Բորիս Ասաֆև |

Բորիս Ասաֆև

ՀԽՍՀ ժողովրդական արտիստ (1946)։ ակադեմիկոս (1943)։ 1908 թվականին ավարտել է Սանկտ Պետերբուրգի համալսարանի պատմաբանասիրական ֆակուլտետը, 1910 թվականին՝ Սանկտ Պետերբուրգի կոնսերվատորիան՝ Ա.Կ. Լյադովի կոմպոզիցիայի դասարանը։ Նրա աշխարհայացքի ձևավորման վրա բարերար ազդեցություն է ունեցել շփումը Վ.Վ. Ստասովի, Ա.Մ. Գորկու, Ի.Է.Ռեպինի, Ն.Ա. Ռիմսկի-Կորսակովի, Ա.Կ. Գլազունովի, Ֆ.Ի. Չալիապինի հետ։ 1910 թվականից աշխատել է Մարիինյան թատրոնում՝ որպես նվագակցող, ինչը սկիզբ է դրել նրա ստեղծագործական սերտ հարաբերություններին ռուսական երաժշտական ​​թատրոնի հետ։ 1910-11 թվականներին Ասաֆիևը գրել է առաջին բալետները՝ «Փերիի նվերը» և «Սպիտակ շուշանը»: Երբեմն հայտնվում է տպագրության մեջ: 1914 թվականից անընդհատ տպագրվել է «Երաժշտություն» ամսագրում։

Ասաֆիևի գիտական-լրագրական և երաժշտական-հասարակական գործունեությունը առանձնահատուկ ծավալ է ստացել Հոկտեմբերյան սոցիալիստական ​​մեծ հեղափոխությունից հետո։ Նա համագործակցել է մամուլի մի շարք օրգաններում (Life of Art, Vechernyaya Krasnaya Gazeta և այլն)՝ պատասխանելով մուսաների տարբեր հարցերին։ կյանքը, մասնակցել մուսաների ստեղծագործությանը։ թ-խրամատ, համերգային և մշակութային մաքրում. կազմակերպություններ Պետրոգրադում։ 1919 թվականից Ասաֆիևը կապված էր Մեծ դրամայի հետ։ t-rum, գրել է երաժշտություն իր մի շարք կատարումների համար։ 1919–30-ին աշխատել է Արվեստի պատմության ինստիտուտում (1920-ից՝ երաժշտության պատմության կատեգորիայի վարիչ)։ 1925 թվականից պրոֆեսոր Լենինգրադ. կոնսերվատորիա։ 1920-ականներ՝ գիտության ամենաբեղմնավոր ժամանակաշրջաններից մեկը։ Ասաֆիևի գործունեությունը. Այս ժամանակ ստեղծվեցին շատերը. դա ամենակարևորն է: աշխատություններ՝ «Սիմֆոնիկ էտյուդներ», «Նամակներ ռուսական օպերայի և բալետի մասին», «Ռուսական երաժշտությունը 19-րդ դարի սկզբից», «Երաժշտական ​​ձևը որպես գործընթաց» (մաս 1), մենագրությունների և վերլուծական ուսումնասիրությունների ցիկլեր՝ նվիրված. Մ.Ի. Գլինկայի, պատգամավոր Մուսորգսկու, Պ.Ի. Չայկովսկու, Ա.Կ. Գլազունովի, Ի.Ֆ. Ստրավինսկու և այլոց, շատ ուրիշների աշխատանքը: քննադատական ​​հոդվածներ ժամանակակից մասին. Սովետական ​​և արտասահմանյան կոմպոզիտորներ, գեղագիտության, երաժշտության հարցերի շուրջ։ կրթություն և լուսավորություն։ 30-ական թթ. Ասաֆիևը տվել է Չ. երաժշտության ուշադրությունը. ստեղծագործական, հատկապես ինտենսիվ աշխատել է բալետի ասպարեզում։ 1941–43-ին պաշարված Լենինգրադում Ասաֆիևը գրել է ստեղծագործությունների մի ընդարձակ ցիկլ՝ «Մտքեր և մտքեր» (հրատարակվել է մասամբ)։ 1943 