Ինչպիսի՞ն կլիներ երաժշտությունն առանց սինկոպացիայի:

Որքան խեղճ կլիներ մեր երաժշտությունը, եթե դրա մեջ սինկոպներ չլինեին։ Շատ երաժշտական ​​ոճերում սինկոպացիան նման բնորոշ հղում է։ Ճիշտ է, այն ամենուր չի հայտնվում, քանի որ կան նաև ոճեր և ժանրեր, որոնք հիմնված են կանոնավոր, պարզ ռիթմի վրա, բայց սինկոպացիան որոշակի ռիթմիկ պրոցեդուրա է, որը զգալիորեն դիվերսիֆիկացնում է տվյալ ոճը։

Ի՞նչ է սինկոպացիան:

Ինչպես սկզբում նշեցինք, այն սերտորեն կապված է ռիթմի հետ, իսկ պարզ ասած՝ նրա բաղկացուցիչ մասն է կամ, այլ կերպ ասած, ֆիգուր է։ Երաժշտության տեսության մեջ սինկոպները դասակարգվում են երկու եղանակով՝ կանոնավոր և անկանոն, և պարզ և բարդ։ Պարզը տեղի է ունենում, երբ առկա է միայն մեկ շեշտադրման տեղաշարժ, և բարդը, երբ կան մեկից ավելի շեշտադրումներ: Կանոնավորն այն է, երբ համաժամանակյա նոտայի երկարությունը հավասար է չափման ամբողջ ուժեղ և ամբողջ թույլ մասերի գումարին: Մյուս կողմից, այն անկանոն է, երբ սինկոպացված նոտայի երկարությունը ամբողջությամբ չի ծածկում գծի ուժեղ և թույլ մասերը։ Սա կարելի է համեմատել որոշակի մետրիկ-ռիթմիկ տուրբուլենտության հետ, որը բաղկացած է գծի թույլ մասի վրա ռիթմիկ արժեքի ընդլայնումից՝ գծի կամ գծերի խմբի հաջորդ մասով: Այս լուծման շնորհիվ մենք ստանում ենք լրացուցիչ շեշտ, որը տեղափոխվում է բարի թույլ հատված: Չափի ուժեղ մասերը նրա պարունակած հիմնական հղման կետերն են, այսինքն՝ թրթուրները կամ ութերորդ նոտաները: Այն տալիս է շատ հետաքրքիր էֆեկտ և տարածություն, որը կարելի է փոփոխել տարբեր ձևերով: Նման պրոցեդուրան տալիս է ռիթմի որոշակի սահունության զգացում, ինչպես, օրինակ, սվինգի կամ այլության դեպքում, և ինչ-որ իմաստով ռիթմի խախտում, ինչպես, օրինակ, ֆանկ երաժշտության դեպքում։ Այդ իսկ պատճառով սինկոպուսն առավել հաճախ օգտագործվում է ջազում, բլյուզում կամ ֆանկիում, և որտեղ ոճերի մեծ մասը հիմնված է եռակի զարկերակի վրա։ Սինկոպուսը կարելի է տեսնել նաև լեհական ժողովրդական երաժշտության մեջ, օրինակ՝ Կրակովյակում: Երբ հմտորեն օգտագործվում է, սինկոպացիան հիանալի ընթացակարգ է, որը թույլ է տալիս ունկնդրին մի փոքր զարմանալ:

Ռիթմեր սինկոպով

Ամենապարզ ռիթմիկ նշումը, որը ներկայացնում է սինկոպի թեման 4/4 ժամանակով, օրինակ՝ կետավոր քառորդ նոտա և ութերորդ, կետավոր քառորդ նոտա և ութերորդ նոտա, մինչդեռ 2/4 ժամանակում մենք կարող ենք ունենալ ութ նոտա, քառորդ: նշում և ութ նոտա: Մենք կարող ենք արձանագրել այս ռիթմիկ նշումների անթիվ կոնֆիգուրացիաներ նույնիսկ շատ պարզ արժեքների հիման վրա: Ժողովրդական, ջազային և ընդհանրապես ժամանցային երաժշտության մեջ կան որոշակի ոճեր, որտեղ սինկոպացիան առանձնահատուկ տեղ է զբաղեցնում։

Ռիթմ – ոճի հիանալի օրինակ է, որտեղ ամբողջ ոճը հիմնված է սինկոպատի վրա: Իհարկե, դուք կարող եք այն ստեղծել տարբեր կոնֆիգուրացիաներով, որոնց շնորհիվ այն էլ ավելի բազմազան կլինի։ Նման հիմնական ռիթմը, որը հնչում է, օրինակ, հարվածային ռալիի վրա քառորդ նոտա է, ութերորդ, ութերորդ նոտա (երկրորդ ութերորդ նոտան հնչում է եռյակից, այսինքն՝ ինչպես մենք կցանկանայինք ութերորդ նոտան նվագել առանց միջին նոտա) և կրկին քառորդ նոտա, ութերորդ նոտա, ութերորդ նոտա:

Խորամանկություն ջազի կամ բլյուզի արտահայտությունների մեկ այլ հայտնի տարբերակ է: Այն բաղկացած է նրանից, որ քառորդ նոտաը բաղկացած է երկու խառնած ութերորդ նոտաներից, ինչը նշանակում է, որ առաջինը կազմում է քառորդ նոտայի երկարության 2/3-ը, իսկ երկրորդը՝ դրա երկարության 1/3-ը: Իհարկե, նույնիսկ ավելի հաճախ կարող ենք հանդիպել տասնվեցական նոտաներ, այսինքն՝ ութերորդ նոտայի համար կա երկու տասնվեցերորդ նոտա, բայց անալոգիկ կերպով՝ առաջինը ութի 2/3-ն է, երկրորդը՝ 1/3-ը։ Լատինական երաժշտության մեջ նկատվում են սինկոպացված ռիթմեր։ Ի թիվս այլ բաների, սալսան դրա հիանալի օրինակն է, որը հիմնված է երկու չափման ռիթմիկ օրինաչափության վրա: Սինկոպիան նույնպես հստակորեն ներկառուցված է ռումբայի կամ բեգինի մեջ:

Անկասկած, սինկոպացիան երաժշտական ​​ստեղծագործության շատ իրական ռիթմիկ տարր է։ Այնտեղ, որտեղ այն տեղի է ունենում, կտորը դառնում է ավելի հեղուկ, ունկնդրին մտցնում որոշակի ճոճվող տրանսի մեջ և տալիս է բնորոշ զարկերակը: Թեև այն կատարելը սկսնակի համար, ով նոր է սկսել երաժշտական ​​գործիք սովորել, կարող է դժվար լինել, բայց իսկապես արժե այս կարգի ռիթմիկություն վարժեցնել, քանի որ դա առօրյա կյանք է երաժշտության աշխարհում: