Սիրողական երաժշտական ​​գործունեություն |

Սիրողական երաժշտական ​​գործունեությունը ԽՍՀՄ-ում այն ​​մարդկանց աշխատանքն է, ովքեր մասնագիտորեն չեն զբաղվում արվեստով։ Մուսաներ. Ս.-ն ներառում է անհատական ​​և կոլեկտիվ կատարողական ինստր. և վոկ. սիրողականների երաժշտությունը, ինչպես նաև նրանց կողմից մուսաների ստեղծումը։ արդ. Ս–ի անդամները, որպես կանոն, Սամոեդի անդամներ են։ կոլեկտիվները, ստուդիաները, շրջանները, տա–րայը կազմակերպվում են ապակ. ձեռնարկություններ, հիմնարկներ, զորամասեր, ուխ. հիմնարկներ, կոլտնտեսություններ, սովխոզներ և այլն XIX դ. առաջադեմ մտավորականության ներկայացուցիչների նախաձեռնությամբ և Ռուսաստանում բարեգործական ընկերությունների աջակցությամբ սկսեցին առաջանալ հասարակություններ։ պաշտամունք.-մաքսազերծում. կազմակերպությունները, to-rye-ն օգնել է մուսաների ձևավորմանը։ Ս.գլ. arr. քաղաքաբնակները (գյուղացիական երգչախմբերը վայելում էին հասարակական որոշակի աջակցություն): Կոն. 19 – աղաչել. 19-րդ դար Ռուսական երգչախմբային ընկերության (Մոսկվա, 20-1878) և ժողովրդական կոնսերվատորիաների (սկսած 1915-ից բացվել են Մոսկվայում, Սանկտ Պետերբուրգում, Սարատովում, Կազանում և այլ քաղաքներում) գործունեությունը։ սկսած կոն. 1906-ական թվականները գործում է երաժշտություն։ Ս. (70-ին Տամբովի նահանգի Կոզլովսկի երկաթուղային արհեստանոցներում – երգչախումբ Ա.Դ. Կաստալսկու ղեկավարությամբ; 1876-ականներին Մոսկվայի ոսկեգործության գործարանում, որտեղ տնօրեններից մեկն էր Կ.Ս. Ստանիսլավսկին՝ բանվորների խմբերգ. այնուհետև՝ փողային նվագախումբ, 90 թվականին՝ Մոսկվայի Պրեչիստենսկի դասընթացների երգչախումբը։ 1906-րդ դարի առաջին տարիներին ստեղծվեցին բազմաթիվ. բանվորա–գյուղացիական ակումբներ, երգչախումբ։ և թատրոն։ գավաթներ, սերեր: ժողովրդական նվագախմբերի գործիքներ. (20 թվականի փետրվարին Մոսկվայում, ազնվական ժողովի փոքր դահլիճում տեղի ունեցավ համերգ Ռյազանի, Տուլայի և Վորոնեժի գավառների գյուղացիական երգչախմբի կողմից՝ Մ.Ե. Պյատնիցկու ղեկավարությամբ, այժմ՝ Պյատնիցկիի ռուսական ժողովրդական երգչախումբ:) երաժշտության դրսևորումներ. Կարևոր տեղ են գրավել Բալթյան երկրներում երգի փառատոները (առաջինը 1911 թվականին Էստոնիայում)։

