Mattia Battistini (Mattia Battistini) |

Մատթյա Բատիստինի

Երգչուհի և երաժշտական ​​քննադատ Ս.Յու. Լևիկը բախտ է ունեցել տեսնել և լսել իտալացի երգչին.

«Բատիստինին ամենից առաջ հարուստ էր հնչերանգներով, որոնք շարունակեցին հնչել երկար այն բանից հետո, երբ նա դադարեցրեց երգը: Դուք տեսաք, որ երգիչը փակեց իր բերանը, և որոշ հնչյուններ դեռ ձեզ պահում էին իր իշխանության մեջ։ Այս արտասովոր սիրելի, գրավիչ ձայնի տեմբրը անվերջ շոյում էր ունկնդրին, կարծես ջերմությամբ պարուրելով նրան։

Բատիստինիի ձայնը եզակի էր, եզակի բարիտոնների մեջ: Այն ուներ այն ամենը, ինչը նշանավորում է վոկալային ակնառու երևույթը. երկու լիքը, ամբողջ տիրույթում հավասարաչափ, նույնքան մեղմ ձայնի օկտավաների լավ պաշարով, ճկուն, շարժուն, ազնիվ ուժով և ներքին ջերմությամբ հագեցած: Եթե ​​կարծում եք, որ նրա վերջին ուսուցիչ Կոտոնին սխալ է թույլ տվել՝ Բատիստինիին «դարձնելով» բարիտոն և ոչ թե տենոր, ապա այս սխալը ուրախալի էր։ Բարիտոնը, ինչպես այն ժամանակ կատակեցին, պարզվեց, որ «հարյուր տոկոս և շատ ավելին»: Սեն-Սանսը մի անգամ ասել է, որ երաժշտությունն իր մեջ պետք է հմայք ունենա։ Բատիստինիի ձայնն իր մեջ հմայքի անդունդ էր կրում. այն ինքնին երաժշտական ​​էր:

Մատտիա Բատիստինին ծնվել է Հռոմում 27թ. փետրվարի 1856-ին։ Ազնվական ծնողների որդին՝ Բատիստինին գերազանց կրթություն է ստացել։ Սկզբում նա գնաց իր հոր հետքերով և ավարտեց Հռոմի համալսարանի բժշկական ֆակուլտետը։ Այնուամենայնիվ, գարնանը Հռոմից Ռիետի գալով՝ Մատիան խելքը գլուխը չէր հանում իրավագիտության դասագրքերի վրա, այլ զբաղվում էր երգով։

«Շուտով, չնայած իր ծնողների առարկություններին,- գրում է Ֆրանչեսկո Պալմեգիանին,- նա ամբողջովին թողեց իր ուսումը համալսարանում և ամբողջովին նվիրվեց արվեստին: Փորձառու և խանդավառ ուսուցիչներ մաեստրո Վենեսլաո Պերսիչինին և Եվգենիո Թերզիանին լիովին գնահատեցին Բատիստինիի ակնառու ունակությունները, սիրահարվեցին նրան և փորձեցին անել հնարավորը, որպեսզի նա հնարավորինս շուտ հասնի իր ցանկալի նպատակին։ Հենց Պերսիչինին էր նրան ձայն տվել բարիտոնների ռեգիստրում։ Մինչ այս Բատիստինին երգում էր տենորով։

Եվ այսպես եղավ, որ Բատիստինին, նախ դառնալով Հռոմի թագավորական ակադեմիական ֆիլհարմոնիայի անդամ, 1877 թվականին այն առաջատար երգիչներից էր, ովքեր կատարեցին Մենդելսոնի «Պոլ» օրատորիոն Էտորե Պինելիի ղեկավարությամբ, իսկ ավելի ուշ՝ «Չորս եղանակները» օրատորիոն. Հայդնի մեծագույն գործերից մեկը։

1878 թվականի օգոստոսին Բատիստինին վերջապես մեծ հաճույք ապրեց. նա առաջին անգամ որպես մենակատար հանդես եկավ տաճարում մեծ կրոնական փառատոնի ժամանակ՝ ի պատիվ Մադոննա դել Ասունտայի, որը նշվում էր Ռիետիում անհիշելի ժամանակներից:

Բատիստինին հիանալի կերպով երգեց մի քանի մոտետներ։ Նրանցից մեկը՝ կոմպոզիտոր Ստամեի կողմից, կոչվում էր «O Salutaris Ostia!» Բատիստինին այնքան է սիրահարվել դրան, որ հետագայում այն ​​երգել է նույնիսկ արտասահմանում՝ իր հաղթական կարիերայի ընթացքում։

11 թվականի դեկտեմբերի 1878-ին երիտասարդ երգչուհին մկրտվում է թատրոնի բեմում։ Կրկին Պալմեջանիի խոսքը.

