվում է մեղեդիային: վերին ձայնի նկարում («կետը» կոչվում է նաև ինքնին նման ձայն): Հետագայում OP-ը սկսեց ընկալվել որպես երգեհոնի երկար ոտնակային ձայն, որը լայնորեն կիրառվում է երգեհոնային երաժշտության մեջ՝ տեխնիկական պահանջներին համապատասխան։ գործիքի հնարավորությունները (ֆրանսիական point d'orgue տերմինը ֆրանսիական երաժշտագիտական ​​գրականության մեջ նշանակում է կա՛մ մենակատարի իմպրովիզացիոն կադենսա, կա՛մ ավելի հաճախ՝ ֆերմատա)։ Պոլիֆոնիկում Միջնադարի և Վերածննդի ձևերում ՕՊ-ի երևույթները հաճախ առաջանում են cantus firmus տեխնիկայով (G. de Machaux, Josquin Despres և ուրիշներ), որի հնչյուններին տրվել է երկար տեւողություն։

17-19 դդ. O. p. ձեռք բերված (հատկապես դասական. երաժշտական ​​ձևերում) դինամիկ. հատկությունները դարձել են զարգացման հզոր լծակներ։ 19-րդ դարում O. p. սկսեց գործածվել որպես կոլորիստական, ժանրային հատկանիշ։ նշանակում է (օրինակ՝ Շոպենի «Օրորոցային», «Հին ամրոցը» Մուսորգսկու «Նկարներ ցուցահանդեսում», II գործողությամբ «Իշխան Իգոր» օպերայից, «Հնդիկ հյուրի երգը» «Սադկո» օպերայից)։ 20-րդ դարում O. p.-ի օգտագործման այլ եղանակներ. (և ostinato) հայտնվել. արժեքը O. p. կարող է ունենալ ակորդ (օրինակ՝ Շոստակովիչի 8-րդ սիմֆոնիայի կոդա II) կամ բարդ համահնչյուն։ O. p. կարող է ստանձնել ֆոնի բնույթ (օրինակ՝ «Գարնան ծեսի ներածություն») և արտասովոր տեքստուրային ձևեր (օրինակ՝ Պրոկոֆևի սոնատի 2-րդ դաշնամուրի չորրորդ մասի կրկնության նախադրյալը. d-moll-ի բանալիում կրկնօրինակման կապարային տոնի նախադրյալը):

Հիշատակում: տես Արվեստում։ Հարմոնիա.

Յու. Ն.Խոլոպով