Մեծ հոկտ. սոցիալիստ. հեղափոխությունը նոր դարաշրջան բացեց Ս–ի զարգացման մեջ, որն աննախադեպ ծավալներ է ստանում։ Սովետի առաջին տարիներից երաժշտության ուժը. C. պետությունն ուղարկվում է ԽՍՀՄ. և կուսակցական մարմինները, որոնք ֆինանսավորվում են պետության և արհմիությունների կողմից, նրան օգնում է դեկ. հասարակությունները։ հաստատություններ (կոմպոզիտորների միություններ, երգչախումբ. about-va, about-in «Գիտելիք» և այլն): Nov. 1917-ին Կրթության ժողովրդական կոմիսարիատում ստեղծվել է քաղաքական կրթության բաժին (1920-ից՝ գլխավոր քաղաքական մաքրում. ՌՍՖՍՀ կոմիտե), որի մշտական ​​ղեկավարը մինչև 1930 թվականը եղել է Ն. TO. Կրուպսկայա. Իր մուսաների պատասխանատվությամբ։ բաժինը ներառում էր երգչախմբային մասսայական կատարումների երգացանկի ստեղծում, զինվորական նվագախմբերի ղեկավարում և տարբեր խմբերի կազմակերպում։ Տոներ. Այս ժամանակահատվածում էակներ. դերը զանգվածային երաժշտության մեջ. Մուսաները խաղացել են ստեղծագործությունը։ Մոսկվայի վարչություն. Պրոլետկուլտը (1918), Կ. C. Ալեքսեևը, Ն. Յա Բրյուսովա Ա. D. Կաստալսկին, Բ. B. Կրասին, Գ. Ա.Պ. Լյուբիմովը և ուրիշներ: Տամբովի պրոլետկուլտի աշխատանքին մեծ ներդրում է ունեցել Դ. C. Վասիլև-Բուգլայ. Մն. Պրոլետկուլտի կողմից կազմակերպված համերգները տրվեցին արվեստների մասնակիցների կողմից։ C. Երկրում առաջացան բազմաթիվ. բացվել են բանվորական երգչախմբեր ու նվագախմբեր, բանվորների ու զինվորների խմբակներ։ C. (Պետրոգրադում, Խարկովում, Կիևում, Օդեսայում և այլն)։ Մուսաների առաջին զանգվածային դրսեւորումներից մեկը։ C. նոյեմբերի 7-ին «Խաղաղության և ժողովուրդների եղբայրության համար պայքարում զոհվածներին» հուշատախտակի բացմանը Պրոլետկուլտի միացյալ երգչախմբերի և նվագախմբերի ելույթն էր։ 1918 Կարմիր հրապարակում Վ. ԵՎ Լենին Պետրոգրադում, 1919 թվականից, մուսաների համակցված կատարումները։ կոլեկտիվները կապված էին հեղափոխական տարեթվերի և Սովետների համագումարի բացման հետ։ Երաժշտության երգացանկը համալրելու համար։ C. լայնորեն կիրառվում էին։ մեղեդիներ, ներառյալ. ու հեղափոխական՝ նոր տեքստերով։ 1918–20-ի քաղաքացիական պատերազմի տարիներին հիմնական ուշադրությունը դարձվել է Կարմիր բանակի զարգացմանը Ս. Մուսաներն աշխատել են ռազմաճակատներում, զորամասերի և կազմավորումների քաղաքական բաժիններում։ գավաթներ (Չապաևսկայա 25-րդ դիվիզիա, Առաջին հեծելազորային բանակ և այլն): Ձիու մեջ. 1918թ. Մոսկվայում, ծանր հրետանու դիվիզիայի ակումբի անդամները պաշտոն էին զբաղեցնում: (ամբողջական բեմում) Գունոյի «Ֆաուստ» օպերայի առաջին գործողությունը։ Խոդինկայի պահեստային հրաձգային գումարտակի կարմիր բանակի զինվորները կազմակերպել են 2 սիրողական. սիմֆոնիկ նվագախումբ. 1920 թվականի աշնանից զորամասերի քաղաքական բաժինները սկսեցին ակտիվորեն ստեղծել Կարմիր բանակի երգչախմբեր. 1921 թվականից բացվել են Կարմիր բանակի ակումբներ։ 20-ական թվականներին. ստեղծվում են արվեստի նոր ձևեր. C. – «Կենդանի թերթեր» (թերթերի հոդվածների դրամատիզացում՝ երաժշտության ընդգրկմամբ. սենյակներ), 1923 թվականից՝ Մոսկվայի օրինակով։ Ժուռնալիստիկայի ինստիտուտ՝ «Կապույտ բլուզներ» (համազգեստ, որով ելույթ էին ունենում մասնակիցները), գյուղերում՝ «Կարմիր վերնաշապիկներ»։ 1928-ին մոտ. 7000 նմանատիպ խմբեր. Մեծ նշանակություն ունի երաժշտության զարգացման համար։ C. ունեցել է ՌԿԿ(բ) Կենտկոմի նամակ «Պրոլետկուլտների մասին» (1920), զեկուցում Վ. ԵՎ Լենինի «Նոր տնտեսական քաղաքականությունը և քաղաքական կրթության խնդիրները» (1921), զեկույց ՌԿԿ (բ) 10-րդ համագումարում (1921 թ. մարտ) Գլխավոր քաղաքական կրթության աշխատանքի մասին։ ՌԿԿ(բ) 13-րդ համագումարում 1924 թվականի մայիսին եղել է պաշտոն. Խնդիրը բանվորական ակումբները կոմունիստական ​​կենտրոնների վերածելն է։ զանգվածների կրթությունը։ ապրիլին կայացած Մշակույթի աշխատողների համամիութենական համաժողով։ 1926 թ., խթանեց բանվորական մուսաների ինտենսիվ զարգացումը։ C. Խորհրդային Միության տարբեր քաղաքներում (Բաքու, Կիև, Օդեսա, Սվերդլովսկ, Խարկով և այլն) և մեծապես ազդել նրա արվեստի կատարելագործման վրա։ մակարդակ (Վելիկի Ուստյուգ Ա. Յա Կոլոտիլովան 1926 թվականին կազմակերպեց երգչախումբ։ գործարանի բանվորների և արհեստագործական արհեստանոցների անսամբլ, որն անվանումը ստացել է 1938 թ. Հյուսիսային Նար. երգչախումբը և դարձավ պրոֆ. թիմ): Երաժշտության ձևերը բարելավելու խթան: C. հոկտեմբերի 10-ամյակի նախապատրաստական ​​աշխատանքները. հեղափոխություն 1927 թվականին Լենինգրադում անցկացվեց առաջին սիրողական օլիմպիադան։ իսկ-վա – աշխատող երգչախմբերի և նվագախմբերի համատեղ կատարում (ն. գործիքներ և փողային) ընդհանուր մոտ. 6000 մարդ (կազմակերպիչ՝ դիրիժոր Ի. AT Նեմցև): (Այդ ժամանակվանից օլիմպիադաները (հետագայում՝ փառատոնները) դարձել են մուսաների ավանդական տոներ։ C. Սովետական ​​Միության քաղաքներում։) Նույն թվականին արվեստների միջմիութենական մրցույթում։ շրջանակներին ներկա էին Սբ. 20 նվագախմբերի գործիքներ. Մոսկվայում՝ սիրողական ուժերով. շրջանակները տեղադրվեցին: Պոտոցկու «Բեկում» օպերան (Կենտ. աշխատողների սնուցման ակումբ) և Ռախմանինովի «Ալեկո» (երկաթուղայինների ակումբ): 1928-ին Լենինգրադում Կարմիր եռանկյունի գործարանում կար հաստիք։ Գլինկայի «Ռուսլան և Լյուդմիլա» օպերան: Մինչև 1928 թվականի սկիզբը կար 10 մուսա։ շրջաններ քաղաքներում և 30 գյուղական վայրերում, մոտ. 1 միլիոն մարդ. Այս շրջանի գլխավոր ձեռքբերումը ոչ միայն Ս–ի մասնակիցների լայն լուսաբանումն էր, այլև նրանց ծանոթացումը բարձր արվեստին։ երաժշտության ձևերը իսկ-վա.

