Ալեքսանդր Ալեքսանդրովիչ Ալյաբև (Ալեքսանդր Ալյաբև) |

Ալեքսանդր Ալյաբև

… Ամեն ինչ հարազատ է սրտին ավելի մոտ: Սիրտը կենդանի է զգում: Դե, երգիր, լավ, սկսիր. Վ.Դոմոնտովիչ

Այս տաղանդը հետաքրքրական էր հոգևոր զգայունության և մարդկային շատ սրտերի կարիքներին համապատասխանելու առումով, որոնք բաբախում էին Ալյաբիևի մեղեդիներին համահունչ… Նա գոյակցում էր մտքի դիտարկումների բազմազանության հետ, գրեթե «երաժշտությունից ֆելիետոնիստ», խորաթափանցությամբ. իր ժամանակակիցների սրտերի կարիքները… Բ.Ասաֆիև

Կան կոմպոզիտորներ, ովքեր համբավ ու անմահություն են ձեռք բերում մեկ ստեղծագործության շնորհիվ։ Այդպիսին է Ա. Ալյաբևը՝ Ա. Դելվիգի ոտանավորներին հայտնի «Գիշերը» սիրավեպի հեղինակը։ Այս սիրավեպը երգվում է աշխարհով մեկ, դրան նվիրված են բանաստեղծություններ ու պատմվածքներ, գոյություն ունի Մ.Գլինկայի, Ա.Դուբուկի, Ֆ.Լիստի, Ա.Վիետանայի համերգային ադապտացիաներում, իսկ անանուն արտագրությունների թիվը անսահմանափակ է։ Այնուամենայնիվ, ի լրումն Գիշերակ, Ալյաբևը թողել է մեծ ժառանգություն՝ 6 օպերա, բալետ, վոդևիլ, երաժշտություն ներկայացումների համար, սիմֆոնիա, նախերգանքներ, ստեղծագործություններ փողային նվագախմբի համար, բազմաթիվ խմբերգային, կամերային գործիքային գործեր, ավելի քան 180 ռոմանսներ, մշակումներ։ ժողովրդական երգեր. Այդ ստեղծագործություններից շատերը կատարվել են կոմպոզիտորի կենդանության օրոք, դրանք հաջողվել են, թեև հրատարակվել են քչերը՝ ռոմանսներ, դաշնամուրային մի քանի ստեղծագործություններ, Ա.Պուշկինի «Կովկասի գերին» մելոդրաման։

Ալյաբևի ճակատագիրը դրամատիկ է. Նա երկար տարիներ կտրվել է մայրաքաղաքների երաժշտական ​​կյանքից, ապրել ու մահացել սպանության ծանր, անարդար մեղադրանքի լծի տակ, որը կոտրել է նրա կյանքը քառասունամյակի շեմին՝ նրա կենսագրությունը բաժանելով երկու հակադիր շրջանների։ . Առաջինը լավ անցավ։ Մանկության տարիներն անցել են Տոբոլսկում, որի նահանգապետը Ալյաբաեւի հայրն էր՝ լուսավոր, ազատամիտ մարդ, երաժշտության մեծ սիրահար։ 1796 թվականին ընտանիքը տեղափոխվում է Սանկտ Պետերբուրգ, որտեղ 14 տարեկանում Ալեքսանդրն ընդունվում է հանքարդյունաբերության բաժնի ծառայության։ Միևնույն ժամանակ, լուրջ երաժշտական ​​ուսումնասիրություններ սկսվեցին Ի.Միլլերից՝ «հայտնի կոնտրպունտ նվագարկիչից» (Մ. Գլինկա), ումից կոմպոզիցիա են սովորել բազմաթիվ ռուս և արտասահմանյան երաժիշտներ։ 1804 թվականից Ալյաբաևը բնակվում է Մոսկվայում, իսկ այստեղ՝ 1810-ական թթ. տպագրվել են նրա առաջին ստեղծագործությունները՝ ռոմանսներ, դաշնամուրային ստեղծագործություններ, գրվել է Առաջին լարային քառյակը (առաջին անգամ հրատարակվել է 1952 թ.)։ Այս ստեղծագործությունները, թերեւս, ռուսական կամերային գործիքային և վոկալ երաժշտության ամենավաղ օրինակներն են: Երիտասարդ կոմպոզիտորի ռոմանտիկ հոգում այն ​​ժամանակ առանձնահատուկ արձագանք գտավ Վ.Ժուկովսկու սենտիմենտալ պոեզիան՝ հետագայում իր տեղը զիջելով Պուշկինի, Դելվիգի, դեկաբրիստ բանաստեղծների, իսկ կյանքի վերջում՝ Ն.Օգարևի բանաստեղծություններին։

