Կոռնետ – փողային նվագախմբի անարժանաբար մոռացված հերոսը

Կոռնետը (cornet-a-piston) փողային գործիք է։ Այն շատ տպավորիչ տեսք ունի, և նրա պղնձե երեսները բարենպաստորեն փայլում են նվագախմբի այլ գործիքների ֆոնի վրա: Այս օրերին նրա փառքը, ցավոք, անցյալում է։

Կոռնետը պոստ եղջյուրի անմիջական ժառանգն է։ Հետաքրքիր է, որ եղջյուրը փայտից էր, բայց այն միշտ դասվել էր փողային գործիքի շարքին: Եղջյուրը շատ հարուստ պատմություն ունի. Հրեա քահանաները փչեցին այն, որ Երիքովի պարիսպները փլվեն. միջնադարում ասպետներն իրենց սխրանքները կատարում էին շչակների ձայնի ներքո:

Պետք է տարբերակել ժամանակակից cornet-a-piston գործիքը, որը պատրաստված է պղնձից, և նրա նախորդի` փայտե կորնետի (ցինկ) միջև: Ցինկը կորնետի գերմանական անվանումն է: Այժմ քչերը գիտեն, բայց տասնհինգերորդից մինչև տասնյոթերորդ դարի կեսերը կորնետը շատ տարածված երաժշտական ​​գործիք էր Եվրոպայում: Բայց առանց կորնետի անհնար է կատարել տասնյոթերորդ և տասնութերորդ դարերի երաժշտական ​​ստեղծագործությունների մեծ շերտ։ Վերածննդի դարաշրջանում քաղաքային փառատոններն անհնարին էին պատկերացնել առանց կորնետների: Իսկ տասնվեցերորդ դարի վերջում կորնետը (ցինկը) Իտալիայում դարձավ վարպետ մենակատար երաժշտական ​​գործիք։

Մեզ են հասել այն ժամանակվա երկու հայտնի ցինկ նվագող վիրտուոզների՝ Ջովանի Բոսսանոյի և Կլաուդիո Մոնտեվերդիի անունները։ Ջութակի տարածումը և ջութակ նվագելու ժողովրդականության աճը տասնյոթերորդ դարում ստիպեցին կորնետին աստիճանաբար կորցնել մենակատար գործիքի իր դիրքը։ Նրա գերիշխող դիրքն ամենաերկարը պահպանվեց հյուսիսային Եվրոպայում, որտեղ նրա վերջին սոլո ստեղծագործությունները թվագրվեցին տասնութերորդ դարի երկրորդ կեսին: Տասնիններորդ դարի սկզբին կորնետը (ցինկը) ամբողջովին կորցրել էր իր արդիականությունը։ Մեր օրերում այն ​​օգտագործվում է հին ժողովրդական երաժշտության կատարման մեջ։

Cornet-a-piston-ը հայտնվել է Փարիզում 1830 թվականին: Զիգիզմունդ Ստոլցելը համարվում է նրա հայր-գյուտարարը: Այս նոր գործիքը հագեցած էր երկու փականով։ 1869 թվականին սկսվեց կոռնետ նվագելու զանգվածային ուսուցումը, և դասընթացները սկսվեցին Փարիզի կոնսերվատորիայում։ Սկզբում առաջին պրոֆեսորն էր, շատ հայտնի կորնետիստ, իր արհեստի վիրտուոզ Ժան Բատիստ Արբանը: Տասնիններորդ դարի վերջում կորնետ-մխոցը գտնվում էր իր ժողովրդականության գագաթնակետին, և այս ալիքի վրա այն հայտնվեց Ռուսական կայսրությունում:

Նիկոլայ Պավլովիչը Ռուսաստանի առաջին ցարն էր, ով նվագեց մի քանի տեսակի փողային գործիքներ։ Նա ուներ ֆլեյտա, շչակ, կորնետ և կորնետ-մխոց, բայց ինքը՝ Նիկոլայ I-ը, կատակով իր բոլոր գործիքներն անվանեց պարզապես «շեփոր»: Ժամանակակիցները բազմիցս նշել են նրա ակնառու երաժշտական ​​ունակությունները։ Նա նույնիսկ մի փոքր, հիմնականում ռազմական երթեր էր հորինում։ Նիկոլայ Պավլովիչն իր երաժշտական ​​նվաճումները ցուցադրել է կամերային համերգների ժամանակ, ինչպես ընդունված էր այդ ժամանակ։ Համերգներն անցկացվել են Ձմեռային պալատում, և, որպես կանոն, դրանցում ավելորդ մարդիկ չեն եղել։

Ցարը ժամանակ կամ ֆիզիկական հնարավորություն չուներ կանոնավոր կերպով ժամանակ տրամադրելու երաժշտության դասերին, ուստի նա պարտավորեցրեց Ա.Ֆ. Լվովին՝ «Աստված փրկիր ցարին» օրհներգի հեղինակին, ներկայացման նախօրեին գալ փորձի։ Հատկապես ցար Նիկոլայ Պավլովիչի համար Ա.Ֆ. Լվովը խաղը հորինել է կորնետ մխոցով։ Գեղարվեստական ​​գրականության մեջ հաճախ հիշատակվում է նաև կորնետ-մխոցը՝ Ա.Տոլստոյ «Մռայլ առավոտ», Ա.Չեխով «Սախալին կղզի», Մ.Գորկի «Հանդիսատեսներ»։