1928 և 1929 թվականներին տեղի են ունեցել մասսայական արվեստի համամիութենական կոնֆերանսներ։ աշխատել գյուղական երիտասարդության շրջանում և արվեստում: արհմիությունների աշխատանքը, հիմնական ուշադրությունը-ռիխին ուղղված էր գյուղական մուսաների հզորացմանը։ Գ. Այդ նպատակով մրցույթներ էին անցկացվում երկհարկանի կատարողների համար: գործիքներ. Հատկապես ներկայացուցչական էր Մոսկվայում ակորդեոնահարների և ակորդեոնահարների 2-րդ (գավառական) մրցույթը (1թ. հունվարի 8-1928. առաջինը տեղի է ունեցել 1-ին Լենինգրադում, ժյուրիի նախագահն էր Ա.Կ. Գլազունովը): Այս մրցույթի մասնակիցների ընդհանուր թիվը հասել է 1927 մարդու։ Ժյուրիի անդամներն էին Մ.Մ. Իպոլիտով-Իվանովը (նախ.), Ա.Վ. Լունաչարսկին, Ն.Կ. Կրուպսկայան, Ա.Ա. Դավիդենկոն և այլք: Համերգին (Bolshoy T-re-ում) մասնակցում էին Բ.Վ. Գելցերը, Ա.Վ. Նեժդանովան, Ն.Ա. Օբուխովան, որին ակորդեոնիստներ էին ուղեկցում։ 4000 թվականին Ուկրաինայում անցկացվել է երաժշտության մասնակիցների մրցույթ։ շրջանակներ. Առաջին համամիութենական օլիմպիադայում սիրողական. արվեստ-ԽՍՀՄ ժողովուրդներում (Մոսկվա, հունիս 1932) ուկրաինացի, հայ, ուզբեկ, ղազախ, թաթ., բաշ. ներկայացվել է. և այլ ժողովուրդներ։ 1930 թվականից լենինգրադցիների նախաձեռնությամբ սկսվեցին դպրոցական-պիոներական օլիմպիադաները։ 1931 թվականին Արվեստի համամիութենական կոմիտեն կազմակերպել է Համամիութենական երգչախմբային օլիմպիադա՝ պրոֆ. և դա արեք ինքներդ: կոլեկտիվներ, որոնց անդամներն էին 1936 ազգությունների ներկայացուցիչներ։

1930-ին ապահովել ստեղծագործ. աջակցություն արվեստի խմբերին. Արվեստի տան հիմքի վրա Ս. Վ.Դ. Պոլենովը Մոսկվայում կազմակերպվել է մեթոդական. կենտրոն – Կենտրոն. արա ինքդ տուն. դատի տալ նրանց. Ն.Կ. Կրուպսկայա (ՑԵԴԻՍԿ; 1936-ին այն վերածվել է Ն.Կ. Կրուպսկայայի անվան ժողովրդական արվեստի համամիութենական տան): 1934 թվականին նրա օրոք բացվել են հեռակա դասընթացներ արվեստների առաջնորդների ու մասնակիցների համար։ Ս. Համարել. Գրեթե բոլոր միութենական հանրապետություններում ստեղծվել է 1959-ական թվականների քաղաքային և մարզային տների ստեղծագործությունը։ 30 թվականից մուսաների համակողմանի օգնությունը։ Ս. ունեն ռեփ. կոմպոզիտորների միություններ; իրենց մասնակցությամբ դաշնակցային եւ ավ. հանրապետությունների կազմակերպված ազգ. երգչախմբեր, երգի ու պարի համույթներ, նվագախմբեր։ Սիրողականների ձեռքբերումների համակարգված ցուցադրման համար: երկրի արտ-վա 1935-1935-ին Մոսկվայում ստեղծվել է Tr bunk. ստեղծագործական (ղեկ. Կոմպ. Լ.Կ. Կնիպեր): 38-ից՝ երաժշտ. Ազգային արվեստի տասնամյակներում ցուցադրվում է նաեւ Ս. Մոսկվայում մշտական ​​համամիութենական գյուղատնտեսական ցուցահանդեսի բացմամբ (1936 թ. օգոստոսի 1-ին) տեղի են ունեցել Ս. նատ. հանրապետությունները կատարվում են դրա վերջում։ կայքեր. Բացման տարում երաժշտական ​​խմբերն այստեղ ցուցադրեցին իրենց արվեստը։ Գ.Ադրբեջան, Բելառուս, Վրաստան, Ղազախստան, Ղրղզստան, ՌՍՖՍՀ, Ուզբեկստան, Ուկրաինա, Տաջիկստան, Թուրքմենստան: 1939-ին տեղի է ունեցել երաժշտական ​​ստուգատես։ Մասնագիտությամբ միավորված Ս–ի մասնակիցների օլիմպիադաներին հիմք դրած երկաթուղայինների Ս. 1940 թվականին երկրում կար 1940 երաժշտական ​​շրջանակ։ Ս., որում 71 հզ