Դոնիցետիի «Ֆավորիտը» օպերան բեմադրվել է Հռոմի Արգենտինայի թատրոնում։ Ամեն ինչ ղեկավարում էր ոմն Բոկաչին, որը նախկինում մոդայիկ կոշկակար էր, ով որոշել էր փոխել իր արհեստը թատերական իմպրեսարիոյի ավելի ազնիվ մասնագիտությամբ։ Գրեթե միշտ լավ էր ստացվում, քանի որ բավական լավ ականջ ուներ հայտնի երգիչների ու դիրիժորների մեջ ճիշտ ընտրություն կատարելու համար։

Այս անգամ, սակայն, չնայած հայտնի սոպրանո Իզաբելլա Գալետտիի՝ «Ֆավորիտը» ֆիլմում Լեոնորայի դերի լավագույն կատարողներից մեկի և հանրաճանաչ տենոր Ռոսետիի մասնակցությանը, սեզոնը անբարենպաստ սկսվեց։ Եվ միայն այն պատճառով, որ հասարակությունն արդեն կտրականապես մերժել է երկու բարիտոններին։

Բոկաչչին ծանոթ էր Բատիստինիին, նա մի անգամ ներկայացավ նրան, և հետո նրա գլխում ծագեց մի փայլուն և, որ ամենակարևորը, համարձակ միտքը. Երեկոյան ելույթն արդեն հայտարարված էր, երբ նա հրամայեց հանրությանը տեղեկացնել, որ բարիտոնը, որին նախորդ օրը նա անցկացրել էր արտահայտիչ լռությամբ, հիվանդ է։ Նա ինքն է երիտասարդ Բատիստինիին բերել դիրիժոր մաեստրո Լուիջի Մանչինելիի մոտ։

Մաեստրոն դաշնամուրի մոտ լսեց Բատիստինիին՝ առաջարկելով նրան երգել «A tanto amor» III ակտի արիան և շատ հաճելիորեն զարմացավ։ Բայց մինչ վերջնականապես համաձայնվել էր նման փոխարինմանը, նա որոշեց, ամեն դեպքում, խորհրդակցել Գալետտիի հետ, չէ՞ որ նրանք պետք է միասին երգեին: Հանրահայտ երգչուհու ներկայությամբ Բատիստինին ամբողջովին վնասված էր և չէր համարձակվում երգել։ Բայց մաեստրո Մանչինելին այնպես է համոզել նրան, որ վերջում նա համարձակվել է բացել բերանը և փորձել դուետ կատարել Գալետտիի հետ։

Հենց առաջին ճաղերից հետո Գալլետին լայն բացեց աչքերը և ապշած նայեց մաեստրո Մանչինելլիին։ Բատիստինին, ով աչքի պոչով հետեւում էր նրան, ուրախացավ և, թաքցնելով բոլոր վախերը, վստահորեն ավարտին հասցրեց դուետը։

«Ես զգացի, որ թեւեր եմ աճում»: – հետագայում պատմեց նա՝ նկարագրելով այս հուզիչ դրվագը։ Գալլետին մեծագույն հետաքրքրությամբ ու ուշադրությամբ լսում էր նրան՝ նկատելով բոլոր մանրամասները, և վերջում չէր կարող չգրկել Բատիստինիին։ «Ես կարծում էի, որ իմ առջև երկչոտ դեբյուտանտ է,- բացականչեց նա,- և հանկարծ ես տեսնում եմ մի նկարչի, ով հիանալի գիտի իր գործը»:

Երբ լսումն ավարտվեց, Գալետտին ոգևորված հայտարարեց Բատիստինիին. «Ես քեզ հետ կերգեմ մեծագույն հաճույքով»:

Այսպիսով, Բատիստինին կատարեց իր դեբյուտը որպես Կաստիլիայի թագավոր Ալֆոնսո XI: Ներկայացումից հետո Մատիան ապշել է անսպասելի հաջողությունից։ Գալետտին նրան հրեց վարագույրների հետևից և բղավեց նրա հետևից. Բեմ բարձրացե՛ք։ Նրանք ծափահարում են քեզ»: Երիտասարդ երգիչն այնքան հուզված էր և այնքան շփոթված, որ ցանկանալով շնորհակալություն հայտնել կատաղած հանդիսատեսին, ինչպես հիշում է Ֆրակասինին, երկու ձեռքով հանեց իր թագավորական գլխազարդը։