Все дело было в его превосходстве над другими медными в исполнении музыки, требующей большей беглости. Корнет обладает большой технической подвижностью и ярким, выразительным звучанием. Такому գործիքը առաջին անգամ է տալիս «нарисовать» առաջ ունկնդիրների մեղեդիային արտադրված, կոմպոզիտորի հավատարիմ կորնետու сольные կուսակցություններին:

Շեփորը պատվավոր հյուր էր միապետների արքունիքում և պատերազմներում։ Կոռնետն իր ծագումն է բերում որսորդների և փոստատարների եղջյուրներից, որոնցով նրանք ազդանշաններ էին տալիս։ Գիտակների ու մասնագետների շրջանում կարծիք կա, որ կորնետը վիրտուոզ հնչող շեփոր չէ, այլ փոքրիկ, նուրբ շչակ։

Կա ևս մեկ գործիք, որի մասին կուզենայի խոսել՝ սա էխոն է՝ կորնետը: Այն հանրաճանաչություն է ձեռք բերել Անգլիայում Վիկտորիա թագուհու օրոք, ինչպես նաև Ամերիկայում։ Նրա անսովոր առանձնահատկությունը ոչ թե մեկ, այլ երկու զանգերի առկայությունն է։ Կոռնետահարը, նվագելիս անցնելով մեկ այլ շեփորի, ստեղծեց խուլ ձայնի պատրանքը։ Դրանում նրան օգնեց երկրորդ փականը։ Այս տարբերակը օգտակար է արձագանքների էֆեկտ ստեղծելու համար: Գործիքը լայն տարածում գտավ. ստեղծագործություններ են ստեղծվել էխո կորնետի համար, որոնք բացահայտում են նրա ձայնի ողջ գեղեցկությունը։ Այս հնագույն երաժշտությունը մինչ օրս հնչում է արտասահմանում գտնվող կորնետիստների կողմից նման հազվագյուտ գործիքով (օրինակ՝ «Alpine Echo»): Այս էխո կորնետներն արտադրվել են սահմանափակ քանակությամբ, հիմնական մատակարարը Booseys & Hawkes-ն է: Այժմ կան նմանատիպ գործիքներ, որոնք արտադրվում են Հնդկաստանում, բայց դրանք լավ չեն պատրաստված, ուստի էխո կորնետ ընտրելիս փորձառու կատարողները նախընտրում են հին օրինակները։

Կոռնետը նման է շեփորի, բայց դրա խողովակն ավելի կարճ է և լայն և ունի մխոցներ, քան փականներ: Կոռնետի մարմինը կոնաձեւ խողովակ է՝ լայն խորշով։ Խողովակի հիմքում կա մի բերան, որը ձայն է արտադրում: Cornet-a-piston-ում մխոցային մեխանիզմը բաղկացած է կոճակներից: Բանալիները նույն բարձրության վրա են, ինչ բերանը՝ կառուցվածքի վերին մասում։ Այս երաժշտական ​​գործիքը շատ նման է շեփորին, սակայն կան տարբերություններ։

Cornet-a-piston-ի անկասկած առավելությունը նրա չափն է` կես մետրից մի փոքր ավելի: Դրա կարճ երկարությունը շատ հարմար է օգտագործման համար։

Ընդհանուր ընդունված դասակարգման մեջ cornet-a-piston-ը դասակարգվում է որպես աերոֆոն, ինչը նշանակում է, որ նրանում հնչյունները առաջանում են թրթռացող օդային զանգվածների միջոցով։ Երաժիշտը օդ է փչում, և այն, կուտակվելով մարմնի մեջտեղում, սկսում է տատանողական շարժումներ։ Այստեղից է ծագում կորնետի յուրահատուկ ձայնը։ Միևնույն ժամանակ, այս փոքրիկ փողային գործիքի տոնային տիրույթը լայն է և հարուստ։ Նա կարող է նվագել մինչև երեք օկտավա, ինչը թույլ է տալիս նվագել ոչ միայն ստանդարտ ծրագրեր, որոնք դասական են, այլև իմպրովիզացիայի միջոցով հարստացնել մեղեդիները։ Կոռնետը միջին հնչերանգի գործիք է։ Շեփորի ձայնը նախկինում ծանր էր ու անճկուն, բայց կորնետի տակառը ավելի շատ պտույտներ ուներ և ավելի մեղմ էր հնչում։

Կոռնետա մխոցի թավշյա տեմբրը լսվում է միայն առաջին օկտավայում. ստորին ռեգիստրում այն ​​դառնում է ցավոտ և նենգ։ Անցնելով երկրորդ օկտավան՝ ձայնը փոխվում է ավելի սուր, ավելի ամբարտավան ու հնչեղ ձայնի։ Կոռնետի էմոցիոնալ լիցքավորված այս հնչյունները իրենց ստեղծագործություններում գեղեցիկ կերպով օգտագործել են Հեկտոր Բեռլիոզը, Պյոտր Իլյիչ Չայկովսկին և Ժորժ Բիզեն։

Cornet-a-piston-ը նույնպես սիրված էր ջազ կատարողների կողմից, և ոչ մի ջազ խումբ չէր կարող առանց դրա: Կոռնետի հայտնի ջազի սիրահարներից էին Լուի Դանիել Արմսթրոնգը և Ջոզեֆ «Քինգ» Օլիվերը:

В прошлом веке были улучшены конструкции труб и трубачи усовершенствовали свое профессиональные навыки, что удачно ликвидировало проблему отсутствия скорости и некрасочного звучания. После этого корнет-а-пистоны совсем исчезли из оркестров. В наши дни оркестровые партии, написанные для корнетов, исполняют на трубах, хотя иногда можно услышать и первоначальное звучание.