Ժորժ Չիֆֆրա |

Ժորժ Շիֆֆրա

Երաժշտական ​​քննադատներն այս արտիստին անվանում էին «ճշգրիտության ֆանատիկոս», «ոտնակային վիրտուոզ», «դաշնամուրի ակրոբատ» և այլն։ Մի խոսքով, նա հաճախ ստիպված է լինում կարդալ կամ լսել անճաշակության և անիմաստ «վիրտուոզության հանուն վիրտուոզության» այդ մեղադրանքները, որոնք ժամանակին առատաձեռնորեն թափվել են շատ հարգված գործընկերների գլխին։ Նրանք, ովքեր վիճարկում են նման միակողմանի գնահատման օրինականությունը, սովորաբար Ցիֆրային համեմատում են Վլադիմիր Հորովիցի հետ, ով իր կյանքի մեծ մասը նույնպես նախատում էր այդ մեղքերի համար: «Ինչու՞ է այն, ինչ նախկինում ներված էր, իսկ այժմ ամբողջովին ներված Հորովիցին, վերագրվում է Զիֆրին»: նրանցից մեկը վրդովված բացականչեց.

• Դաշնամուրի երաժշտություն OZON.ru առցանց խանութում

Իհարկե, Զիֆֆրան Հորովից չէ, նա զիջում է իր ավագ գործընկերոջը թե՛ տաղանդի մասշտաբով, թե՛ տիտանական խառնվածքով։ Այնուամենայնիվ, նա այսօր զգալի չափով աճել է երաժշտական ​​հորիզոնում, և, ըստ երևույթին, պատահական չէ, որ նրա նվագը միշտ չէ, որ արտացոլում է միայն արտաքին սառը փայլը։

Ciffra-ն իսկապես դաշնամուրային «պիրոտեխնիկայի» ֆանատիկ է, անթերի տիրապետում է բոլոր տեսակի արտահայտչական միջոցներին: Բայց հիմա, մեր դարի երկրորդ կեսին, ո՞վ կարող է երկար ժամանակ լրջորեն զարմանալ և գերվել այս հատկանիշներով։ Եվ նա, ի տարբերություն շատերի, կարողանում է զարմացնել ու գերել հանդիսատեսին։ Եթե ​​միայն նրանով, որ նրա շատ, իսկապես ֆենոմենալ վիրտուոզության մեջ կա կատարելության հմայքը, ջախջախիչ ճնշման գրավիչ ուժը։ «Նրա դաշնամուրում թվում է, թե ոչ թե մուրճերը, այլ քարերն են հարվածում լարերին»,- նկատեց քննադատ Կ. Շումանը և ավելացրեց. «Լսվում են ծնծղաների կախարդական ձայներ, կարծես այնտեղ ծածկի տակ թաքնված է վայրի գնչուական մատուռ»:

Ցիֆրայի առաքինությունները առավել հստակ դրսևորվում են Լիստի մեկնաբանության մեջ: Սա, սակայն, նույնպես բնական է. նա մեծացել և կրթություն է ստացել Հունգարիայում, Լիստի պաշտամունքի մթնոլորտում, Է.Դոնանիի հովանու ներքո, ով նրա մոտ սովորել է 8 տարեկանից: Արդեն 16 տարեկանում Ցիֆրան տվել է իր առաջին սալայի համերգները, սակայն իսկական համբավ ձեռք է բերել 1956 թվականին՝ Վիեննայում և Փարիզում ելույթներից հետո։ Այդ ժամանակվանից նա ապրում է Ֆրանսիայում, Գյորգիից վերածվել է Ժորժի, ֆրանսիական արվեստի ազդեցությունն ազդում է նրա նվագելու վրա, բայց Լիստի երաժշտությունը, ինչպես ասում են, արյան մեջ է։ Այս երաժշտությունը բուռն է, էմոցիոնալ ինտենսիվ, երբեմն նյարդային, ջախջախիչ արագ և թռչող: Այսպես է հայտնվում նրա մեկնաբանության մեջ. Հետևաբար, Զիֆֆրայի ձեռքբերումներն ավելի լավն են՝ ռոմանտիկ պոլոնեզներ, էտյուդներ, հունգարական ռապսոդիաներ, մեֆիստո-վալսեր, օպերային արտագրություններ։