Բատիստինիի նման ձայնով և հմտությամբ նա չկարողացավ երկար մնալ Իտալիայում, և երգիչը կարիերան սկսելուց անմիջապես հետո լքում է հայրենիքը։ Բատիստինին երգել է Ռուսաստանում քսանվեց անընդմեջ սեզոններ՝ անընդմեջ 1888-ից 1914 թվականներին: Նա նաև շրջագայել է Իսպանիայում, Ավստրիայում, Գերմանիայում, Սկանդինավիայում, Անգլիայում, Բելգիայում, Հոլանդիայում: Եվ ամենուր նրան ուղեկցում էին եվրոպացի ականավոր քննադատների հիացմունքն ու գովասանքները, որոնք նրան պարգևատրում էին շողոքորթ էպիտետներով, ինչպիսիք են՝ «Իտալական բելկանտոյի բոլոր մաեստրոների մաեստրո», «Կենդանի կատարելություն», «Վոկալ հրաշք», «բարիտոնների արքա»: » և շատ այլ ոչ պակաս հնչեղ վերնագրեր:

Մի անգամ Բատիստինին նույնիսկ այցելել է Հարավային Ամերիկա։ 1889 թվականի հուլիս-օգոստոս ամիսներին նա երկար շրջագայություն է կատարել Արգենտինայում, Բրազիլիայում և Ուրուգվայում։ Այնուհետև երգիչը հրաժարվեց մեկնել Ամերիկա. օվկիանոսից այն կողմ անցնելը նրան չափազանց մեծ դժվարություններ բերեց: Ավելին, նա Հարավային Ամերիկայում ծանր հիվանդացավ դեղին տենդով։ «Ես կարող էի բարձրանալ ամենաբարձր լեռը», - ասաց Բատիստինին, - ես կարող էի իջնել երկրի հենց որովայնը, բայց երբեք չեմ կրկնի երկար ճանապարհորդությունը ծովով:

Ռուսաստանը միշտ եղել է Բատիստինիի սիրելի երկրներից մեկը։ Նա այնտեղ հանդիպեց ամենաբուռն, հուզված, կարելի է ասել կատաղի ընդունելությանը։ Երգիչը նույնիսկ կատակով ասում էր, որ «Ռուսաստանն իր համար երբեք սառը երկիր չի եղել»։ Բատիստինիի գրեթե մշտական ​​գործընկերը Ռուսաստանում Սիգրիդ Առնոլդսոնն է, որին անվանում էին «շվեդական բլբուլ»։ Երկար տարիներ նա երգել է նաև հանրահայտ Ադելինա Փաթիի, Իզաբելլա Գալետտիի, Մարչելլա Սեմբրիխի, Օլիմպիա Բորոնատի, Լուիզա Տետրացզինիի, Ջանինա Ռուսի, Խուանիտա Կապելլայի, Ջեմմա Բելինչոնիի և Լինա Կավալյերիի հետ։ Երգիչներից նրա հետ ամենից հաճախ հանդես են եկել նրա մտերիմ ընկեր Անտոնիո Կոտոնին, ինչպես նաև Ֆրանչեսկո Մարկոնին, Ջուլիանո Գայարդը, Ֆրանչեսկո Տամագնոն, Անջելո Մասինին, Ռոբերտո Ստանգոն, Էնրիկո Կարուզոն։

Մեկ անգամ չէ, որ լեհ երգիչ Յ. Վայդա-Կորոլևիչը երգել է Բատիստինիի հետ. Ահա թե ինչ է նա հիշում.

«Նա իսկապես հիանալի երգիչ էր: Այսպիսի թավշյա փափկություն ես կյանքումս չէի լսել։ Նա երգում էր արտասովոր հեշտությամբ, բոլոր գրանցամատյաններում պահպանելով իր տեմբրի կախարդական հմայքը, երգում էր միշտ հավասար և լավ, պարզապես չէր կարողանում վատ երգել։ Պետք է ծնվել այնպիսի ձայնային արտանետումով, որ ձայնի նման գունավորումն ու ամբողջ տիրույթի ձայնի հավասարությունը հնարավոր չէ հասնել ոչ մի մարզման:

Որպես Ֆիգարոն «Սևիլյան սափրիչը» ֆիլմում, նա անհամեմատելի էր: Առաջին արիան՝ վոկալով ու արտասանության արագությամբ շատ դժվար, նա կատարեց ժպիտով ու այնպիսի հեշտությամբ, որ կարծես կատակով երգում էր։ Նա գիտեր օպերայի բոլոր մասերը, և եթե արտիստներից մեկն ուշանում էր ասմունքից, երգում էր նրա համար։ Նա խորամանկ հումորով սպասարկում էր իր վարսավիրին, թվում էր, թե ինքն էլ զվարճանում է և իր հաճույքի համար այս հազար սքանչելի ձայներն էր հանում։

Նա շատ գեղեցիկ էր՝ բարձրահասակ, հրաշալի կազմվածքով, հմայիչ ժպիտով և հարավայինի հսկայական սև աչքերով: Սա, իհարկե, նույնպես նպաստեց նրա հաջողությանը։