Մեծ Հայրենիքի տարիներին։ պատերազմներ 1941-45 մն. մեծ սիրողականներ. կոլեկտիվները բաժանվեցին, նրանց անդամները գնացին ռազմաճակատ։ Մնացածները ստեղծեցին փոքր բրիգադներ, ելույթներ ունեցան գործարանների և գործարանների արհեստանոցների հանրահավաքներում, հավաքագրման կայաններում, Սովետի որոշ մասերում: Բանակ, հիվանդանոցներ. Բանակի մասնակիցներից շարժական կոնց. կազմակերպվել են։ քարոզչական արվեստ. բրիգադներ, որոնք խոսում էին զինվորների հետ։ Ազատագրված շրջաններում ճակատի առաջխաղացմամբ դեպի Արևմուտք շատ արագ վերականգնվեցին կամ ստեղծվեցին նոր երաժշտական ​​խմբեր։ Գ. Արվեստի խմբերը դարձել են ռազմաճակատին օգնելու մեծ գրգռիչ ուժ։ թիկունքում (ՌՍՖՍՀ Բաշկիրիայում, Գորկու, Կալինինի, Մոսկվայի, Ռյազանի, Սվերդլովսկի, Յարոսլավլի մարզերում և Սովետական ​​այլ հանրապետություններում) Ս. 1944-ի ընթացքում արվեստ. Ս.-ին տրվել է մոտ. 30 համերգ և ելույթ 900 ակումբներում, 82 ելույթ ձեռնարկություններում. Վճարովի համերգների վճարները պահվում են պաշտպանության ֆոնդից և առաջնագծի զինվորների ընտանիքներին օգնելու հիմնադրամից։ Պատերազմի տարիները դարձան բուերի զարգացման նոր փուլ։ մասսայական երգը, դրա քարոզչությունը մեծապես նպաստում էին սիրողականների կողմից։ թիմեր. Շարունակվել են անցկացվել տարածաշրջանային և տարածաշրջանային ստուգատեսներն ու օլիմպիադաները։ 27 թվականի դեկտեմբերի 1942-ից մինչև 5 թվականի հունվարի 1943-ը Մոսկվայում տեղի ունեցավ մուսաների լավագույն բրիգադների և շրջանակների ցուցադրության տասնամյակ: Ս. 1943-ի ապրիլ-հունիսին, շրջափակման ծանր պայմաններում, անցկացվեց Լենինգրադյան ստուգատես. քաղաքային երաժշտություն. թիմեր. (3 պատերազմական տարիներ Լենինգրադում սիրողական խմբերը տվել են մոտ 15 համերգ։) 000-1943 թվականներին հնարավոր է դարձել երաժշտական ​​ստուգատեսներ անցկացնել։ ՌՍՖՍՀ-ում, Ուկրաինայում, Ղրղզստանում և Էստոնիայում Ս. 45-ին Մոսկվայում անցկացվել է սիրողականների ստուգատես։ երգչախմբեր և վոկալիստներ (1945-ին մասնակցել են լավագույն թիմեր և 40 մենակատարներ) և գեղարվեստական ​​շոու։ Ս. զինվորական. ակադեմիաներ, ինստիտուտներ, ուսումնական հաստատություններ, դպրոցներ և Մոսկվայի կայազորի մասեր:

Պատերազմի տարիներին առանձնակի ուշադրություն է դարձվել երիտասարդ ուժերով Ս–ի համալրմանը, մուսաների զարգացմանը։ Միջնակարգ եւ բարձրագույն ուսումնական հաստատություններում Ս. հաստատություններում, պիոներական ճամբարներում, մանկատների երեխաների շրջանում: Կոն. 1942 թվականին Մոսկվայում: լեռներ Պիոներների տանը կազմակերպվել է Մոսկվայի երգի-պարի անսամբլը։ դպրոցականներ (ղեկավար՝ Վ.Ս. Լոկտև)։ Երաժշտական ​​շոուները կանոնավոր դարձան։ Գ. աշխատանքային ռեզերվներ (1943-ից)։