թվականին Ասաֆիևը տեղափոխվել է Մոսկվա և ղեկավարել Մոսկվայի հետազոտական ​​գրասենյակը։ Կոնսերվատորիան, ղեկավարել է նաև ԽՍՀՄ ԳԱ Արվեստի պատմության ինստիտուտի երաժշտական ​​ոլորտը։ 1948 թվականին Կոմպոզիտորների առաջին համամիութենական համագումարում ընտրվել է նախկինում։ CK ԽՍՀՄ. Ստալինյան մրցանակներ՝ 1943 թվականին արվեստի բնագավառում երկար տարիների ակնառու նվաճումների համար, իսկ 1948 թվականին՝ Գլինկա գրքի համար։

Ասաֆիևը մեծ ներդրում է ունեցել երաժշտության տեսության և պատմության բազմաթիվ ճյուղերում։ Հիանալի երաժշտությամբ: և ընդհանուր արվեստ. էրուդիցիա, հումանիտար գիտությունների խորը իմացություն, միշտ համարել է մուսաներին։ լայն սոցիալական և մշակութային ֆոնի վրա գտնվող երևույթներ, դրանց կապի և փոխազդեցության մեջ հոգևոր կյանքի բոլոր ասպեկտների հետ։ Ասաֆիևի վառ գրական տաղանդն օգնեց նրան վերստեղծել մուսաների տպավորությունը։ արդ. կենդանի և փոխաբերական ձևով; Ասաֆիևի ստեղծագործություններում հետազոտական ​​տարրը հաճախ զուգակցվում է հուշագրողի կենդանի դիտարկման հետ։ Գլուխներից մեկը. գիտական ​​Ասաֆիևի հետաքրքրությունները ռուս. Դասական երաժշտությունը, վերլուծելով տո-ռյու Ասաֆիևը, բացահայտեց նրա բնածին ազգությունը, մարդասիրությունը, ճշմարտացիությունը, բարձր էթիկական պաթոսը: Ժամանակակից երաժշտությանը և երաժշտությանը նվիրված ստեղծագործություններում։ Ասաֆիևը հանդես է եկել ոչ միայն որպես հետազոտող, այլև որպես հրապարակախոս։ Այս առումով հատկանշական է Ասաֆիևի ստեղծագործություններից մեկի վերնագիրը՝ «Անցյալի միջով դեպի ապագա»։ Ասաֆիևը եռանդուն և ակտիվորեն հանդես եկավ ստեղծագործության և երաժշտության մեջ նորի պաշտպանության համար: կյանքը։ Նախահեղափոխական տարիներին Ասաֆիևը (Վ. Գ. Կարատիգինի և Ն. Յա. Մյասկովսկու հետ) երիտասարդ Ս.Ս. Պրոկոֆևի աշխատանքի առաջին քննադատներից և քարոզիչներից էր։ 20-ական թթ. Ասաֆիևը մի շարք հոդվածներ է նվիրել Ա.Բերգի, Պ.Հինդեմիթի, Է.Քշենեկի և այլոց ստեղծագործություններին։ օտարազգի կոմպոզիտորներ. Ստրավինսկու գրքում նրբորեն բացահայտված են որոշ ոճական առանձնահատկություններ։ 20-րդ դարասկզբի երաժշտությանը բնորոշ գործընթացներ։ Ասաֆիևի «Անձնական ստեղծագործության ճգնաժամը» և «Կոմպոզիտորներ, շտապե՛ք» հոդվածներում։ (1924) կոչ է եղել երաժիշտներին կապվել կյանքի հետ, մոտենալ ունկնդրին. Մն. Ասաֆիևը ուշադրություն է դարձրել մասսայական երաժշտության խնդիրներին. կյանք, նար. ստեղծագործականություն. Բվերի լավագույն օրինակներին: երաժշտական ​​քննադատներին են պատկանում նրա հոդվածները N. Ya. Մյասկովսկին, Դ.Դ. Շոստակովիչ, Ա.Ի. Խաչատուրյան, Վ.Յա. Շեբալին.

Փիլիսոփայական և գեղագիտական. իսկ տեսական Ասաֆիևի տեսակետները ենթարկվել են նշանի. էվոլյուցիա. Գործունեության վաղ շրջանում նրան բնորոշ էր իդեալիստ. միտումները. Երաժշտության դինամիկ ըմբռնման ձգտում, դոգմատիկականը հաղթահարելու. երաժշտական ​​ուսուցում. ձևով նա սկզբում հիմնվել է Ա. Բերգսոնի փիլիսոփայության վրա՝ փոխառելով, մասնավորապես, նրա «կյանքի ազդակ» հասկացությունը։ Երաժշտական–տեսական ձևավորման մասին։ Ասաֆիեւի հայեցակարգը զգալի ազդեցություն ունեցավ էներգետիկայի վրա։ Է.Կուրտի տեսությունը. Մարքսիզմ–լենինիզմի դասականների աշխատությունների ուսումնասիրությունը (2–ական թթ. II կեսից) Ասաֆիևին հաստատել է մատերիալիստ. պաշտոններ։ Տեսական Ասաֆիևի որոնման արդյունքը ինտոնացիայի տեսության ստեղծումն էր, որը նա ինքն էլ համարեց որպես վարկած, որն օգնում է գտնել «երաժշտական ​​արվեստի իսկապես կոնկրետ հիմնավորումների բանալին՝ որպես իրականության իրական արտացոլում»։ Երաժշտությունը սահմանելով որպես «հնչեցված իմաստի արվեստ»՝ Ասաֆիևը ինտոնացիան համարեց հիմնական առանձնահատկությունը։ երաժշտության մեջ «մտքի դրսևորման» ձևը. Ասաֆիևի կողմից առաջ քաշված սիմֆոնիզմը որպես արվեստի մեթոդ հասկացությունը կարևոր տեսական նշանակություն է ձեռք բերել։ ընդհանրացումներ երաժշտության մեջ՝ հիմնված դինամիկայի վրա։ իրականության ընկալումն իր զարգացման մեջ, հակասական սկզբունքների բախում և պայքար։ Ասաֆիևը Ռուսաստանի ամենահայտնի ներկայացուցիչների իրավահաջորդն ու իրավահաջորդն էր։ դասական մտքեր երաժշտության մասին – Վ.Ֆ. Օդոևսկի, Ա.Ն. Սերով, Վ.Վ. Ստասով: Միաժամանակ նրա գործունեությունը նշանավորում է մուսաների զարգացման նոր փուլ։ գիտ. Ա.– բուերի հիմնադիրը։ երաժշտագիտություն։ Նրա գաղափարները բեղմնավոր կերպով զարգանում են սովետների, ինչպես նաև շատ այլ ստեղծագործություններում։ օտարազգի երաժշտագետներ.

Ասաֆիևի կոմպոզիտորական աշխատանքը ներառում է 28 բալետ, 11 օպերա, 4 սիմֆոնիա, մեծ թվով ռոմանսներ և կամերային գործիքներ։ արտադրություն, երաժշտություն բազմաթիվ դրամատիկ ներկայացումների: Նա ավարտեց և գործիքավորեց պատգամավոր Մուսորգսկու «Խովանշչինա» օպերան՝ ըստ հեղինակի ձեռագրերի, և պատրաստեց նոր հրատարակություն։ Սերովի «Թշնամու ուժ» օպերան

Ասաֆիևը արժեքավոր ներդրում է ունեցել բալետի զարգացման գործում։ Իր աշխատանքով նա ընդլայնեց ավանդույթը. այս ժանրի պատկերների շրջանակը: Պուշկինի սյուժեների հիման վրա գրել է բալետներ՝ «Բախչիսարայի շատրվանը» (1934, Լենինգրադի օպերայի և բալետի թատրոն), «Կովկասի գերին» (1938, Լենինգրադ, Մալիի օպերային թատրոն), «Երիտասարդ տիկին-գյուղացի կինը» (1946, Մեծ)։ tr.) և այլն; Ն.