1812 թվականի Հայրենական պատերազմը երկրորդ պլան մղեց երաժշտական ​​հետաքրքրությունները։ Ալյաբաևը կամավոր մեկնել է բանակ, կռվել լեգենդար Դենիս Դավիդովի կողքին, վիրավորվել, պարգևատրվել երկու շքանշանով և մեդալով։ Ռազմական փայլուն կարիերայի հեռանկարը բացվեց նրա առջև, բայց, չցանկանալով դրան, Ալյաբևը թոշակի անցավ 1823 թվականին: Հերթական կերպով ապրելով Մոսկվայում և Սանկտ Պետերբուրգում, նա մտերմացավ երկու մայրաքաղաքների գեղարվեստական ​​աշխարհի հետ: Դրամատուրգ Ա.Շախովսկու տանը հանդիպել է «Կանաչ լամպ» գրական ընկերության կազմակերպիչ Ն.Վսևոլոժսկու հետ. Ի.Գնեդիչի, Ի.Կռիլովի, Ա.Բեստուժևի հետ։ Մոսկվայում Ա.Գրիբոյեդովի հետ երեկոներին երաժշտություն է նվագել Ա.Վերստովսկու, Վիելգորսկի եղբայրների, Վ.Օդոևսկու հետ։ Ալյաբաևը համերգներին մասնակցել է որպես դաշնակահար և երգիչ (հմայիչ տենոր), շատ է ստեղծագործել և ավելի ու ավելի հեղինակություն ձեռք բերել երաժիշտների ու երաժշտասերների շրջանում։ 20-ական թթ. Մ. Զագոսկինի, Պ. Արապովի, Ա. Պիսարևի վոդևիլները Ալյաբիևի երաժշտությամբ հայտնվեցին Մոսկվայի և Սանկտ Պետերբուրգի թատրոնների բեմերում, իսկ 1823 թվականին Սանկտ Պետերբուրգում և Մոսկվայում նրա առաջին օպերան՝ «Լուսնալույս գիշեր» կամ «Բրաունիս» օպերան։ բեմադրվել է մեծ հաջողությամբ (ազատ. Պ. Մուխանով և Պ. Արապովա)։ Ալյաբիևի օպերաները ֆրանսիական զավեշտական ​​օպերաներից վատը չեն»,- գրել է Օդոևսկին իր հոդվածներից մեկում:

24 թվականի փետրվարի 1825-ին տեղի ունեցավ աղետ. Ալյաբաևի տանը թղթախաղի ժամանակ տեղի ունեցավ մեծ վիճաբանություն, որի մասնակիցներից մեկը շուտով հանկարծամահ եղավ։ Տարօրինակ կերպով Ալյաբևին մեղադրեցին այս մահվան մեջ և երեք տարվա դատավարությունից հետո աքսորվեցին Սիբիր։ Սկսվեցին երկարաժամկետ թափառումներ՝ Տոբոլսկ, Կովկաս, Օրենբուրգ, Կոլոմնա…

…Ձեր կամքը խլել են, Վանդակը ամուր փակված է Օ՜, կներեք, մեր բլբուլ, Բարձրաձայն սոխակ… Դելվիգը գրել է.