Պատերազմի ավարտին, արդեն 3թ. հոկտեմբերի 1945-ին, տեղի ունեցավ երգչախմբի համամիութենական ստուգատեսը։ Գ. բանվորներ և միջոցներ ցույց տված աշխատակիցներ. ինքնազբաղվածների թվի աճ. երգչախմբեր. Մինչև 1946 թվականը միայն ՌՍՖՍՀ-ում կար 69 աշխատանքային շրջան (ներառյալ 900 երգչախմբային և 23 երաժշտական ​​շրջանակներ), ինչը 100/5600 անգամ ավելի է, քան նախապատերազմյան շրջանում։ Այդ ժամանակաշրջանում Լենինգրադում առաջացան մեծ խմբեր և վերածվեցին մեծ խմբերի՝ Լենինգրադի երգչախմբի։ ուն–տա, Լենինգրադի երգչախումբ։ Մշակույթի պալատ. Ս.Մ. Կիրովը, Վիբորգի մշակույթի պալատի երաժշտական ​​խումբը և շատ ուրիշներ: 11-րդ հետպատերազմյան տարիներին։ հնգամյա պլաններ արհմիութենական և կոմսոմոլական կազմակերպություններ, Նար. Ստեղծագործությունը կուսակցական մարմինների ակտիվ աջակցությամբ սկսեց աշխատել նախկինում գոյություն ունեցող մուսաների վերականգնման և նոր խմբերի ստեղծման ուղղությամբ։ Ս., բացահայտել տաղանդները լայն մարդկանց մեջ։ wt. Մեթոդական ինքնազբաղված կենտրոններ. art-va դառնալ Արվեստի տուն: Ս–ի արհմիությունները (ստեղծվել են 2–րդ դարից)։ Երաժշտության մեջ արդեն 1-ում։ երկրի Ս., եղել է 1950 սիմֆոնիա։ նվագախմբեր, 1950 թ. գործիքներ և 112 փողային, 12 ինստր. անսամբլներ, 266 բայան և ակորդեոնի ակումբներ, 6354 բունտեր: երգչախմբեր, 4139 805 խառը երգչախմբեր, 18 վոկ. անսամբլներ, 411 երգի-պարի համույթներ, 270 205 քարոզչական խմբեր և էստրադային խմբեր։ խմբեր. 6200-ական թթ. զարգանում են սիրողական երաժշտական ​​թատրոնները։ ստուդիաներ, ներառյալ. Լենինգրադում՝ երաժշտական ​​ստուդիա։ կատակերգություն մշակույթի պալատում. 1667-րդ հնգամյա պլանը և Մշակույթի պալատի օպերայի և բալետի ստուդիան: ՍՄ. Կիրովը («Ցարի հարսնացուն», «Տրավիատա», «Սորոչինսկայա տոնավաճառ», «Հանգիստ հոսում է Դոն» օպերաները վկայում են արտիստների հասունության և մասնակիցների բարձր կատարողական վարպետության մասին։

Զանգվածային երգեցողության աճը հանգեցրել է երգի և պարի փառատոների անընդհատ աճի: Դրանք անցկացվել են ՌՍՖՍՀ մի շարք շրջաններում՝ Բելառուսում և Ուկրաինայում, Բալթյան հանրապետություններում, 1952 թվականից ավանդական են դարձել Ղրղզստանում և Ղազախստանում։ Երաժշտական ​​շոուները վերսկսվել են։ Մոսկվայի համամիութենական գյուղատնտեսական ցուցահանդեսում (1958-ից – ՀԽՍՀ ժողովրդական տնտեսության նվաճումների ցուցահանդես) Ս. Ս.-ի մասնակիցներն իրենց արվեստը ցուցադրում են նաև այլ հանրապետությունների նմանատիպ ցուցահանդեսներում։

Երաժշտության համամիութենական ստուգատեսում: Ս.-ին 1956-ին Մոսկվայում բարձր վարպետություն են ցուցաբերել Տալլինի մշակույթի տան արական երգչախումբը (ղեկ. Յու. Յա. Վարիստե) և Մոսկվայի երգչախումբը։ un-ta (ղեկավար՝ Ս.Վ. Պոպով): Բունկի առաջին հանրահավաքը սկզբունքային նշանակություն ուներ։ երգիչներ – ժամանակակից հեղինակներ. երգեր (Վորոնեժ, 1950), հիմք է դրել այլ քաղաքներում հանրահավաք–սեմինարների անցկացմանը։ Սա օգնել է բացահայտել մուսաների մասնակիցներին։ Գ. մի շարք տաղանդավոր կոմպոզիտորներ (Ա.Ռ. Լեբեդևա, Ա.Մ. Օլենիչևա և ուրիշներ)։ Արվեստ. երաժշտության աճը նպաստեց ՍՍՀՄ Մինիստրների խորհրդին կից պահանջատիրական կոմիտեի որոշմանը (1950) կցել պրոֆ. աշխատողները հավակնում են սիրողականներին: կոլեկտիվները (ավելի լայն իմաստով, որոնք համախմբեցին ԽՍՀՄ ԽՍՀ ավանդույթները), ինչպես նաև Համառուսաստանյան երգչախմբային ընկերության ստեղծումը (1959) և համանման միությունների Ուկրաինայում, Բելառուսում, Հայաստանում, Վրաստանում և այլ հանրապետություններում։

