Բարիտոնի պատմություն

Բարիտոն – ջութակ դասարանի լարային աղեղնավոր երաժշտական ​​գործիք։ Այս դասի այլ գործիքներից հիմնական տարբերությունն այն է, որ բարիտոնն ունի համակրելի բորդոնի լարեր։ Դրանց թիվը կարող է տարբեր լինել՝ 9-ից մինչև 24: Այս թելերը տեղադրված են տախտակի տակ, ասես տարածության մեջ: Այս տեղադրումն օգնում է բարձրացնել հիմնական լարերի ձայնը աղեղով նվագելիս: Դուք կարող եք նաև հնչյուններ նվագարկել ձեր բութ մատով պիցցիկատոյով: Ցավոք, պատմությունը քիչ բան է հիշում այս գործիքի մասին:

Մինչեւ 18-րդ դարի վերջը տարածված էր Եվրոպայում։ Հունգարացի արքայազն Էստերհազին սիրում էր բարիտոն նվագել. Նրա համար երաժշտություն են գրել հայտնի կոմպոզիտորներ Ջոզեֆ Հայդնը և Լուիջի Տոմասինին։ Որպես կանոն, նրանց ստեղծագործությունները գրվում էին երեք գործիք նվագելու համար՝ բարիտոն, թավջութակ և ալտ։

Տոմասինին եղել է ջութակահար և կամերային նվագախմբի ղեկավար արքայազն Էստրեհազիի համար: Ջոզեֆ Հայդնի պարտականությունները, ով նաև պայմանագրով ծառայում էր Էսթերհազիների ընտանիքի արքունիքում, ներառում էր ստեղծագործություններ պալատական ​​երաժիշտների համար։ Սկզբում Հայդնը նույնիսկ նկատողություն ստացավ արքայազնից՝ նոր գործիքի համար ստեղծագործություններ գրելուն շատ ժամանակ չհատկացնելու համար, որից հետո կոմպոզիտորն ակտիվորեն գործի անցավ։ Որպես կանոն, Հայդնի բոլոր ստեղծագործությունները բաղկացած էին երեք մասից. Առաջին մասը հնչում էր դանդաղ ռիթմով, հաջորդը՝ արագ, կամ ռիթմը փոխվում էր, ձայնի հիմնական դերն ընկնում էր բարիտոնի վրա։ Ենթադրվում է, որ ինքը՝ արքայազնը, կատարում էր բարիտոն երաժշտությունը, Հայդնը՝ ալտ, իսկ պալատական ​​երաժիշտը՝ թավջութակ։ Երեք գործիքների ձայնը անսովոր էր կամերային երաժշտության համար։ Զարմանալի է, թե ինչպես էին բարիտոնի աղեղային լարերը կապվում ալտի ու թավջութակի հետ, իսկ պոկված լարերը բոլոր ստեղծագործություններում հնչում էին որպես կոնտրաստ։ Բայց, միևնույն ժամանակ, որոշ հնչյուններ միաձուլվեցին, և դժվար էր տարբերել երեք գործիքներից յուրաքանչյուրը։ Հայդնը նախագծել է իր բոլոր ստեղծագործությունները 5 հատոր գրքերի տեսքով, այս ժառանգությունը դարձել է արքայազնի սեփականությունը։

Ժամանակի ընթացքում փոխվեց երեք գործիքներով նվագելու ոճը։ Պատճառն այն է, որ արքայազնը մեծացել է լարային գործիք նվագելու իր հմտության մեջ։ Սկզբում բոլոր կոմպոզիցիաները պարզ բանալիով էին, ժամանակի ընթացքում ստեղները փոխվեցին։ Զարմանալի է, որ Հայդնի երրորդ հատորի գրելու վերջում Էսթերհազին արդեն գիտեր, թե ինչպես նվագել և՛ աղեղը, և՛ պոկումը, ներկայացման ժամանակ նա շատ արագ անցավ մի մեթոդից մյուսին։ Բայց շուտով արքայազնը սկսեց հետաքրքրվել նոր տեսակի ստեղծագործությամբ: Բարիտոն նվագելու դժվարության և զգալի թվով լարերի լարման հետ կապված անհարմարությունների պատճառով նրանք սկսեցին աստիճանաբար մոռանալ նրա մասին։ Վերջին կատարումը բարիտոնով եղել է 1775 թվականին։ Գործիքի կրկնօրինակը դեռևս գտնվում է Էյզենշտադտի արքայազն Էստրեհազիի ամրոցում։

Որոշ քննադատներ կարծում են, որ բարիտոնի համար գրված բոլոր ստեղծագործությունները շատ նման են միմյանց, մյուսները պնդում են, որ Հայդնը երաժշտություն է գրել այս գործիքի համար՝ չակնկալելով, որ այն կկատարվի պալատից դուրս։