Քնարի պատմություն

Տավիղ – ամենահին լարային երաժշտական ​​գործիքը։ Այն եռանկյունաձև ձև ունի՝ ձգված լարերով աղեղի տեսքով, որոնք նվագելիս ներդաշնակ մեղեդի են արձակում։ Ըստ լեգենդի՝ տավիղն իր տեսքը պարտական ​​է որսորդական աղեղին։ Երբ պարզունակ մարդը ձգում էր աղեղի լարը, այն արտասովոր ձայն էր հանում. մեկ այլ աղեղնավոր լար քաշելով՝ արդեն կարելի էր փոքրիկ մեղեդի նվագել: Աղեղնանման տավիղի առաջին պատկերները հայտնաբերվել են հին Եգիպտոսի քարանձավային գծագրերի տեսքով, որոնք թվագրվում են մ.թ.ա. 2800-2300 թվականներով: փարավոնների գերեզմաններում: Նման տավիղ, որը պատրաստվել է գրեթե չորս հազար տարի առաջ, հայտնաբերվել է միջագետքյան հնագույն Ուր քաղաքի պեղումների ժամանակ։ Այս գործիքը տարածված էր հույների, հռոմեացիների, վրացիների, ադրբեջանցիների և այլ ազգերի մոտ։Հունաստանում հայտնի դարձավ քնարը՝ տավիղի քույրը։ Այդ ժամանակների նկարներում և քանդակներում կարելի է տեսնել, որ քնարը Միջերկրական ծովի պատմության ընթացքում սիրվել է բազմաթիվ բանաստեղծների և երգիչների կողմից: Քնարերը՝ աշխարհի գրեթե բոլոր էթնիկ խմբերի ուղեկիցները, ավելի փոքր էին և թեթև:

Եվրոպայում տավիղները հայտնվել են XNUMX-րդ դարում, բայց դրանք առավել տարածված են դարձել XNUMX-XNUMX-րդ դարերում: Հին տավիղները կամարային կամ անկյունային էին, տարբերվում էին չափերով։ Հատկապես տարածված էին ձեռքի փոքրիկ տավիղները, որոնք սիրում էին կելտերը։ Հինգ օկտավա – այսպիսին էր գործիքի ձայնային տիրույթը, լարերը դասավորված էին այնպես, որ միայն դիատոնիկ սանդղակի հնչյուններ ստացվեին:

1660 թվականին Ավստրիայում հայտնագործվեց կարգավորվող ստեղների տեսքով մեխանիկական սարք, որը հնարավորություն տվեց փոխել ձայնի տոնայնությունը՝ քաշելով կամ իջեցնելով լարերը։ Հիմա լարերը կարճացնելու համար պետք չէր մատներ օգտագործել, յուրաքանչյուրի մոտ կեռիկներ կային, որոնք օգնում էին բարձրացնել հնչերանգը։ Ճիշտ է, նման մեխանիզմը հարմար չէր, և 1720 թվականին գերմանացի վարպետ Յակոբ Հոխբրուկերը հորինեց քնար նվագելու ոտնակային մեխանիզմ։ Յոթ ոտնակ, որը հետագայում հասցվեց 14-ի, գործել է դիրիժորների վրա՝ թույլ տալով, որ կեռիկներն ավելի մոտ լինեն լարերին և մեծացնելով ժապավենների տոնայնությունը։

Ավելի ուշ՝ 1810 թվականին, ֆրանսիացի լուսագործ Սեբաստիան Հերարդը բարելավեց Hochbrucker շարժումը և արտոնագրեց կրկնակի ոտնակներով տավիղը, որը մինչ օրս օգտագործվում է։ Էրարի կողմից բարելավված մեխանիզմը ապահովում էր գրեթե յոթ օկտավայի հավասար սանդղակ։ Գ. Լիոնը Փարիզում 1897 թվականին հորինել է տավիղի առանց ոտնակների տարբերակը: Այն բաղկացած էր խաչաձև թելերից, որոնց թիվը կրկնապատկվեց՝ ոտնակների վերացման պատճառով։ Լարերի երկրորդ խումբը նոր հնչողություն տվեց։ Դրա շնորհիվ գործիքը համբավ ձեռք բերեց, բայց շուտով այն սկսեց ավելի ու ավելի քիչ օգտագործվել:

Ռուսաստանում տավիղի մասին առաջին հիշատակումը հայտնվեց XNUMX-րդ դարում: Այս գործիքը նվագելու հիմնադիրը դարձավ Սանկտ Պետերբուրգի ազնվական աղջիկների ինստիտուտը։ Եկատերինա II-ի հիմնադրած ինստիտուտը դաստիարակել է այն ժամանակվա բազմաթիվ հայտնի կին երաժիշտների։ Շատ ժամանակ հատկացվեց գործիք նվագել սովորելուն, հրավիրված էին Եվրոպայի լավագույն երաժիշտները։

XX դարում տավիղը առանձնահատուկ դեր է խաղում սինգլի կամ խմբային կատարման երաժշտության մեջ։ Այսօր հեշտ չէ գտնել կոմպոզիտոր, ով դա չօգտագործի իր ստեղծագործության մեջ։