Ծիմբալներ՝ գործիքի նկարագրություն, կառուցվածք, պատմություն, տեսակներ, օգտագործում

Ծիմբալները երաժշտական ​​կոնստրուկցիա են, որն ակտիվորեն մասնակցում է ժամանակակից փոփ ստեղծագործությունների կատարմանը, իրականում դրանք մոլորակի հնագույն գյուտերից են։ Նախատիպերը հայտնաբերվել են ներկայիս արևելյան երկրների (Թուրքիա, Հնդկաստան, Հունաստան, Չինաստան, Հայաստան) տարածքում, ամենահին մոդելը թվագրվում է մ.թ.ա. XNUMX-րդ դարով: ՀԱՅՏԱՐԱՐՈՒԹՅՈՒՆ

Basics

Երաժշտական ​​գործիքը պատկանում է հարվածային գործիքների կատեգորիային։ Արտադրության նյութ՝ պողպատ: Ձայնի մաքրության համար օգտագործվում են հատուկ համաձուլվածքներ՝ ձուլվում, հետո կեղծվում։ Այսօր օգտագործվում են 4 համաձուլվածքներ.

• զանգի բրոնզ (անագ + պղինձ 1:4 հարաբերակցությամբ);
• ճկուն բրոնզ (անագ + պղինձ, իսկ անագի տոկոսը ընդհանուր համաձուլվածքում 8%);
• արույր (ցինկ + պղինձ, ցինկի մասնաբաժինը 38%);
• նիկել արծաթ (պղինձ + նիկել, նիկելի պարունակությունը՝ 12%)։

Բրոնզե ծնծղաների ձայնը հնչեղ է, փողայինները՝ ձանձրալի, պակաս պայծառ։ Վերջին կատեգորիան (նիկելի արծաթից) 4-րդ դարի վարպետների գտածո է։ Սրանք օգտագործվող համաձուլվածքների բոլոր տարբերակները չեն, մնացածը պարզապես լայնորեն չեն օգտագործվում, մասնագետները նախընտրում են օգտագործել վերը նշված կոմպոզիցիաներից միայն XNUMX-ը:

Ծիմբալները անորոշ բարձրությամբ գործիք են։ Ցանկության դեպքում դրանցից կարելի է ցանկացած ձայն հանել, դրանց բարձրությունը կախված է երաժշտի հմտությունից, գործադրվող ջանքերից և արտադրության նյութից:

Ժամանակակից մոդելները ուռուցիկ սկավառակների տեսքով են: Հանդիպում են նվագախմբերում, տարբեր երաժշտական ​​խմբերում, անսամբլներում։ Ձայնի արդյունահանումը տեղի է ունենում սկավառակների մակերեսին հատուկ սարքերով (ձողիկներ, մուրճեր) հարվածելով, զույգ ծնծղաները հարվածում են միմյանց։

Թիթեղների կառուցվածքը

Այս հարվածային երաժշտական ​​գործիքն ունի գմբեթավոր տեսք։ Գմբեթի վերին ուռուցիկ հատվածը հագեցած է անցքով, որի շնորհիվ թիթեղը ամրացվում է դարակին: Անմիջապես գմբեթի հիմքում սկսվում է այսպես կոչված «ռայդ-զոնը»: Զբոսանավի գոտին ծնծղաների հիմնական մարմինն է, որը զբաղեցնում է ամենամեծ մակերեսը:

Երրորդ գոտին՝ սկավառակի եզրերին մոտ, պատասխանատու է ձայնի արտադրության համար՝ վթարի գոտին: Վթարի գոտին ավելի բարակ է, քան ծնծղաի մարմինը, և նրան հարվածելուց առաջանում են ամենաբարձր ձայները: Գմբեթի վրա զբոսանքի գոտին ավելի քիչ է հարվածվում. առաջինը զանգի նման ձայն է տալիս, երկրորդը հնչում է երանգով պինգ:

Ծմբերի ձայնը կախված է կառուցվածքի հետ կապված երեք պարամետրերից.

• Շառավիղ. Որքան մեծ է չափը, այնքան ավելի ուժեղ է արտադրվող ձայնը: Մեծ համերգներին փոքր ծնծղաները կկորչեն, մեծերը՝ ամբողջությամբ։
• Գմբեթի չափը. Որքան մեծ է գմբեթը, այնքան ավելի շատ երանգավորումներ, այնքան ավելի բարձր է Խաղը:
• Հաստություն. Լայն, բարձր ձայնը ստացվում է ծանր, հաստ մոդելների կողմից:

Ծիմբալների պատմությունը

Թիթեղների անալոգները հայտնվել են բրոնզի դարում Հին Չինաստանի, Ճապոնիայի, Ինդոնեզիայի տարածքում։ Դիզայնը զանգի տեսք ուներ՝ կոնաձև, ներքևում՝ օղակի տեսքով թեքություն: Ձայնը ստացվում էր մի գործիքի մյուսին հարվածելով։