Վ. Գոգոլ – Սուրբ Ծննդյան գիշերը (1938, Լենինգրադի օպերայի և բալետի թատրոն); Մ. Յու. Լերմոնտով – «Աշիկ-Քերիբ» (1940, Լենինգրադ. Փոքր օպերային թատրոն); Մ. Գորկի – «Ռադդա և Լոյկո» (1938, Մոսկվա, մշակույթի և հանգստի կենտրոնական այգի); Օ. Բալզակ – «Կորած պատրանքներ» (1935, Լենինգրադի օպերայի և բալետի թատրոն); Դանթե – «Ֆրանչեսկա դա Ռիմինի» (1947, Կ.Ս. Ստանիսլավսկու և Վ. Նեմիրովիչ-Դանչենկոյի անվ. մոսկովյան երաժշտական ​​տրիկոտաժ): Ասաֆիևի բալետային ստեղծագործության մեջ արտացոլվել և թողարկվել է քաղաքացիական պատերազմի հերոսը՝ «Պարտիզանական օրեր» (1937, Լենինգրադի օպերայի և բալետի թատրոն): ժողովուրդների պայքարը ֆաշիզմի դեմ – «Միլիցա» (1947, նույն տեղում)։ Մի շարք բալետներում Ասաֆիևը ձգտում էր վերստեղծել դարաշրջանի «ինտոնացիոն մթնոլորտը»: «Փարիզի բոցերը» բալետում (1932, նույն տեղում) Ասաֆիևը օգտագործել է Ֆրանսիական հեղափոխության դարաշրջանի մեղեդիներ և այն ժամանակվա կոմպոզիտորների ստեղծագործությունները և «այդ առաջադրանքը կատարել է ոչ միայն որպես դրամատուրգ, կոմպոզիտոր, այլ նաև որպես երաժշտագետ։ , պատմաբան ու տեսաբան, և որպես գրող՝ չխորշելով ժամանակակից պատմավեպի մեթոդներից։ Նմանատիպ մեթոդ է կիրառվել Ասաֆիևի կողմից Մ. Յու.-ի սյուժեի հիման վրա «Գանձապահ» ​​օպերան ստեղծելիս: Լերմոնտովը (1937, Լենինգրադի Պախոմովի նավաստիների ակումբ) և ուրիշներ։ սովետական ​​մուսաների երգացանկում։ տ-խրամատ

Կոմպոզիցիաներ: Ոչ. աշխատություններ, հատ. IV, Մ., 1952-1957 (հատ. V տրվել է մանրամասն մատենագրություն և նոգրաֆիա); Սիրված հոդվածներ երաժշտական ​​լուսավորության և կրթության մասին, Մ.-Լ., 1965; Քննադատական ​​հոդվածներ և ակնարկներ, Մ.-Լ., 1967; Օրեստեյա. Երաժշտություն. եռագրություն Ս. ԵՎ Տանեևա, Մ., 1916; Ռոմանսներ Ս. ԵՎ Տանեևա, Մ., 1916; Համերգային ուղեցույց, հ. I. Ամենաանհրաժեշտ երաժշտական ​​և տեխնիկական բառարան. նշանակումներ, Պ., 1919; Ռուսական երաժշտության անցյալը. Նյութեր և հետազոտություններ, հ. 1. AP ԵՎ. Չայկովսկի, Պ., 1920 (խմբ.); Ռուսական պոեզիան ռուսական երաժշտության մեջ, Պ., 1921; Չայկովսկի. Բնութագրման փորձը, Պ., 1921; Սկրյաբին. Բնութագրման փորձը, Պ., 1921; Դանթե և երաժշտություն, հեղինակ՝ Դանթե Ալիգիերի. 1321-1921, Պ., 1921; Սիմֆոնիկ ուսումնասիրություններ, Պ., 1922, 1970; Պ. ԵՎ Չայկովսկի. Նրա կյանքն ու գործը, Պ., 1922; Նամակներ ռուսական օպերայի և բալետի մասին, Պետրոգրադ շաբաթաթերթ. պետական ​​ակադ. թատրոններ», 1922, No 3-7, 9, 10, 12, 13; Շոպեն. Բնութագրման փորձը, Մ., 1923; Մուսորգսկին. Բնութագրման փորձը, Մ., 1923; Գլինկայի «Ռուսլան և Լյուդմիլա» նախերգանք, «Երաժշտական ​​տարեգրություն», շաբաթ. 