60-ական թթ. երաժշտության զարգացման բնորոշ հատկանիշը. Սիրողականների տեսակների ու ժանրերի բազմազանություն էր Ս. հայց, զգալի աճ կկատարվի։ հմտություն. Ունենալով երկարամյա ավանդույթներ և բարձր արվեստ։ սիրողականների ձեռքբերումները. երաժշտական ​​t-frames, նվագախմբեր, երգչախմբեր, երգի-պարի համույթներ և այլն, 1959-ից սկսեցին շնորհվել ժողովրդական խմբի կոչում (1975-ին կային ավելի քան 4,5 հզ.)։ Արվեստը կատարելագործելու վառ օրինակ. երաժշտության մակարդակ: Ս.-ն ավելացել է օպերային բեմադրությունների քանակով, որոնք իրականացվել են իր մասնակիցների ուժերով Վլադիվոստոկում, Վորոշիլովգրադում, Կիևում, Քութայիսիում, Կլայպեդայում, Լենինգրադում, Մոսկվայում, Նիկոլաևում, Նովոչերկասկում, Տագանրոգում, Տաշքենդում, Ուֆայում, Չերեպովեցում և այլն։ ինչպես գյուղական վայրերում (պ. Զալեսյանկա, Սարատովի մարզ, Բալյասնոյե գյուղ, Պոլտավայի շրջան և այլն): 1963 թվականից ի հայտ եկան ժողովրդական ֆիլհարմոնիկ ընկերություններ՝ կազմակերպելով երաժշտական ​​համերգներ։ Գ. Մուսաների առաջնորդների պատրաստման ձևերից մեկը: Ս.-ն դարձել է Նար. կոնսերվատորիա (առաջին անգամ Լենինգրադում, 1961. բաժիններ՝ խմբավար-երգչախումբ, ռուսական ժողովրդական գործիքներ, վոկ., դաշնամուր, օրկ.), որտեղ ուսուցումն իրականացվում է կամավոր հիմունքներով։ Մոսկվայում. երաժշտամանկավարժ. նրանց մեջ: Գնեսինները, Սարատովի կոնսերվատորիայում և այլն, կազմակերպվել են հատուկ։ բաժիններ նար. երգչախմբեր. Երգչախմբավարներ նար. Մշակույթի, երաժշտության ինստիտուտ են պատրաստում Ս. եւ կուլտ.-մաքսազերծում. դպրոց. Մանկական Ս. միջոցների զարգացման գործում. դերը խաղացել է Արվեստի ինստիտուտը։ ԽՍՀՄ կրթության APN. Երաժշտության զարգացման գործընթաց. Հատուկում արտացոլված է Ս. ամսագրեր՝ «Զանգվածների երաժշտություն» («Երաժշտություն զանգվածների համար», Խարկով, 1928-30), «Արվեստ զանգվածների համար» (Մոսկվա, 1931, 1932-1933 թվականներին՝ «Սիրողական արվեստ»), «Երաժշտական ​​սիրողական» ( Մոսկվա, 1933-36), «Մշակութային և կրթական գործ» (Մոսկվա, 1940-), «Ակումբ» (Մոսկվա, 1951 -; 1964 թվականից՝ «Ակումբային և սիրողական ներկայացումներ» անվան տակ), ինչպես նաև երաժշտության մեջ։ և սոցիալական և քաղաքական. պարբերական հրապարակումներ։