Նա հոյակապ էր նաև Դոն Ջովանիում (ես նրա հետ երգեցի Զերլինան): Բատիստինին միշտ հիանալի տրամադրություն ուներ՝ ծիծաղում էր ու կատակում։ Նա սիրում էր ինձ հետ երգել՝ հիանալով իմ ձայնով։ Ես դեռ պահպանում եմ նրա լուսանկարը՝ «Alia piu bella voce sul mondo» մակագրությամբ։

Մոսկովյան հաղթական սեզոններից մեկի ժամանակ՝ 1912 թվականի օգոստոսին, «Ռիգոլետտո» օպերայի ներկայացման ժամանակ մեծ հանդիսատեսն այնքան լարվել էր, այնքան կատաղած և կանչել էր բիս, որ Բատիստինին ստիպված էր կրկնել, և դա չափազանցություն չէ. – ամբողջ օպերան սկզբից մինչև վերջ: Երեկոյան ժամը ութին սկսված ներկայացումը ավարտվեց միայն առավոտյան ժամը երեքին։

Բատիստինիի համար ազնվականությունը նորմ էր։ Հայտնի արվեստի պատմաբան Ջինո Մոնալդին ասում է. «Ես պայմանագիր եմ կնքել Բատիստինիի հետ՝ կապված Հռոմի Կոստանցի թատրոնում Վերդիի «Սիմոն Բոկկանեգրա» օպերայի մեծ բեմադրության հետ: Հին թատերասերները նրան շատ լավ են հիշում։ Ինձ մոտ ամեն ինչ այնքան էլ լավ չստացվեց, և այնքան, որ ելույթի առավոտյան ես չունեի անհրաժեշտ գումար, որպեսզի վճարեի նվագախմբին և անձամբ Բատիստինիին երեկոյի համար։ Ես սարսափելի շփոթված եկա երգչուհու մոտ և սկսեցի ներողություն խնդրել իմ անհաջողության համար։ Բայց հետո Բատիստինին մոտեցավ ինձ և ասաց. «Եթե սա միակ բանն է, ապա հուսով եմ, որ ես անմիջապես կհանգստացնեմ ձեզ: Որքա՞ն է ձեզ պետք»։ «Ես պետք է վճարեմ նվագախմբին, և ես քեզ պարտք եմ տասնհինգ հարյուր լիրա։ Ընդամենը հինգ հազար հինգ հարյուր լիրա»։ -Դե,- ասաց նա՝ սեղմելով ձեռքս,- ահա չորս հազար լիրա նվագախմբի համար: Ինչ վերաբերում է իմ փողին, երբ կարողանաս, հետ կտաս»։ Ահա թե ինչպիսին էր Բատիստինին։

Մինչեւ 1925 թվականը Բատիստինին երգել է աշխարհի ամենամեծ օպերային թատրոնների բեմերում։ 1926 թվականից, այսինքն՝ յոթանասուն տարեկանից, հիմնականում սկսել է երգել համերգներում։ Նա դեռ ուներ նույն ձայնի թարմությունը, նույն վստահությունը, քնքշությունն ու առատաձեռն հոգին, ինչպես նաև աշխուժությունն ու թեթևությունը։ Դրանում կարող էին համոզվել Վիեննայի, Բեռլինի, Մյունխենի, Ստոկհոլմի, Լոնդոնի, Բուխարեստի, Փարիզի և Պրահայի ունկնդիրները։

20-ականների կեսերին երգչուհին ուներ սկզբնական հիվանդության առաջին հստակ նշանները, բայց Բատիստինին, զարմանալի խիզախությամբ, չոր պատասխանեց բժիշկներին, որոնք խորհուրդ էին տալիս չեղարկել համերգը. կամ մահացիր! Ես ուզում եմ երգել»:

Եվ նա շարունակում էր զարմանալիորեն երգել, իսկ սոպրանո Առնոլդսոնն ու բժիշկը նստած էին բեմի մոտ գտնվող աթոռներին, որոնք պատրաստ էին անմիջապես, անհրաժեշտության դեպքում, մորֆին ներարկել։

17 թվականի հոկտեմբերի 1927-ին Բատիստինին իր վերջին համերգն է տվել Գրացում։ Գրացի օպերային թատրոնի տնօրեն Լյուդվիգ Պրիենը հիշում է. «Վերադառնալով կուլիսային՝ նա երերաց՝ հազիվ ոտքի վրա կանգնելով: Բայց երբ դահլիճը կանչեց նրան, նա նորից դուրս եկավ ողջույններ տալու, ուղղվեց, հավաքեց իր ամբողջ ուժը և նորից ու նորից դուրս եկավ…»:

Մեկ տարի էլ չանցած՝ 7 թվականի նոյեմբերի 1928-ին, Բատիստինին մահացավ։