2, Պ., 1923; Երաժշտական-պատմական գործընթացի տեսությունը, որպես երաժշտական-պատմական գիտելիքների հիմք, Սաթ. Արվեստների ուսումնասիրության առաջադրանքներ և մեթոդներ, Պ., 1924; Գլազունովը։ Բնութագրման փորձ, Լ., 1924; Մյասկովսկին որպես սիմֆոնիստ, Ժամանակակից երաժշտություն, Մ., 1924, No 3; Չայկովսկի. Հուշեր և նամակներ, Պ., 1924 (խմբ.); Ժամանակակից ռուսական երաժշտագիտությունը և նրա պատմական առաջադրանքները, De Musisa, հ. 1, Լ., 1925; Գլինկայի վալս-ֆանտազիա, Երաժշտական ​​տարեգրություն, No 3, Լ., 1926; Երաժշտության հարցեր դպրոցում. Շբթ հոդվածներ խմբ. ԵՎ Գլեբովա, Լ., 1926; Սիմֆոնիզմը որպես ժամանակակից երաժշտագիտության խնդիր, գրքում՝ Պ. Բեքեր, Սիմֆոնիա Բեթհովենից Մալեր, թարգմ. խմբ. ԵՎ Գլեբովա, Լ., 1926; Ֆրանսիական երաժշտությունը և նրա ժամանակակից ներկայացուցիչները, հավաքածուում՝ «Վեց» (Միլո. Օնեգերը. Արիկ. Պուլենկ. Դյուրեյ. Թայֆեր), Լ., 1926; Քշենեցը և Բերգը որպես օպերային կոմպոզիտորներ, «Ժամանակակից երաժշտություն», 1926 թ. 17-18; Ա. Կազելլա, Լ., 1927; ԻՑ. Պրոկոֆև, Լ., 1927; Երաժշտության սոցիոլոգիայի անմիջական առաջադրանքների մասին, գրքում՝ Մոզեր Գ. Ի., Միջնադարյան քաղաքի երաժշտություն, թարգմ. գերմաներենով, պատվերով։ ԵՎ Գլեբովա, Լ., 1927; Ռուսական սիմֆոնիկ երաժշտություն 10 տարի, «Երաժշտություն և հեղափոխություն», 1927, No 11; Կենցաղային երաժշտություն հոկտեմբերից հետո, շաբաթ. Նոր երաժշտություն, ոչ. 1 (V), Լ., 1927; XVIII դարի ռուսական երաժշտության ուսումնասիրության մասին. և Բորտնյանսկու երկու օպերա, ժողովածուում՝ Հին Ռուսաստանի երաժշտությունը և երաժշտական ​​կյանքը, Լ., 1927; Հուշագիր Կոզլովսկու մասին, նույն տեղում; Մուսորգսկու «Բորիս Գոդունովի» վերականգնմանը, Լ., 1928; Գիրք Ստրավինսկու մասին, Լ., 1929; ԲԱՅՑ. G. Ռուբինշտեյնը իր երաժշտական ​​գործունեության մեջ և իր ժամանակակիցների ակնարկները, Մ., 1929; Ռուսական սիրավեպ. Ինտոնացիոն վերլուծության փորձ: Շբթ հոդվածներ խմբ. B. AT Ասաֆիև, Մ.-Լ., 1930; Մուսորգսկու դրամատուրգիայի ուսումնասիրության ներածություն, Մուսորգսկի, մաս XNUMX: 1. «Բորիս Գոդունով». Հոդվածներ և նյութեր, Մ., 1930; Երաժշտական ​​ձևը որպես գործընթաց, Մ., 1930, Լ., 1963; TO. Նեֆ. Արևմտյան Եվրոպայի պատմություն. երաժշտություն, վերանայված և լրացված տրանս. ֆրանկով։ B. AT Ասաֆիև, Լ., 1930; Մ., 1938; Ռուսական երաժշտություն 19-րդ դարի սկզբից, Մ.-Լ., 1930, 1968; Մուսորգսկու երաժշտական ​​և գեղագիտական ​​հայացքները, հեղինակ՝ Մ. AP Մուսորգսկի. Նրա մահվան 50-ամյակին։ 1881-1931թթ., Մոսկվա, 1932թ. Շոստակովիչի ստեղծագործության և նրա «Լեդի Մակբեթ» օպերայի մասին, ժողովածուում՝ «Մցենսկի շրջանի լեդի Մակբեթ», Լ., 1934; Իմ ճանապարհը, «SM», 1934, No 8; Ի հիշատակ Պ. ԵՎ Չայկովսկի, Մ.