70-ական թթ. երաժշտական ​​շրջանակների և երաժշտության անդամների թիվը. Աճեց Ս., լայն տարածում գտավ wok-instr. անսամբլներ, էստր. և փողային նվագախմբեր: 1971 թվականից Արհմիությունների համամիութենական կենտրոնական խորհրդի և ԽՍՀՄ մշակույթի նախարարության կոլեգիայի որոշմամբ Մշակույթի աշխատողների արհմիության կենտրոնական կոմիտեին կից ստեղծվել է կենտրոն։ գյուղում մշակութային և հովանավորչական աշխատանքների հանձնաժողով, որը ղեկավարում էր բունկը։ արվեստ. ԽՍՀՄ Մ.Ա Ուլյանով. Նրա գործունեության հիմնական ուղղություններից է վարպետների ներգրավվածությունը պրոֆ. պահանջ-վա՝ արվեստներին աջակցելու համար: Ս., ներառյալ. երաժշտական. Երեխաների հետ երաժշտական-կրթական աշխատանքներ են տարվում, կազմակերպվում են մանկական երգչախմբեր։ և երաժշտություն։ կոլեկտիվներ, մեծ նշանակություն է տրվում մանկական երգի փառատոներին, ստուգատեսներին և երգչախմբի փառատոններին։ երաժշտություն. Արվեստի խմբեր ամեն տարի: Ս. երկրները տալիս են Սբ. 1 միլիոն համերգներ և ներկայացումներ, որոնք հավաքում են մինչև 280 միլիոն հանդիսատես։ Երգչախմբի անդամներ. և երաժշտություն։ Ապրանքներ ներգրավելու Ս. հերոսական-հայրենասիրական, քաղաքացիական հնչեղություն, ինչպես նաև ժողովրդական. երգեր և դյութներ, քնար. երգեր։ Շրջանակը բազմազգ ինքնագործ. ԽՍՀՄ ժողովուրդների արտ–վա ցուցադրությունը 1977-ին (ամենուր սկսվեց 1975-ին) Սիրողական առաջին համամիութենական փառատոնը։ արվեստ. աշխատողների ստեղծագործական, նվիրված. 60 թվականի Հոկտեմբերյան հեղափոխության 1917-ամյակը: Դրան մասնակցել է ավելի քան 15 միլիոն մարդ: Փառատոնը նորերով հարստացրեց Ս. թեմաները, որոնք արտացոլում էին երկրում տեղի ունեցած խոշոր իրադարձությունները, նպաստում սիրողականների հետ ծանոթությանը: աշխատավոր մարդկանց լայն զանգվածների պահանջը, մարդկանց տաղանդների առավել ամբողջական բացահայտումը։ Որոշվեց համամիութենական փառատոն անցկացնել Սբ.

Արվեստ. Ս., ներառյալ. երաժշտական, Բվերի պատմության ընթացքում։ state-va-ն անընդհատ համալրում էր պրոֆ. արվեստ. Ինքնազբաղվածների մեջ. դիրիժոր Կ.Կ. Իվանով, երգիչներ – Ի.Կ. Արխիպովա, Մ.Լ. Բիեշու, Մ.Ն. Զվեզդինա, Ի.Ս. Կոզլովսկի, Ս. Յա. Լեմեշև, Է.Ս. Միրոշնիչենկո, Ա.Պ. Օգնիվցև, II Պետրով, Տ.Ա. Սորոկինա, Վ.Ի. Ֆիրսովա և ուրիշներ, ստեղծագործական աշխատանք: պրոֆ. կոլեկտիվներ – ռուս Նար. երգել նրանց: Պյատնիցկու, Սեվերնիի, Օմսկի, Վոլժսկու, Վորոնեժի և այլ երգչախմբեր, Բվերի երգի և պարի անսամբլ։ Բանակ, Ռուսական ժողովրդական նվագախումբ։ Ն.Պ. Օսիպովան և ուրիշներ։ Ղազախական օպերայի և բալետի թատրոններ. ՍՍՀ, Կիրգ. ՍՍՀ, Թուրքմեն. ՍՍՀ, Թաջ. ԽՍՀ և այլն: մյուսները հաճախ համալրվում են մուսաների կատարողներով: ԻՑ.

Մուսաներ. ԽՍՀՄ-ը լայն ճանաչում է ձեռք բերել արտասահմանում։ Երաժշտության լավագույն թիմերն ու մենակատարները. Միջազգային մասնակցում են Ս. փառատոներ և մրցույթներ։ Միջազգային մրցույթների փառատոների հաղթողների թվում են Չելյաբինսկի տրակտորային գործարանի երգչախումբը (ղեկավար՝ Ս. Ն. Օզերով և Վ. Գ. Սոկոլով, 1947, Պրահա), Մոսկվայի երգչախումբ։ ավտոմոբիլային գործարան (ղեկավար՝ Ա.Վ. Ռիբնով և Վ. Գ. Սոկոլով, 1949, Բուդապեշտ), Լենինգրադի երիտասարդ աշխատավորների երգչախումբ (ղեկ.՝ Բ. Պոլտավցև, 1951, Բեռլին), Մոսկվայի երգչախումբ։ ուսանողներ (ղեկ. Վ. Գ. Սոկոլով, 1953, Բուխարեստ), Լենինգրադի երգչախումբ։ un-ta (ղեկավար՝ Գ.Մ. Սենդլեր, 1957, Մոսկվա), Օդեսայի ուսանողների երգչախումբ (ղեկավար՝ Կ. Կ. Պիգրով, 1957, Մոսկվա), Ուրալի համալսարանի ուսանողների երգչախումբ (ղեկ. Վ. Վ. Սերեբրովսկի, 1959, Վիեննա), Երգչախմբային մոսկ։ Մշակույթի պալատ. Գորբունով (ղեկավար՝ Յու. Մ. Ուլանով, 1961, Դեբրեցեն, Հունգարիա)։ Պոլիֆոնիկ միջազգային մրցույթներին։ և Նար. երաժշտությունը Իտալիայում (Արեցո) 1-ին տեղը զբաղեցրեց Լիտվայի արական երգչախումբը։ ԽՍՀ «Վարպաս» («Բել»; տնօրեն Ա. Կրոգերտաս, 1969 թ.), Տալլինի կամերային երգչախումբ (ղեկ. Ա. Ռատասեպ, 1971 թ.), Ռիգայի «Ավե Սոլ» երգչախումբ (ղեկ. Ի. Կոկարս, 1974 թ.); Բուլղարիայում - Մոսկվա երգչախմբերի միջազգային մրցույթներին: Երգչախմբում պատանիների և ուսանողների երգչախումբը: about-ve (ղեկ. Բ.Գ. Թևլին, 1975, Վառնա), Չեխոսլովակիայում – ակադեմիկոս. Մոսկվա երգչախումբ. un-ta (ղեկ. Ս. Վ. Պոպով, 1975, Պարդուբիցե), նրանց. Բ.Բարտոկը Հունգարիայում – Երևան քաղաքի թիվ 3 մշակույթի տան երիտասարդական երգչախումբը (ղեկ. Ս.Ս. Տեր-Ղազարյան, 1976թ., Դեբրեցեն), Նիդեռլանդներում՝ Ուսուցիչների կանանց երգչախումբը Լատ. ՍՍՀ (ղեկավար՝ Ա. Դերկևիցա և Ի.Օ. Ցեպիտիս, 1977, Հաագա)։ Սիրողականների մասնակցություն. կոլեկտիվներ և մենակատարներ, ինչպես նաև միջազգային մասնագետներ: մրցույթները վկայում են իմաստի մասին. արվեստի որակական աճ։ Ս. և խթանում է նրա հետագա զարգացումը։