Նկարչին պակաս հաջողակ է Բեթհովենի, Շումանի, Շոպենի մեծ կտավները։ Ճիշտ է, այստեղ էլ նրա նվագն առանձնանում է նախանձելի վստահությամբ, բայց դրան զուգահեռ՝ ռիթմիկ անհավասարություն, անսպասելի և ոչ միշտ արդարացված իմպրովիզացիա, հաճախ ինչ-որ ձևականություն, անջատվածություն և նույնիսկ անփութություն։ Բայց կան այլ ոլորտներ, որտեղ Ciffra-ն ուրախություն է պատճառում ունկնդիրներին: Սրանք Մոցարտի և Բեթհովենի մանրանկարներն են՝ նրա կատարմամբ նախանձելի նրբությամբ և նրբությամբ. սա վաղ երաժշտություն է՝ Լուլի, Ռամո, Սկարլատի, Ֆիլիպ Էմանուել Բախ, Հումել; վերջապես, սրանք գործեր են, որոնք մոտ են դաշնամուրային երաժշտության Լիստի ավանդույթին, ինչպես Բալակիրևի «Իսլամեյ»-ը, որը երկու անգամ ձայնագրվել է նրա կողմից ափսեի վրա՝ բնօրինակով և իր տառադարձությամբ:

Հատկանշական է, որ նրա համար ստեղծագործությունների օրգանական շրջանակ գտնելու համար Ցիֆրան հեռու է պասիվությունից։ Նրան են պատկանում «հին լավ ոճով» կատարված տասնյակ ադապտացիաներ, տառադարձումներ և վերափոխումներ։ Կան Ռոսինիի օպերային դրվագներ, Ի. Շտրաուսի «Հնարք բեռնատար» պոլկան, Ռիմսկի-Կորսակովի «Իշամեղու թռիչքը», Բրամսի «Հունգարական հինգերորդ ռապսոդիան», Խաչատրյանի «Սաբեր պարը» և շատ ավելին։ . Նույն շարքում են Սիֆֆրայի սեփական պիեսները՝ «Ռումինական ֆանտազիա» և «Յոհան Շտրաուսի հիշողությունները»։ Եվ, իհարկե, Սիֆրան, ինչպես ցանկացած մեծ արտիստ, շատ բան ունի դաշնամուրի և նվագախմբի ստեղծագործությունների ոսկե ֆոնդում. նա նվագում է Շոպենի, Գրիգի, Ռախմանինովի, Լիստի, Գրիգի, Չայկովսկու, Ֆրանկի սիմֆոնիկ վարիացիաները և Գերշվինի ռապսոդիան: Կապույտ…

«Ով միայն մեկ անգամ է լսել Ցիֆֆրա, մնում է վնասի մեջ. բայց ով նրան ավելի հաճախ է լսում, դժվար թե չնկատի, որ նրա նվագը, ինչպես նաև նրա չափազանց անհատական ​​երաժշտականությունը, այսօր ամենաբացառիկ երևույթներից են, որ կարելի է լսել: Քննադատ Պ.Կոսեյի այս խոսքերին հավանաբար կմիանան երաժշտասերներից շատերը։ Քանի որ արտիստը երկրպագուների պակաս չունի (չնայած նրան այնքան էլ չի հետաքրքրում փառքը), թեև հիմնականում Ֆրանսիայում։ Նրանից դուրս Ցիֆրան քիչ է հայտնի և հիմնականում ձայնագրություններից. նա արդեն ունի ավելի քան 40 ձայնագրություն: Համեմատաբար հազվադեպ է հյուրախաղերով, երբեք չի մեկնել ԱՄՆ՝ չնայած բազմիցս հրավերներին։

Նա մեծ եռանդ է տրամադրում մանկավարժությանը, նրա մոտ սովորելու են գալիս երիտասարդներ բազմաթիվ երկրներից։ Մի քանի տարի առաջ նա բացեց իր սեփական դպրոցը Վերսալում, որտեղ հայտնի ուսուցիչներ են դասավանդում տարբեր մասնագիտությունների երիտասարդ գործիքավորողներին, իսկ տարին մեկ անգամ նրա անունը կրող դաշնամուրի մրցույթ է անցկացվում։ Վերջերս երաժիշտը գնել է Սենլիս քաղաքում Փարիզից 180 կիլոմետր հեռավորության վրա գտնվող գոթական եկեղեցու հին, կիսավեր շենքը և իր ողջ միջոցները ներդրել դրա վերականգնման համար։ Նա ցանկանում է այստեղ ստեղծել երաժշտական ​​կենտրոն՝ Ֆ. Նկարիչը սերտ կապեր է պահպանում Հունգարիայի հետ, պարբերաբար ելույթ է ունենում Բուդապեշտում, աշխատում է հունգարացի երիտասարդ դաշնակահարների հետ։

L. Grigoriev, J. Platek, 1990 թ