-Լ., 1940; Անցյալի միջով դեպի ապագա, հոդվածաշար, ժողովածուում՝ «ՍՄ», No 1, Մ., 1943; Եվգենի Օնեգին. Լիրիկական տեսարաններ Պ. ԵՎ Չայկովսկի: Ոճի և երաժշտության ինտոնացիոն վերլուծության փորձ: դրամատուրգիա, Մ.-Լ., 1944; Ն. A. Ռիմսկի-Կորսակով, Մ.-Լ., 1944; Ութերորդ սիմֆոնիան Դ. Շոստակովիչ, Սբ.՝ Մոսկվայի ֆիլհարմոնիա, Մոսկվա, 1945; Կոմպոզիտոր 1-ին պոլ. XNUMX-րդ դար, ոչ. 1, Մ., 1945 («Ռուսական դասական երաժշտություն» շարքում); ԻՑ. AT Ռախմանինով, Մ., 1945; Երաժշտական ​​ձևը որպես գործընթաց, գիրք. 2-րդ, Ինտոնացիա, Մ., 1947, Լ., 1963 (1-ին մասի հետ միասին); Գլինկա, Մ., 1947; Կախարդուհի. Օպերայի Պ. ԵՎ Չայկովսկի, Մ., 1947; Սովետական ​​երաժշտության զարգացման ուղիները, «Ակնարկներ սովետական ​​երաժշտական ​​ստեղծագործության մասին», Մ.-Լ., 1947; Օպերա, նույն տեղում; Սիմֆոնիա, նույն տեղում; Գրիգ, Մ., 1948; Գլազունովի հետ իմ զրույցներից, Արվեստի պատմության ինստիտուտի տարեգիրք, Մոսկվա, 1948; Գլինկայի լուրերը, հավաքածուում՝ Մ.

Հիշատակում: Լունաչարսկի Ա., Արվեստի պատմության տեղաշարժերից մեկը, «Բանբեր կոմունիստական ​​ակադեմիայի», 1926, գիրք։ XV; Բոգդանով-Բերեզովսկի Վ., Բ.Վ. Ասաֆիև. Լենինգրադ, 1937; Ժիտոմիրսկի Դ., Իգոր Գլեբովը որպես հրապարակախոս, «СМ», 1940, No 12; Շոստակովիչ Դ., Բորիս Ասաֆիև, «Գրականություն և արվեստ», 1943, սեպտեմբերի 18; Օսովսկի Ա., Բ.Վ. Ասաֆիև, «Սովետական ​​երաժշտություն», շբ. 4, Մ., 1945; Խուբով Գ., Երաժիշտ, մտածող, հրապարակախոս, նույն տեղում; Բերնանդտ Գ., Ասաֆիևի հիշատակին, «SM», 1949, No 2; Լիվանովա Տ., Բ.Վ. Ասաֆիև և ռուս Գլինկիանա, ժողովածուում՝ Մ.Ի. Գլինկա, Մ.-Լ., 1950; Բ.Վ. Ասաֆիևի հիշատակին, շաբաթ. հոդվածներ, Մ., 1951; Մազել Լ., Ասաֆիևի երաժշտական-տեսական հայեցակարգի շուրջ, «Ս.Մ.», 1957, No 3; Կորնիենկո Վ., Բ.Վ. Ասաֆիևի գեղագիտական ​​հայացքների ձևավորում և զարգացում, «Գիտամեթոդական. Նովոսիբիրսկի կոնսերվատորիայի նոտաներ, 1958; Օրլովա Է., Բ.Վ. Ասաֆիև. Հետազոտողի և հրապարակախոսի ուղին, Լ., 1964; Իրանեկ Ա., Մարքսիստական ​​երաժշտագիտության որոշ հիմնական խնդիրներ Ասաֆիևի ինտոնացիայի տեսության լույսի ներքո, Sat. Intonation and musical image, Մ., 1965; Fydorov V., VV Asafev et la musicologie russe avant et apris 1917, in: Bericht über den siebenten Internationalen musikwissenschaftlichen Kongress Keln 1958, Kassel, 1959; Jiranek Y., Peispevek k teorii a praxi intonaeni analyzy, Praha, 1965:

Յու.Վ. Կելդիշ