«…Մի ապրեք այնպես, ինչպես ուզում եք, այլ ինչպես Աստված պատվիրում է. ոչ ոք այդքան բան չի զգացել, որքան ես՝ մեղավորս… «Միայն քույր Եկատերինան, ով կամավոր հետևեց իր եղբորը աքսորում, և նրա սիրած երաժշտությունը փրկեց հուսահատությունից: Աքսորում Ալյաբևը երգչախումբ է կազմակերպել և համերգներով հանդես եկել։ Տեղափոխվելով մի վայրից մյուսը, նա ձայնագրեց ռուս ժողովուրդների երգերը՝ կովկասյան, բաշկիրերեն, ղրղզերեն, թուրքմեններ, թաթարներ, իր ռոմանսներում օգտագործեց նրանց մեղեդիներն ու ինտոնացիաները: Ուկրաինացի պատմաբան և բանահավաք Մ. Մաքսիմովիչ Ալյաբիևի հետ կազմել է «Ուկրաինական երգերի ձայներ» ժողովածուն (1834) և անընդհատ ստեղծագործել։ Նա երաժշտություն էր գրում նույնիսկ բանտում. հետաքննության ընթացքում նա ստեղծեց իր լավագույն քառյակներից մեկը՝ Երրորդը, դանդաղ հատվածում Nightingale թեմայով, ինչպես նաև Magic Drum բալետը, որը դուրս չեկավ ռուսական թատրոնների բեմերից։ երկար տարիների ընթացքում.

Տարիների ընթացքում ինքնակենսագրական առանձնահատկությունները ավելի ու ավելի ցայտուն կերպով ի հայտ էին գալիս Ալյաբաեւի ստեղծագործության մեջ։ Տառապանքի և կարեկցանքի, մենակության, կարոտի, ազատության ցանկության դրդապատճառները՝ սրանք աքսորի շրջանի պատկերների բնորոշ շրջանակն են (ռոմանսներ «Իրտիշ» Սբ. Ի. Վետտերի վրա – 1828, «Երեկոյան զանգեր», փ. Ի. Կոզլով (Տ. Մուրայից) – 1828, «Ձմեռային ճանապարհ» Պուշկինի կայարանում – 1831)։ Ուժեղ մտավոր խառնաշփոթ է առաջացել նախկին սիրեկան Է.Օֆրոսիմովայի (ծն. Ռիմսկայա-Կորսակովա) հետ պատահական հանդիպման պատճառով։ Նրա կերպարը ոգեշնչել է կոմպոզիտորին ստեղծելու լավագույն լիրիկական ռոմանսներից մեկը՝ «Ես քեզ սիրում էի» Սբ. Պուշկին. 1840 թվականին, այրիանալով, Օֆրոսիմովան դառնում է Ալյաբաևի կինը։ 40-ական թթ. Ալյաբաևը մտերմացել է Ն.Օգարևի հետ։ Նրա բանաստեղծությունների վրա ստեղծված ռոմանսներում՝ «Պանդոկ», «Խրճիթ», «Գյուղի պահակը», առաջին անգամ հնչել է սոցիալական անհավասարության թեման՝ ակնկալելով Ա. Դարգոմիժսկու և Մ. Մուսորգսկու որոնումները։ Ապստամբական տրամադրությունները բնորոշ են նաև Ալյաբիևի վերջին երեք օպերաների սյուժեներին՝ Վ. Շեքսպիրի «Փոթորիկը», Ա. Բեստուժև-Մարլինսկու «Ամմալաթ-բեկը», հնագույն կելտական ​​լեգենդների «Էդվինն ու Օսկարը»։ Այսպիսով, չնայած, ըստ Ի.Աքսակովի, «ամառը, հիվանդությունը և դժբախտությունը նրան հանգստացրեցին», դեկաբրիստական ​​դարաշրջանի ապստամբ ոգին չի մարել կոմպոզիտորի ստեղծագործություններում մինչև իր օրերի ավարտը:

Օ.Ավերյանովա