Հիշատակում: Շարփ, Երաժշտական ​​օլիմպիադա, «Արվեստի կյանքը», 1927 թ. տասնմեկ; ԽՍՀՄ ժողովուրդների արվեստների առաջին օլիմպիադան, «Պրոլետար երաժշտության համար», 26, No 11, էջ 1930: 4-3, 4; Կորև Ս., Սիրողական երաժշտական ​​ներկայացումների առջև, «Գեղարվեստական ​​կրթություն», 15, No 1931, 4; Դովժենկո Վ., Խարկովի երաժշտական ​​շրջանակների մրցույթ, «Պրոլետարական երաժշտության համար», 6, No 1932-4, էջ. 5-12; Կոմպոզիտորները կոլտնտեսություններում, «SM», 15, No 1936; Կնիպեր Լ., Ժողովրդական արվեստի թատրոն, նույն տեղում, No 3; Վասիլև-Բուգլայ Դ., Ժողովրդական արվեստի թատրոն, նույն տեղում, No 5; Կուզնեցով Կ., Համամիութենական խմբերգային օլիմպիադա, նույն տեղում, թիվ 7; Ալեքսանդրով Մ., Աշխատող երիտասարդության արվեստը, նույն տեղում, 8, No 1948; Մասսալիտինով Կ., Սովետական ​​ժողովրդական երգի ստեղծողներ, նույն տեղում, 8, թիվ 1950; Տիխոմիրով Ռ., Երաժշտական ​​սիրողական կատարումների մասին, նույն տեղում, 8, No 1951; Պիոներական անսամբլի տասնամյակ, նույն տեղում, 9, No 1952; Վորոբյով Գ., Օպերա կոլտնտեսության բեմում, նույն տեղում, 7, No 1952; Սիրողական խմբի բեմադրած օպերա, նույն տեղում, 4, No 1953; Արժեքավոր ձեռնարկություն, նույն տեղում, 8, թիվ 1953; Կալուգինա Ն., Սիրողական արվեստի փառատոն, նույն տեղում, 5, No 1956; Աբրամսկի Ա., Երաժշտական ​​սիրողական կատարումների ուղիներ, նույն տեղում, 5, No 1959; Կորոլևա Ե., Մանկական ժողովրդական ֆիլհարմոնիա, «MF», 5, No 1963; Ռյումին Պ., Զանգվածային սիրողական ներկայացումներ, «Կոմունիստ», 19, No 1964; «Կոլեկտիվ ֆիլհարմոնիա», «MF», 18, No 1964; Յաունզեմ Իրմա, Հպարտանալու բան կա, ձգտելու բան կա, «Մշակութային և կրթական գործ», 21, No 1965; Մազուրիցկիի պատգամավոր, Սիրողական արվեստը Հայրենական մեծ պատերազմի ժամանակ, «Ուչ. հավելված։ Մոսկվայի մշակույթի ինստիտուտ», 5, հ. 1966, էջ. 13-169; Ռուտովսկայա Օ., Օպերա՝ դպրոցականների կատարմամբ, «MF», 91 No 1969; Կուկշանով Վ., 19-ական թվականների խորհրդային սիրողական արվեստի պատմությունից, «Սվերդլովսկի մանկավարժական ինստիտուտի գիտական ​​աշխատություններ», 20, Շաբ. 1972, էջ. 166-93; Ալեքսեևա Լ., Աշխատավորների շրջանակներից մինչև ժողովրդական խմբեր, Մ., 109; «MF», 1973, No 1977, p. 20-20; Zemlyannikova LA, Creativity of millions, Pravda, 21, 1977 Oct.; Ստրիգանով Վ.Մ., Արդյունքներ և հեռանկարներ, «Մշակութային և կրթական աշխատանք», 2, թիվ 1977:

Պատգամավոր Լեոնով