Մոնո խառնում – ինչո՞ւ է դա կարևոր:
Տես Studio մոնիտորները Muzyczny.pl խանութում
Միքսը միայն երաժշտության ճիշտ մակարդակների, ձայնի կամ բնավորության ընտրության մասին չէ: Այս գործընթացի շատ կարևոր տարր է նաև նյութը լսելու պայմանները կանխատեսելու ունակությունը. ի վերջո, ոչ բոլորն ունեն ստուդիայի որակի բարձրախոսներ կամ ականջակալներ, և ամենից հաճախ երգերը հնչում են պարզ, փոքր բարձրախոսների համակարգերով: նոութբուքերի, հեռախոսների, որոնք շատ սահմանափակ ձայն են առաջարկում: իսկ երբեմն նրանք աշխատում են միայն մոնո:
Գործիքները համայնապատկերում դասավորելով՝ մենք կարող ենք արագ և հեշտությամբ ստանալ լավ, օդով և էներգիայով լի՝ մի խոսքով հզոր և լայն խառնուրդ: Այնուամենայնիվ, ինչ-որ պահի, մեր աշխատանքի վերջում, մենք պատահաբար սեղմեցինք կոճակը, որն ամփոփում է ամեն ինչ մինչև մոնո… և. Ողբերգություն։ Մեր խառնուրդն ընդհանրապես չի հնչում: Նախկինում անսովոր կիթառները անհետացել են, էֆեկտները կան, բայց կարծես դրանք չկան, և վոկալն ու ստեղնաշարը չափազանց սուր են և խայթող ականջներում:
Ուրեմն ի՞նչն է սխալ: Լավ կանոններից մեկն այն է, որ ժամանակ առ ժամանակ ստուգեք ձեր խառնուրդը մոնո: Սա հիանալի մոտեցում է, քանի որ այնուհետև կարելի է քայլ առ քայլ ճշգրտումներ կատարել, որպեսզի ամբողջը լավ հնչի այն իրավիճակներում, երբ կա և՛ մեկ բարձրախոս, և՛ երկու բարձրախոս: Հիշեք, որ մոնո սարքերից շատերը մեկին ավելացնում են ստերեո խառնուրդ ալիքներ. դրանցից ոմանք նաև կցուցադրեն ընտրված ալիքը, բայց դա ավելի քիչ հաճախ: Երկրորդ տեսությունն այն է, որ աշխատանքի հենց սկզբում, նախքան մեր սիրելի պլագինները գործարկելը, մենք անցնում ենք մոնո ռեժիմի և նախապես սահմանում ենք ամբողջի մակարդակները, որոշ մարդիկ դա անում են նաև վերջնական հնչյունները որոշելուց հետո (վերամիքսելով ամբողջը բան).
Սա շատ լավ մոտեցում է, քանի որ ժամանակի 99%-ում դուք նկատում եք, որ երբ մակարդակները մոնո և հաջորդ անցումը ստերեոի եք ֆիքսում, միքսը լավ կհնչի. այն կպահանջի միայն մի քանի ճշգրտումներ ձեր թավայի ճաշակին համապատասխան: Հիշեք նաև, որ մոնո ռեժիմում թավայի կարգավորիչները նույնպես աշխատում են, բայց, իհարկե, մի փոքր այլ՝ ձայնի երկրորդ կոճակի նման:
Վերոհիշյալ արձագանքման էֆեկտները… …ինչպես, օրինակ, հետաձգումը (պինգ-պոնգ), դժվար է «լավ ոլորել», որպեսզի լավ հնչեն այստեղ և այստեղ: Այստեղ փորձարկման և սխալի մեթոդը անպայման օգտակար կլինի, քանի որ ժամանակի ընթացքում յուրաքանչյուր ձայնային ինժեների մոտ անհատական մոտեցում կզարգացնի այս թեմայի նկատմամբ: Օրինակ՝ սովորաբար այնպես է լինում, որ մոնոի դեպքում ռեվերբ էֆեկտը շատ չի լինի կամ նույնիսկ անլսելի: Այնուհետև առաջին բանը, որ դուք անում եք, ձայնի բարձրացումն է, բայց, ցավոք, երբ անցնեք ստերեոյի, այն չափազանց շատ կլինի, ձայնը կխառնվի: Այստեղ որոշ փորձեր ստեղծելով մոնո կենտրոնի թրեք, որտեղ նրանք ավելացնում են մեկ այլ ռեվերբ էֆեկտ, թեև դա սովորաբար շատ ավելի լավ արդյունքներ չի տալիս և լրացուցիչ լրացուցիչ աշխատանքային ժամանակ է պահանջում: Արձագանքման ժամանակակից էֆեկտները ստեղծվել են ստերեո ռեժիմում տպավորություն թողնելու համար, և ես կարծում եմ, որ դուք կարող եք թողնել իրենց տեղը այստեղ, քանի դեռ որևէ մեկը չի ցանկանում հատուկ էֆեկտ, որը պետք է առանձնանա երկու համայնապատկերային ռեժիմներում, ապա մենք ունենք միայն փորձի և սխալների վերը նշված մեթոդը: .
Շատ ձայնային ինժեներներ օգտագործում է մեկ, առանձին մոնիտոր մոնիտոր մոնո մոնիտորինգի համար: Որոշ արտադրողներ նաև արտադրում են հատուկ հատուկ լսողական բարձրախոսներ: Դրանք հաճախ ավելի փոքր են և մի փոքր ավելի վատ պարամետրերով, քան հիմնական մոնիտորի սարքավորումը` շատ ավելի էժան և ցածրորակ սարքավորումների ազդեցությունը մոդելավորելու համար:
Արժե ավելացնել որ յուրաքանչյուր պրոֆեսիոնալ կամ պրոֆեսիոնալ ձայնային ինժեներ պետք է համոզվի, որ իր աշխատանքը լավ հնչի բոլոր լսողական պայմաններում, քանի որ դա կազդի նաև ընկալման վրա՝ արտիստի աշխատանքի մասին կարծիքի վրա, ում հետ նա համագործակցել է:
Դուք կարող եք նաեւ սիրում
Դաշնամուրի փոխադրման կարևոր առանձնահատկությունները
Քսիլոֆոնի պատմություն