XIII դարից հետո մ.թ. Չինական գործիքը հայտնվել է Օսմանյան կայսրությունում. Թուրքերը փոխել են տեսքը՝ փաստացի ափսեները հասցնելով դրա ժամանակակից մեկնաբանությանը։ Գործիքը հիմնականում օգտագործվում էր ռազմական երաժշտության մեջ։

Եվրոպան տպավորված չէր արևելյան հետաքրքրասիրությամբ։ Պրոֆեսիոնալ կոմպոզիտորներն ու երաժիշտները նվագախմբում ընդգրկում էին ծնծղաներ, երբ անհրաժեշտ էր բարբարոսական արևելքի մթնոլորտ ստեղծել, թուրքական համը հաղորդել: Միայն XNUMX-XNUMX-րդ դարերի մի քանի մեծ վարպետներ գրել են հատվածներ, որոնք առաջարկում էին օգտագործել այս գործիքը՝ Հայդնը, Գլուկը, Բեռլիոզը:

XX-XXI դարերը ափսեների ծաղկման շրջանն էին: Նրանք նվագախմբերի և այլ երաժշտական ​​խմբերի լիիրավ անդամներ են։ Ի հայտ են գալիս խաղի նոր մոդելներ և մեթոդներ։

Տեսակներ

Գործիքի մի քանի տեսակներ կան՝ տարբերվում են չափերով, ձայնով, արտաքին տեսքով։

Զուգակցված ծնծղաներ

Նվագախմբի ծնծղաները ներկայացված են մի քանի տեսակներով, որոնցից մեկը hi-hat է (Hi-hat): Երկու ծնծղաներ՝ միևնույն դարակի վրա, մեկը մյուսին հակառակ։ Ստենդը հագեցած է ոտնաթաթի մեխանիզմով՝ գործելով ոտնակին՝ երաժիշտը միավորում է զուգակցված գործիքները՝ ձայն հանելով։ Հանրաճանաչ գլխարկի տրամագիծը 13-14 դյույմ է:

Գաղափարը պատկանում է ջազ կատարողներին. դիզայնը զարդարում էր թմբուկի հանդերձանքը, որպեսզի նվագարկիչը կարողանա հերթով կառավարել թմբուկները և ձայն հանել ծնծղաներից:

Կախովի ծնծղաներ

Այս կատեգորիան ներառում է մի քանի ենթատեսակներ.

1. Վթար. Սկավառակը կախված է դարակի վրա: Նվագախմբում կարող են լինել մի քանի խափանման մոդելներ, և երբ մեկը հարվածում է մյուսին, հզոր, լայնաշերտ ձայն է դուրս գալիս: Եթե ​​կա միայն մեկ ձևավորում, երաժիշտը նվագում է փայտով: Գործիքը շեշտադրումներ է տալիս երաժշտական ​​ստեղծագործությանը, չի կատարում մենակատարներ։ Հատկանշական առանձնահատկություններ՝ բարակ եզր, գմբեթի փոքր հաստություն, դասական պրոֆեսիոնալ մոդելների տրամագիծը՝ 16-21 դյույմ:
2. Ուղևորություն. Արտահանված ձայնը կարճ է, բայց հզոր, պայծառ: Գործիքի նպատակը շեշտադրումներ տեղադրելն է: Հատկանշական առանձնահատկությունը հաստացած եզրն է: Ընդհանուր տրամագիծը 20 դյույմ է: Մոդելի մոդիֆիկացիան խշշոց է. նման գործիքի կորպուսը հագեցած է շղթաներով, գամերով՝ արտանետվող աղմուկը հարստացնելու համար:
3. Շաղ տալ. Հատկանշական առանձնահատկություններ՝ փոքր չափսեր, բարակ սկավառակի մարմին: Եզրերի հաստությունը մոտավորապես հավասար է գմբեթի հաստությանը։ Մոդելի տրամագիծը 12 դյույմ է, ձայնը՝ ցածր, կարճ, բարձր։
4. Չինաստան. Առանձնահատկություն – գմբեթավոր ձև, «կեղտոտ» ձայն, որը հիշեցնում է գոնգի ձայները: Չինական խումբը ներառում է նաև սվիշի և փանգի ենթատեսակներ։ Արտաքինով նման են, ունեն նման ձայն։

մատների ծնծղաներ

Նրանք այդպես են կոչվում իրենց փոքր չափի պատճառով. միջին տրամագիծը ընդամենը 2 դյույմ է: Դրանք ամրացվում են մատներին (միջին և մեծ) հատուկ սարքերի օգնությամբ, որոնց համար գաղտնի կոչվել են ձեռքի թիթեղներ։ Սկզբնապես օգտագործվել է պորտապարների կողմից: Հայրենիքը Հնդկաստանն է, արաբական երկրները։ Այսօր դրանք հազվադեպ են օգտագործվում՝ էթնիկ խմբերում, ռոք երաժիշտների շրջանում: